說說詞曲中的“暗韻”

暗韻，就是詩(shī)句中除韻腳之外的韻，也就是句中押韻。

適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用暗韻，可以使詩(shī)詞在閱讀之時(shí)更加悠揚(yáng)悅耳。

沈義父（宋）《樂府指迷》云：“詞中多有句中韻，不惟讀之可聽，而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍，不可以為閑字而不葉。”這句話說明了暗韻的重要性，不能把它當(dāng)作“閑字”而不“葉（押韻）”。

暗韻在詞和曲中是常見的，這是譜書中所規(guī)定的，比如龍榆生《唐宋詞格律》中《沁園春》一調(diào)注明：一百十四字，前片四平韻，后片五平韻，亦有于過片處增一暗韻者。

所謂“過片處”就是詞與曲中的下片中的第一句，一般是第二字為暗韻。

陸游（唐）《泌園春·孤鶴歸飛》中下片起句：“交親零落如云， 又豈料如今馀此身。”“親”也為暗韻。

李文溪（清）《沁園春》下片起句“平生黃卷青燈，肯珠翠奢華八尺檠?！薄?/SPAN>生”、“檠”押韻，“生”字暗韻。

也有暗韻不押的，如毛澤東《沁園春·雪》中下片起句：“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競(jìng)折腰。”其中“山”應(yīng)為暗韻，但“山”字并不與“嬌”押韻。

是毛澤東的疏忽，還是其它原因，我們不得而知。但是，按照詞譜，“山”字處押韻的為多見。

暗韻在元曲中要求比較嚴(yán)格。一般也出現(xiàn)在“過片處”——下片首句中的第二字。

例如：《黃鐘·晝夜樂》的下片《么篇》的首句“仄平∧仄平∧上去平”（“∧”為暗韻符號(hào)）第二、四字為暗韻，且一、二字與三、四字為迭字。

趙顯宏（元）的《黃鐘·晝夜樂·夏》中下片《么篇》的首句：“小哥，小哥忒恁快活”“哥”、“活”押韻。“哥”是暗韻。

 暗韻在元曲中運(yùn)用是比較多的，并不只限于在“過片處”，甚至還有六字三韻的，王實(shí)甫《西廂記》中“忽聽一聲猛驚”六字中，“聽”“聲”“驚”押韻。這在元曲中是隨手可找到例證的，沈德符（明）《顧曲雜言》引周德清（元）話：“此類凡元人皆能之，不獨(dú)西廂為然。如春景時(shí)曲云：‘柳綿滿天舞旋’、冬景云：‘醉烘玉容微紅’、私情時(shí)曲云：‘玉娘粉妝生香’，俱六字三韻?！?/SPAN>

暗韻在律詩(shī)中一般是不允許的，在律詩(shī)中出現(xiàn)了暗韻，稱作“犯韻”或“冒韻”，應(yīng)盡量避免。特別是第三字以后出現(xiàn)暗韻，更是不允許的。
如： 

盧仝（唐）《逢鄭三游山》 

相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。

他日期君何處好，寒流石上一株松。

詩(shī)中“逢”、“ 茸”與“峰”字，俱屬二冬韻，與韻腳同韻，即稱“犯韻”或“冒韻”，宜盡量避免。至于韻腳疊字者，如“茸茸”則不受此限。

因此，我們?cè)谠?shī)詞的創(chuàng)作中，寫律詩(shī)時(shí)應(yīng)避免暗韻，避免“犯韻”——特別是第三字以后。而在寫詞或曲時(shí)應(yīng)根據(jù)譜書的要求，該暗韻時(shí)必須暗韻。