在一般的觀念里，狂草歷來是連綿的書法藝術(shù)。實際上，這并不準(zhǔn)確，也不全面?？癫荼举|(zhì)上是“以勢帶形”的小眾藝術(shù)，除了“連綿體”這一常見形式之外，筆斷意連、多字呼應(yīng)的“散點書”也當(dāng)屬此列。北京大學(xué)資深教授、引碑入草開創(chuàng)者李志敏的狂草就分為兩類，一為“連綿體”，盡得“顛張醉素”風(fēng)神，特別是其獨特的“枯筆連綿”，歷代書家鮮有觸及。二為“散點書”，即“點”的散步，每個線段都有“縮線變點”的趨勢，整體看一幅作品就像是點的舞蹈，此類草書或可稱“散點書”，這在中國草書史上絕無僅有，具有開創(chuàng)性。同時，為了避免點的增多阻礙筆勢流動的快感，他還突破以往書家偏好單一取勢的風(fēng)格，在同一幅作品中，通過“橫向取勢”與“縱向取勢”交替相映的字勢變化，輔以“左高右低”與“左低右高”的字體姿態(tài)，實現(xiàn)空間的隨性擺布和筆斷意連，而對比、呼應(yīng)、補救、依讓等又多依靠多個字來整體促成，使全篇氣勢一氣呵成，了無掛礙。憑此即值得在當(dāng)代書法史上濃墨重彩，不愧與沈尹默合稱“北大書法史上兩巨匠”、與林散之并稱“南林北李”。小編搜集了李志敏部分狂草及楷書作品，請方家對比賞鑒品評。