（14）

與薛濤相比，魚(yú)玄機(jī)的情感便顯得直露。且看她的絕句《江陵愁望有寄》：

                         “楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝，

                           江橋掩映暮帆遲。

                           憶君心似西江水，

                           日夜東流無(wú)歇時(shí)?！?/SPAN>

這是她寫(xiě)給舊日情人的一篇名作，盡管這位負(fù)心郎已狠心地將她拋棄而送進(jìn)長(zhǎng)安咸宜觀當(dāng)了女道士，但這位癡情女子卻以“別君何物堪持贈(zèng)，淚落晴光一首詩(shī)”的深情一把眼淚一句詩(shī)寫(xiě)盡自己那刻骨銘心的愛(ài)意。難道她不知道已被拋棄的女子要追回故夫的情愛(ài)已不可能？知道。但她那一往情深的愛(ài)戀無(wú)法泯滅，那一顆純潔溫柔的愛(ài)心無(wú)處安放，只能把思緒和思想的翱翔寄托于詩(shī)。

說(shuō)起來(lái)也真是可憐，這位頗受爭(zhēng)議的才女曾被人看成不貞的淫蕩女子，且據(jù)說(shuō)因她笞殺了女婢綠翹而被判斬，死時(shí)年僅24歲。但魚(yú)玄機(jī)之死又何嘗不是封建世俗社會(huì)壓迫之下的悲劇。一個(gè)出身于長(zhǎng)安市民家庭的女子，自幼好學(xué)，聰明而有才思，被人譽(yù)為“色既傾國(guó)，思乃入神，喜讀書(shū)屬文，尤致意于一吟一詠”?？梢?jiàn)早年便有詩(shī)名。

據(jù)說(shuō)大詩(shī)人溫庭均曾慕名特意到窮街陋巷中拜見(jiàn)這位年未及十三歲的詩(shī)童。他出了道“江邊柳”的考題，而小女子揮筆寫(xiě)就“根老藏魚(yú)窟，枝底系客舟”的五律應(yīng)答。讓溫庭筠驚艷不已。

15歲那年，她被吏部官員李億招為“二奶”?？上Ъt顏薄命，這李狀元的老婆裴氏可是出身望族的大姐大，眼里那容得下小魚(yú)和她共賞巫山景色？第二年便令李億將其掃地出門(mén)，而李億不敢說(shuō)個(gè)不字遂只得割?lèi)?ài)送其入咸道觀作道姑。魚(yú)玄機(jī)入觀后寫(xiě)了無(wú)數(shù)思戀李億的詩(shī)，幻想李億能回心轉(zhuǎn)意?！督昵锿屑摹肪褪瞧渲幸皇讟O為出名的絕句。

此詩(shī)首句以江陵秋景起興，藉楓葉寫(xiě)愁情。楓葉逢秋風(fēng)，蕭蕭起悲聲，最易觸動(dòng)人的情懷。次句寫(xiě)詩(shī)人極目遠(yuǎn)眺，但見(jiàn)江橋掩映在楓林中，一直等到日已遲暮，仍不見(jiàn)思戀的人兒乘船歸來(lái)。于是，愁懷難遣，思戀無(wú)涯，詩(shī)人兀地把一腔悲情傾瀉而出，寫(xiě)出西水東流的名句。今人周?chē)[天在評(píng)此詩(shī)時(shí)說(shuō)，“魚(yú)玄機(jī)此詩(shī)運(yùn)用句中重復(fù)（千枝、萬(wàn)枝）、句中排比（楓葉、江橋）、尾聯(lián)中反義字相起（西水、東流）等手段，”造成七絕特有的那種悠揚(yáng)飄搖的“風(fēng)調(diào)”，使全詩(shī)有較高的藝術(shù)成就。評(píng)得精彩。

魚(yú)玄機(jī)真摯的感情和堅(jiān)貞的信念未能使李億回心轉(zhuǎn)意，于是在絕望中寫(xiě)下“易求無(wú)價(jià)寶，難得有情郎”的詩(shī)句之后，便開(kāi)始了自戕自毀的瘋狂生活。她以“魚(yú)玄機(jī)詩(shī)文候教”的一紙廣告，吸引一大批文人雅士拜倒在她的石榴裙下，她的美色和才華，迷倒了整個(gè)長(zhǎng)安城。這時(shí)的溫柔才女，已逐漸變成放縱把玩人生的欲女，為其后性情變異直至發(fā)生笞殺女婢事件埋下禍根。由此看來(lái)，李億的始亂終棄當(dāng)是造成魚(yú)玄機(jī)人生悲劇的主要原因，撇開(kāi)這一點(diǎn)而讓一個(gè)弱女子承擔(dān)一切罪名只是道學(xué)家們的習(xí)慣作為而已。

說(shuō)了魚(yú)玄機(jī)，順便再說(shuō)唐代另一個(gè)女詩(shī)人李冶，她與情人離別時(shí)所寫(xiě)的絕句《明月夜留別》也頗有名氣：

                       “離人無(wú)語(yǔ)月無(wú)聲，

                         明月有光人有情。

                         別后相思人似月，

                         云間水上到層城?！?/SPAN>

    此詩(shī)之妙在首聯(lián)。月本無(wú)聲，何須言之？一則為突出深夜之靜，二則與離人無(wú)語(yǔ)交相疊意，增強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)。情人無(wú)語(yǔ)是默默的相與凝視，情感在無(wú)言的默默相視中蘊(yùn)釀。月無(wú)聲但有光，人無(wú)語(yǔ)而有情，情人似月月如人，靜默中柔情彌漫天地永恒，情韻、情調(diào)、情境，融一片深情無(wú)限。

首兩句已由景導(dǎo)情。皆為此時(shí)景當(dāng)時(shí)情。后兩句起轉(zhuǎn)折，設(shè)想日后情未來(lái)景。繼續(xù)以人與月的相似作假想。層城是古代神話傳說(shuō)中的天庭，詩(shī)取其引申義泛指美好和諧的極樂(lè)世界。情人別后的思戀，就像月光，無(wú)邊無(wú)際的從云層間、從水面上向四面八方灑落，一直到美妙歡樂(lè)的天堂。

細(xì)看此詩(shī)，一個(gè)有趣的地方在于“人”字與“月”字重復(fù)疊用了三次，這種寫(xiě)法叫有意犯復(fù)。犯復(fù)，指一首詩(shī)中用了重復(fù)的字，是詩(shī)家所忌。通常詩(shī)人講究在一首詩(shī)中決不用兩個(gè)同樣的字。不過(guò)，有時(shí)詩(shī)人為了造成雙聲疊韻，或?yàn)榱颂貏e強(qiáng)調(diào)某一點(diǎn)，而故意使用重復(fù)字，以追求一種特殊的藝術(shù)效果。例如此詩(shī)重復(fù)疊用“人”與“月”，目的在于強(qiáng)化二者的比擬效果。有意犯復(fù)，也叫“特犯不犯”。特犯，是指詩(shī)人為表情達(dá)意的需要特地在詩(shī)中用相同的字；不犯，是指犯復(fù)而可以得到讓讀者不覺(jué)得單調(diào)板滯的藝術(shù)效果。比如沈佺期《龍池》詩(shī)中首句“龍池躍龍龍已飛”連用了三個(gè)“龍”字便是典型的“特犯”手法，但讀起來(lái)別有情趣，便不覺(jué)有重復(fù)之病。

 寫(xiě)這首“人”與“月”相比擬的作者李冶，也是唐代有名的女冠詩(shī)人。所謂“女冠”，便是女道士。因那時(shí)的女道士都頭戴黃緞道冠，故有是名。這個(gè)女冠詩(shī)人當(dāng)時(shí)的詩(shī)名比李濤、魚(yú)玄機(jī)還要顯赫，曾因其詩(shī)名之大而受到當(dāng)朝皇帝的特召入宮面圣，得到與李白同等待遇的榮譽(yù)，在宮中住了一個(gè)多月。但最終也因詩(shī)才惹禍，下場(chǎng)更加悲慘。大凡詩(shī)名遠(yuǎn)播，便與當(dāng)朝一班文人雅士、官貴名流多有詩(shī)文唱酬往來(lái)，不料其中的一位將領(lǐng)朱漬因叛亂被滿門(mén)抄斬，株連九族。這女詩(shī)人便因一首贈(zèng)朱漬的詩(shī)受牽連，被下令亂棍打死。不但死得慘，也死得冤。

 據(jù)說(shuō)這李冶小時(shí)便才思橫溢，6歲時(shí)吟出“經(jīng)時(shí)未架卻，心緒亂縱橫”之句，其父大吃一驚，斷定此女日后有詩(shī)名而不能善終，乃將其送入玉真觀修行，改名李季蘭。李季蘭每日在觀中彈琴做詩(shī)，16歲便出落成一個(gè)才貌雙全的清秀小道姑。于是，憑籍翩然的風(fēng)度，瀟灑的個(gè)性，和一支頗善傳情的詩(shī)筆，便被許多文人傾慕，先后有朱放、陸羽、皎然、韓揆、劉長(zhǎng)卿、閻伯均、蕭叔子等與之親密交往。

 上舉這首《明月夜留別》便是她寫(xiě)給朱放的，那是她第一個(gè)熱戀的情人。她倆曾經(jīng)有過(guò)一段優(yōu)游美好的日子值得回味，可惜朱放奉召去江西為官后便一去不回頭了。

 據(jù)說(shuō)李冶最鍾情的還是茶圣陸羽。陸羽原是一個(gè)棄嬰，被姓陸的僧人在河堤上撿回，在龍蓋寺中把他養(yǎng)大，便隨僧人姓陸，名羽。指他象是一片被遺落的羽毛，隨風(fēng)飄蕩，無(wú)以知其根源。這陸羽在龍蓋寺中飽讀經(jīng)書(shū)，也旁涉經(jīng)史子集其它各類(lèi)書(shū)籍，竟成為一個(gè)博學(xué)多才的世外高人。他那三卷《茶經(jīng)》更是驚世之作。

 陸羽敬重李冶的才情，常去看她。兩人經(jīng)常在一起煮雪烹茶，談詩(shī)論文，心心相印?？上麄z，一為僧人，一為道姑，礙于身份，不能男婚女嫁。但李冶一次重病在燕子湖畔調(diào)養(yǎng)時(shí)，陸羽一直在她病榻邊殷勤相伴，日日為她煎藥煮飯，悉心護(hù)理，勝似夫妻。

 在唐代女詩(shī)人中，李冶對(duì)戀情的坦露和表白是最為大膽的，比如她寫(xiě)給后來(lái)又一個(gè)情人閻伯均的一首絕句《得閻伯均書(shū)》就顯得纏綿悱惻：

                        “情來(lái)對(duì)鏡懶梳頭，

                          暮雨蕭蕭庭樹(shù)秋。

                          莫怪闌干垂玉露，

                          只緣惆悵對(duì)銀鉤?！?/SPAN>

情來(lái)乃因信來(lái)，信來(lái)乃感戀情在，戀情還在便思自己榮顏有否些許變改？于是便坐到梳妝臺(tái)前去照一照鏡子。只見(jiàn)自己形容憔悴，頭發(fā)散亂。但對(duì)著鏡子只是嘆氣而懶得去梳頭，原因便是情人不在身邊，梳了給誰(shuí)人看？有道是“女為悅已者容”，既然戀人不在，那還有心情去梳妝打扮？。

本來(lái)就心情不好，又那堪“暮雨蕭蕭庭樹(shù)秋”！所謂秋風(fēng)秋雨愁煞人，離愁別恨，盡在此一句流淌。但詩(shī)人尤覺(jué)滿腔哀怨無(wú)處傾訴，又再以“莫怪”、“只緣”這一強(qiáng)烈語(yǔ)感句式把惆悵之情推向極端，果見(jiàn)其才情非同凡響。（未完待續(xù)）