每當回憶一個印人的生平，幸福圓滿還好，可是自己最喜歡的印人大多又是悲慘交加，一個賽著一個慘，趙之謙的一生注定是一個傳奇，不僅在印壇，在書畫界一樣如此。

別人寫趙之謙肯定先從其成就開始寫，我寫趙之謙還是從自己的心情入手吧，放在現(xiàn)在趙之謙年紀輕輕就喪氣喪女，四處奔波，到處舉債，不為藝事而是為了自己的政治前途，不能說可憐，也能說是可悲了，所以他改號悲盦。

一個一心想成就自己政治抱負的人趕上了亂世，而自己又科舉不順，仕途沒有著落，偏偏他又死心眼，耽誤了自己的藝術(shù)生涯不說也連累了自己的家人，可惜其壽年過短，否則晚晴的藝壇還得再改寫一次，牢騷完，言歸正傳說說正主。

用一個字概括趙之謙最合適的字就是“狂”，不過人家狂的有本錢，其書法融魏碑筆意于篆、行、楷之中，使原本方樸嚴整的北碑書法呈現(xiàn)出遒勁流美的筆致，不但進一步落實了碑派書法的審美理念，而且促成了清代由“帖”向“碑”的融合與轉(zhuǎn)型，廣為士流認可與仿效。其繪畫介于揚州八怪和海派繪畫之間，開金石入畫之先河，影響一批海派書畫家。其篆刻初以浙派為根基，取法完白而得其風神靈動之妙，上承漢印樸茂生動的結(jié)體，又精研金石之學，取碑碣鏡銘、權(quán)量詔版等文字入印，以畫像石、善業(yè)泥等形式入邊款，“為六百年來摹印家立一門戶”，也給后來的吳昌碩、黃牧甫、趙叔孺、齊白石等金石書畫大家以深刻的影響。

這就是狂的本錢啊，在書法、繪畫、篆刻都是引領(lǐng)藝壇的先鋒。

趙之謙在篆刻一道上，出浙入皖，不拘流派，又跳出“印內(nèi)求印”、“以書入印”的印刻傳統(tǒng)，開創(chuàng)出直接擷采周秦兩漢眾多古器文字入印的“印外求印”創(chuàng)作新模式。他的清新印風，蘊蓄了上古石刻碑版、銅鏡泉幣、磚瓦造像、詔版權(quán)量、石闕畫像、碑額墓志等意趣迥異的諸多金石文字，其中著名的有漢代《少室石闕銘》、《三公山碑》、《鄐君開通褒斜道碑》等，的是前不見古人，時不見來者，故趙之謙自信能“為六百年來摹印家立一門戶”，憑借其超強的變通能力，敏銳地駕馭這些前代印家未能一見或不曾留意的多姿多彩文字，作前代印家不可思議的變幻無常印章。他所涉獵的金石文字層面之廣泛，印作新穎面目之繁多，都是空前絕后的，堪稱歷來印人中最具百變面目的一人。

趙之謙不僅在印面上盡情發(fā)揮其聰明才智，他在邊款上也作了前無古人的重大突破，自有開拓辟疆之功。像北魏陽文書法、佛像、人物、奔馬、古獸皆取之入款，使原本被印人多有忽視，尚未充分開發(fā)的邊款，從不起眼的附庸身份一下升騰到藝術(shù)加文學，具有相對獨立性、表現(xiàn)力的地位。

盡管趙之謙一生所刻不到四百方印作，但他已站到了清代篆刻的顛峰。其成功開啟了“印外求印”的篆刻理念，把印人的創(chuàng)作學習目光真正從印章內(nèi)拉到印章外。僅從這一點上來說，是有劃時代意義的。其中諸多的歷史經(jīng)典，澤丕后世，影響著后來的吳昌碩、黃牧甫、任頤、趙叔儒、易大廠，直至這一百多年的整個篆刻史。

趙之謙生平簡介：

趙之謙（1829－1884），字?叔，一字益甫，號悲盦、無悶、冷君、憨寮，別署二金蝶堂。浙江會稽（紹興）人，咸豐舉人，官江西南城等縣知縣。趙之謙擅長碑刻考證，曾搜訪古碑、整理舊拓，輯為《補寰宇訪碑錄》。又摹錄六朝碑版中的別體字進行疏證，成《六朝別字記》。他所結(jié)交的沈樹鏞、丁文蔚、魏錫曾、潘祖蔭、胡澍等，均為當時優(yōu)秀的金石家、印學家與書法家。趙之謙精書法，初宗顏真卿，后受包世臣影響，取法北朝碑刻，筆致婉轉(zhuǎn)圓通，人稱“魏底顏面”。篆、隸在鄧石如的基礎(chǔ)上參以魏碑筆意，四體書皆自成面目。趙之謙也善花卉，師法徐渭、朱耷、惲壽平與揚州八怪等，色彩濃艷，筆力雄健，極富金石氣，被奉為近代海派畫壇杰出代表之一。曾主纂《江西通志》，編刊《仰視千七百二十九鶴齋叢書》，遺著有《悲盦居士文存》、《悲盦居士詩賸》、《國朝漢學師承續(xù)記》、《補寰宇訪碑錄》、《二金蝶堂印譜》等書。