隨著科技水平的發(fā)展，相機(jī)已經(jīng)變得越來(lái)越智能了，但是無(wú)論它有多么智能，也會(huì)有他解決不了的問(wèn)題，就比如說(shuō)我們相機(jī)對(duì)焦時(shí)候的位置選擇不是簡(jiǎn)單通過(guò)計(jì)算就能找出最優(yōu)方案，他和我們的拍攝意圖跟我們的經(jīng)驗(yàn)有很大的關(guān)系，不同的對(duì)焦位置，它能創(chuàng)造出完全不一樣的這個(gè)畫(huà)面效果。

特別是我們用大光圈拍攝的時(shí)候，即便不是在大光圈或者是淺景深的時(shí)候，用很小的光圈拍攝大范圍清晰照片，也是同樣的問(wèn)題，對(duì)焦位置的選擇就顯得十分重要，有利于提高畫(huà)面的整體銳度，提高拍攝成功概率，

那么如何選擇最恰當(dāng)對(duì)焦位置呢？是一個(gè)值得好好考慮的問(wèn)題，今天跟大家分享的就是針對(duì)這些對(duì)焦位置我們應(yīng)該怎么樣選擇，從以下幾個(gè)場(chǎng)景，來(lái)跟大家一起來(lái)分享一下：

一、對(duì)焦的主體。

如果一張照片里面同時(shí)存在清晰和模糊的部分，大部分人都會(huì)選擇更加清晰的部位作為視覺(jué)中心點(diǎn)，實(shí)際上清晰和模糊的對(duì)比，正是區(qū)分畫(huà)面層次、表達(dá)不同畫(huà)面常用的手段，關(guān)于如何突出主體的這個(gè)話(huà)題當(dāng)中已經(jīng)提到了，其中有一個(gè)方法就是用焦點(diǎn)來(lái)突出主體，通過(guò)選擇對(duì)焦點(diǎn)的位置，來(lái)告訴讀者想表達(dá)的內(nèi)容，也就是焦點(diǎn)所在的位置。比如在在拍攝人像的時(shí)候，通常是放在人物的面部、人物特寫(xiě)的時(shí)候?qū)乖谌宋镅劬ι厦?，所以呢，如果你沒(méi)有特別明顯的拍攝需求或者不知道該對(duì)那的時(shí)候，就對(duì)焦主體、人物或者是人物的臉部，讓這些地方更清晰一點(diǎn)，不會(huì)有大的錯(cuò)誤。

二、風(fēng)光攝影。

在風(fēng)光攝影時(shí)候最好應(yīng)用1/3的法則，風(fēng)光攝影并不是小光圈加三腳架這么簡(jiǎn)單，對(duì)焦位置的選擇也是非常有講究的，而1/3法則就是風(fēng)光攝影中經(jīng)久考驗(yàn)廣受好評(píng)的一個(gè)對(duì)焦方案。當(dāng)我們沒(méi)有明確的主體的時(shí)候，把焦點(diǎn)放在畫(huà)面的1/3出處，這是一個(gè)非常好的焦點(diǎn)所在，剛才說(shuō)的是景深的三分之一而不是畫(huà)面寬度的三分之一，大家不要弄錯(cuò)了，這樣對(duì)焦會(huì)使景物的前景、中景、遠(yuǎn)景保持清晰，比較符合我們的視覺(jué)習(xí)慣，同時(shí)也會(huì)讓畫(huà)面更有這個(gè)縱深感，當(dāng)然如果你的畫(huà)面里面有了明確的主題，那還得要根據(jù)你拍攝的內(nèi)容而定，除了這個(gè)1/3的法則，拍攝風(fēng)光照片片還要考慮另一種方案，就是手動(dòng)對(duì)焦的無(wú)窮遠(yuǎn)。

拍攝風(fēng)光照片的時(shí)候我們最常用的對(duì)焦當(dāng)式就是超焦距對(duì)焦，在拍攝視野比較廣縱深極大的風(fēng)光時(shí)，我們常常使用小光圈，搭配我們超焦距對(duì)焦來(lái)完成畫(huà)面的對(duì)焦，也有人把這個(gè)泛焦技術(shù)稱(chēng)為無(wú)窮遠(yuǎn)，切換到手動(dòng)對(duì)焦模式后，把對(duì)焦環(huán)擰到無(wú)窮遠(yuǎn)的位置上，就可以實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的大部分清晰的效果。其實(shí)這個(gè)說(shuō)法并不是完全正確的，要想獲得最好的超焦距對(duì)焦效果，對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)可以讓后景延伸至無(wú)窮遠(yuǎn)處，但前景深也會(huì)相應(yīng)的前移，導(dǎo)致畫(huà)面前面出現(xiàn)較多的模糊部分，那么正確的做法是尋找焦距點(diǎn)，當(dāng)把對(duì)焦環(huán)擰到無(wú)窮遠(yuǎn)的時(shí)候，找到離鏡頭最近的景物，這個(gè)位置其實(shí)就是超焦慮點(diǎn)，當(dāng)你對(duì)焦超焦距點(diǎn)的時(shí)候，后景恰恰是覆蓋到無(wú)窮遠(yuǎn)的地方，鏡頭離前景深很近，因此畫(huà)面的清晰范圍也就會(huì)達(dá)到最大。

三、靜物的拍攝。

在我們拍攝長(zhǎng)時(shí)間曝光題材的時(shí)候，特別是流水或者光軌的時(shí)候，能拍出物體的運(yùn)動(dòng)軌跡，使畫(huà)面有動(dòng)感，而在這樣的題材中，為了進(jìn)一步突出動(dòng)感，往往要在畫(huà)面中安排一定比例的靜止物體用它來(lái)作為對(duì)比，造成動(dòng)與靜的對(duì)比，那我們把焦點(diǎn)對(duì)焦在這些靜止的物體上面，自然是最好的選擇，有靜才能體現(xiàn)出動(dòng)，有靜才會(huì)更能看出來(lái)這樣的一個(gè)清晰度，很多朋友在拍攝這些動(dòng)感的題材上面，焦點(diǎn)可能都會(huì)放在拍攝的主體內(nèi)容上面，其實(shí)本身就是模糊的畫(huà)面，你的焦點(diǎn)就沒(méi)有必要這些主要內(nèi)容上面了，你可以放在樹(shù)木、樓房、橋梁或者石頭這樣的固定不變的這些景物上，來(lái)突出我們主要表現(xiàn)的內(nèi)容。

四、夜景拍攝。

在夜景拍攝的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)自動(dòng)對(duì)焦來(lái)回變動(dòng)的這樣一個(gè)情況，就是因?yàn)楣饩€(xiàn)太暗，自動(dòng)對(duì)焦已經(jīng)無(wú)法正常工作，所以我們選擇比較亮的地方進(jìn)行對(duì)焦，這是一個(gè)比較好的方式。比如說(shuō)我們?cè)谂臄z城市夜景的時(shí)候，在選擇亮處對(duì)焦時(shí)，對(duì)焦點(diǎn)不要對(duì)著光源的中心，而要選擇光源的邊緣明暗交界的地方，這個(gè)時(shí)候可以用實(shí)時(shí)取景的放大功能來(lái)進(jìn)行輔助對(duì)焦，這是因?yàn)榇蠖鄶?shù)的數(shù)碼相機(jī)自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)還是采用對(duì)比檢測(cè)來(lái)進(jìn)行計(jì)算，通過(guò)這種對(duì)比的方法進(jìn)行焦點(diǎn)鎖定，這樣能確保我們焦點(diǎn)的固定。

以上是我們?cè)谂臄z過(guò)程中對(duì)焦位置的選擇，希望能夠幫助到大家。