中國人喜歡以圓象征團(tuán)圓，故人們又把此扇稱為“團(tuán)扇”。

    古人愛寄情于物，故從魏晉起，在扇面題詩作畫便漸風(fēng)行。

    于是，便漸漸形成了這樣的“風(fēng)景”：翩翩公子手拿折扇，吟詩作賦，競逐風(fēng)流；大家閨秀手執(zhí)團(tuán)扇，半掩臉面，秋波暗送。

    一把團(tuán)扇，就這樣裝下了男女之間的默默情愫。一柄團(tuán)扇，就這樣道盡了東方文化的含蓄之美。

    蘇州大大小小的園林新羅棋布地分散在姑蘇區(qū)，無論是大是小，皆是規(guī)規(guī)矩矩精巧絕倫的。

    在吳趨坊附近那些充滿市井氣息的民居中，就隱藏著一座精致且名聲顯赫的園林——藝圃。

    說起這座名字都非常文藝范的園林，就不得不說它曾經(jīng)最有名的主人——文震亨。

    文震亨是晚明人，曾祖父就是大名鼎鼎的江南四大才子之一文征明，雖然名聲可能沒法和曾祖父相比，但是他很好地傳承了家族的文學(xué)底蘊(yùn)，并且將晚明文人的雅趣都錄在了《長物志》這本書上，同時(shí)也留在了這座他所熱愛的園林里。

    無獨(dú)有偶，在藝圃附近就住著一位同樣文人氣十足的85后團(tuán)扇匠人——李晶。

    這個(gè)清秀儒雅的85后年輕人，待人隨和，談吐幽默，有著他這個(gè)年齡難得的活力，卻又與古韻溫婉的姑蘇城市氣息相得益彰。

    十幾年前，電視上一折程派京劇引起了少年李晶的注意。

    “春秋亭外風(fēng)雨暴，何處悲聲破寂寥。隔簾只見一花轎，想必是新婚渡鵲橋”旦角正唱著《鎖麟囊.春秋亭》。

    回憶中，“演員穿了一身紅，很喜慶很華麗，感覺好像有點(diǎn)意思?！?/span>

    這一留意，便像覓得一處幽徑，他不知不覺走進(jìn)去，漸入?yún)不ㄉ钐帲瑥拇瞬豢勺园巍?/span>

    醉心戲曲的李晶，完全入了迷。

    武術(shù)、舞蹈、音樂、詩詞、道具、服飾……戲曲藝術(shù)包羅萬象，他竟一一投入研究。

    上學(xué)時(shí)期李晶用平時(shí)省吃儉用下的錢，開始了漫漫的收藏之路。

    一次收藏中，李晶遇到一把團(tuán)扇。這把扇子，只有扇框扇骨，沒有扇面。

    李晶想找一位師傅修復(fù)。

    可找了很多人，都直搖頭：“這是少見的緙絲扇面，做不了?！?/span>

    緙絲？一個(gè)從未聽過的詞，就這樣貿(mào)然闖進(jìn)他的生活。

    自古以來，團(tuán)扇也是包羅著各種工藝，扇面也是各色各樣的綾羅綢緞。

    通過一個(gè)個(gè)精心安排，李晶將不同的工藝與材料結(jié)合，展現(xiàn)不同的構(gòu)思，在小小的扇面上嘗試不同的心意。

扇面的圖案主要依靠緙絲制作，但緙絲并不是去仿照古代畫作，而是從中展現(xiàn)緙絲本身的獨(dú)特，就像畫筆而不是相機(jī)，緙絲而不是畫筆。

用手藝的特點(diǎn)去表達(dá)設(shè)計(jì)，讓其回歸本身。

    緙絲并非真用刀來雕刻，而是以生蠶絲為經(jīng)線，彩色熟絲為緯線，采用通經(jīng)回緯的方法織成的平紋織物。

    這種織造方法，會(huì)在花紋與素地間形成鏤痕，好像刀刻痕跡一般，所以又稱刻絲。

    而且，每換一種顏色就必須另用一只小梭，織造一幅作品，需要變換數(shù)以萬計(jì)的梭子。

    工藝復(fù)雜，極為耗時(shí)，因此有“一寸緙絲一寸金”之說。緙絲代表中國絲綢的最高水準(zhǔn)，它是現(xiàn)在唯一不能被機(jī)器替代的織造工藝，因?yàn)楸蛔u(yù)為“織中之圣”。

    所以，以前一般只有皇家貴族才能享用。

    深入了解緙絲后，李晶被震撼得目瞪口呆。

    “老祖宗留下的東西，我們不能讓它亡了?！?/span>

    李晶突然有了一種使命感?！昂芏嗍虑?，你不做，他不做，但總得有人去做。”

    于是他決定靜下心來學(xué)習(xí)緙絲手藝，把它傳承下去。

    以往的緙絲織物，太高高在上，不實(shí)用。

    而現(xiàn)在的團(tuán)扇，雖然實(shí)用，但缺少美感，李晶決定，把緙絲融入到團(tuán)扇中。

    這樣既能傳承緙絲工藝，又能拾起團(tuán)扇失落千年的中國美。

    這一結(jié)合，成品美得驚爆。詢問購買者，竟紛至沓來。

    于是，李晶決定專門做緙絲團(tuán)扇。

    李晶的工作室里，一把團(tuán)扇的誕生，離不開細(xì)致的工藝，緙絲、藤編、打銀、螺鈿、雕刻、攆須……這些傳統(tǒng)  工藝都能在團(tuán)扇上一一應(yīng)用，李晶當(dāng)然不可能學(xué)會(huì)所有的工藝。

    文化底蘊(yùn)深厚的姑蘇古城云集了各種工藝的民間工藝藝人，為李晶的團(tuán)扇修復(fù)和制作提供了得天獨(dú)厚的環(huán)境，他們的絕活都可以被李晶利用起來，施于扇子之上。

    李晶作為工作室的主人，擔(dān)任總監(jiān)的角色，并且負(fù)責(zé)扇面、裱框這兩個(gè)部分。

    扇面上，李晶除了偏好緙絲，也多作綾羅綢緞，宋錦，漳絨等絲織品。

    李晶從宋人花鳥畫中汲取靈感，將花鳥、魚蟲等題材繪于畫稿，也有在其上題詩作賦的，為團(tuán)扇修復(fù)注入新生機(jī)的同時(shí)又不失傳統(tǒng)美學(xué)的韻味。

    李晶常說，扇面之美只是其一，扇框、扇墜也很重要，它們本身就結(jié)合了諸多的工藝，要求一向嚴(yán)苛的李晶，在修扇制扇的過程中會(huì)仔細(xì)把好每一道關(guān)，每一道工序，他都找最好的藝人來完成。

    有時(shí)候與老手藝人切磋時(shí)他也常常會(huì)蒙生新的想法，把傳統(tǒng)的工藝與題材延展到現(xiàn)代的精神和審美中來。

    團(tuán)扇制作而言，包邊與漿糊的切入面很小，但足以想像每道工序中所暗含的細(xì)瑣與門道。

    僅僅一條在外人眼中不足以為論、甚至若同隱形的包邊，都還未細(xì)述周全，管中窺豹，可見便是輕羅小扇，在制作工藝上也須嚴(yán)整以待。

    如今的李晶早已從單純的“工藝修復(fù)”進(jìn)化成了“設(shè)計(jì)創(chuàng)造”，在團(tuán)扇這樣的“懷袖雅物”之上呈現(xiàn)傳統(tǒng)的工藝，使之有了實(shí)用性，得以傳承。

    在李晶看來，傳統(tǒng)是個(gè)大寶藏，而團(tuán)扇是很好的媒介，它融合了十幾種傳統(tǒng)手工藝。把團(tuán)扇的修復(fù)和制作堅(jiān)持下去，也是在發(fā)揚(yáng)這些傳統(tǒng)工藝之美。他癡于此道，也樂在其中。

    任何一個(gè)行業(yè)的長久發(fā)展，從來都不是囿于傳統(tǒng)不變，傳統(tǒng)需要傳承，時(shí)代在變，傳統(tǒng)也要適時(shí)向前。

    一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的審美追求，作為傳承手藝的匠人，李晶能做的就是將這份傳統(tǒng)文化最大程度的普及到大眾生活，脫離時(shí)代的傳統(tǒng)最終都將在歷史云煙中消散。

綾羅綢緞，工筆花鳥，

刺繡緙絲，年輕的歲月，

有人疲于奔波四海，山河羈旅，

有人選擇用一把團(tuán)扇驚艷世人。

他是李晶，他是姑蘇城內(nèi)，

那個(gè)和團(tuán)扇相伴365個(gè)日夜的年輕手藝人。