良渚玉器工藝的綜合鑒定

陳逸民  陳鶯

在分析了良渚玉器上的切割痕、線條、穿孔工藝和刻制工藝等技術(shù)因素后，尤其是對(duì)良渚玉蕊上留下的加工痕跡展開(kāi)討論后，再來(lái)觀察出土良渚玉器上的加工痕跡，就能利用良渚時(shí)期玉器上的這些加工痕跡來(lái)增加辨別良渚玉器真?zhèn)蔚哪芰Α?/span>

1  平行直線上的痕跡

2  平行直線上的痕跡

先看圖1上的平行直線的加工痕跡。在良渚文化的大玉琮上，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)用平行直線簡(jiǎn)化成的羽冠，這些直線弦紋粗看完全是一條條細(xì)而直的平行線，細(xì)看，特別是在放大鏡下觀察，就完全不是直而平行的線條。圖1上已經(jīng)可以看出平行直線既不平行也不直，而是有彎曲和分叉。圖2顯示，這些簡(jiǎn)化的羽冠直線，不僅彎曲而且會(huì)出現(xiàn)相交的現(xiàn)象。這種加工痕跡對(duì)于理解良渚玉器的所謂直線是完全有幫助的。

3  直線的連接痕跡

再看圖3，玉器上的直線也有一段一段短弧線連接而成的，由圖可知，這些短弧線是錐刻而成。讀者特別需要關(guān)注的是，在呈丁字連接的兩線（不管是兩條直線還是直線和弧線的相交）相交處，往往會(huì)出現(xiàn)沖線現(xiàn)象從而出現(xiàn)沖頭的痕跡。所謂沖線，就是說(shuō)在兩條呈丁字形連接的直線或弧線相交時(shí)，其中一豎的那條線，其頂端會(huì)沖出上面一橫的那條線，從而露出頭來(lái)，形成傘形痕跡，其狀如圖4所示。這個(gè)現(xiàn)象可能是良渚先民在錐刻線條時(shí)，因手工操作，用力不易控制而使線條出軌。這樣的傘形加工痕跡是我們用以判斷良渚玉器真?zhèn)蔚囊粋€(gè)很重要的依據(jù)。

4  線條相交時(shí)的痕跡

5  弧線的加工痕跡

6  圓和弧的加工痕跡

再來(lái)看弧線的加工痕跡，由圖5可見(jiàn)，在箭頭所示的弧線上，可以看出一小段一小段的短直線（或短弧線）連接成一根較長(zhǎng)的弧線，短線顯然都是錐刻的，呈現(xiàn)兩頭尖中間寬的形狀，它們?cè)隰~(yú)貫連接時(shí)并不能做到首尾相接，往往是錯(cuò)落連接，粗細(xì)不等和深淺不等的線條在連接時(shí)還會(huì)出現(xiàn)岔線現(xiàn)象。這樣的加工痕跡是收藏愛(ài)好者都必須予以重視的。圖6清楚地顯示出良渚玉器的圓或圓弧是由短直線或短弧線連接而成的，而且這種短直線或短弧線應(yīng)該是錐刻而成，其線條兩頭尖，中間寬，兩頭淺，中間深，這猶如一個(gè)一個(gè)橄欖首尾相連而成的鏈子，了解這種加工痕跡和線條形狀，實(shí)在有利于在實(shí)踐中鑒別良渚玉器。圖7更是說(shuō)明良渚玉器的圓不是一氣呵成的，實(shí)在是由短線拼接而成。多多觀察這樣的加工痕跡，體會(huì)古人在加工時(shí)的努力，才能對(duì)良渚玉器的真諦有所領(lǐng)悟。

7  圓的加工痕跡

8  綜合的加工痕跡

圖8上玉器的加工痕跡是綜合性的。這個(gè)陳列于良渚博物館的龍首形玉圓牌，集線切割痕跡、錐刻痕跡、片刻痕跡和短線連接痕跡于一身，實(shí)在是鑒定良渚玉器最好的標(biāo)準(zhǔn)，讀熟讀懂讀透這件龍首紋玉圓牌，會(huì)對(duì)讀者理解良渚玉器的加工工藝有事半功倍的作用。

9  眼瞼加工之一

10  眼瞼加工之二

在良渚玉器上，獸面紋的眼睛，其工藝和形狀也是收藏者應(yīng)該了解的。有一種說(shuō)法，良渚玉器的獸面紋的眼睛其眼圈應(yīng)該都是上蹺的，這個(gè)說(shuō)法有一定的道理，因?yàn)榉瓷匠鐾恋牧间居衿鳎貏e是反山的玉琮，其獸面紋的眼睛幾乎都是上蹺的，如圖9所示，這種上蹺的眼圈，使良渚玉琮上的獸面紋更富層次而增強(qiáng)美感。但是，并不是所有的良渚玉琮上的獸面紋的眼睛其眼圈都是上蹺的，請(qǐng)看圖10，這件良渚玉琮上的獸面紋，它的眼睛邊圈并不上蹺，而這也是一件陳列于良渚博物院的藏品，它出土于浙江余杭瑤山遺址。由此可見(jiàn)，對(duì)于良渚玉器的加工痕跡和紋飾特征，不僅要細(xì)致入微，更要有一定的量，這樣才能使自己的標(biāo)準(zhǔn)站住腳。

良渚玉器的工藝水平在史前社會(huì)是無(wú)與倫比的，用良渚玉器的加工工藝來(lái)鑒定良渚玉器，往往能起到事半功倍的效果。這就需要收藏愛(ài)好者具備綜合鑒定的能力。不過(guò)要記住的是，凡是在玉器的一個(gè)平面上通過(guò)下挖的辦法來(lái)表現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上平面的良渚玉器，基本上都是新仿的玉器。