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王朔說的話，我還是喜歡聽的，他出過一本書叫《王朔說說說》，看后真過癮。王朔這種性格在我們老家叫“大撲啦嘴”，就是有話擱不住，撲撲啦啦說出來，痛快干凈，與正規(guī)的文化批評相比，他這叫民間說法，是與那些正襟危坐的立論式的說法相悖的，但我們需要聽這種聲音，雖然王朔說的并不是“句句是真理”（我們也不需要他說真理），但讓我們從另一個角度聽到了另類的聲音.，在說到編輯把他小說《看上去很美》里的“找不著北”，全改成了“不知道北在哪里”時，很有意見。說“誰要你改啊，神經(jīng)?！?/div>
王朔說，“一個校對他看不懂他就敢改你的字，你創(chuàng)造一個詞他就給你改成大家都知道的詞。就像‘林林總總’，人民文學(xué)出版社的一個主要編輯，他說沒有聽說過這個詞兒啊，他就要改，那個老編輯好像去世了。北京話是個活的東西，它生長很多詞兒，我費勁八咧地好不容易安在這兒，您就給我改回去了？編輯動手給作者們改稿子，為他人作嫁衣，他們還委屈了呢。誰要你改啊，神經(jīng)?，F(xiàn)在，電腦已經(jīng)造成了，我哪句違反了國家法律，你給我刪掉就行了。多一個人多一道事兒?！?/div>
我已做了十多年的編輯，看了王朔的這些話，再回過頭來想想，王朔說的雖然有道理，但作為一個編輯，也確實有難處。一是確實要動，如蕭紅的書里，那些錯字病句，最初出版時，那些編輯為何不改一下呢？是為了忠于原作，也不對吧，忠于原作不能將錯就錯，如果我們現(xiàn)在一位編輯編出的文章是這樣的，那你就別干了，回家賣紅薯吧。但編輯如果改不好，就會輪到像王朔罵的那樣，心里也憋屈的很。因此，我覺得一位編輯，也不光是需要校對的功夫，除綜合知識外，還需要有對文字的詩意的感覺，這種感覺會擴大自己對語言的認識，而不至于出現(xiàn)誤讀。如我在編一位作者的小說時，里面有一句寫街頭景色的句子，“樹也在鳥的身體里收攏著翅膀”，這個句子猛一看還真是一個病句，應(yīng)當改為鳥在樹里收攏著翅膀，但細一想，就不對了，作者是寫鳥全部落在樹里了，樹在鳥的身體里了，這多么有意思啊。因此，我沒有改動，后來，有讀者來說信說，這是病句，應(yīng)當改回來。
編輯與作者是一種關(guān)系，與讀者又是一種關(guān)系，是照顧讀者的閱讀呢，還是照顧作者的文本呢，我認為，還是要根據(jù)語言環(huán)境而定，盡可能的照顧作者的文本，因為語詞會隨著時間的遞進而逐漸由陌生變?yōu)槭煜ぃ蝗藗兘邮?，就像王朔里小說里的“找不著北”。如果當初改動了，白紙黑字，后來就還原不回來了，會影響原作的文本意義。
1925年，魯迅在收到青年作家李霽野的小說《生活》后，致信作者說：“結(jié)尾一句，這喊聲似乎有著雙關(guān)的意義，我以為這雙關(guān)二字將全篇的意義說得太清楚了，所有的蘊蓄，有被其打破之慮，我想將它改作“含有別樣”或‘含有幾樣’，后一個比較好，但也總不覺得恰好。”從中可以看出魯迅作為一個編輯對作品反復(fù)琢磨，盡可能完善的誠意。
另據(jù)專家考證，中國的四大名著也是經(jīng)過不斷修改而成的，這些后來修改的人，我們可以稱為是今天的編輯的，如金對嘆批改《水滸傳》，毛綸、毛宗崗父子批改《三國演義》等，是他們成就了今天的四大名著的光輝典范，體現(xiàn)了修改者在一部作品成功中的重要作用。但我們有沒有必要非要去尋找作者原稿呢？也許原稿是一個難看的老母雞。因此，編輯與原稿之間的矛盾是互生的，如何把握這個空間，就看編輯的水平了?！ ?strong>編輯與作者的關(guān)系
每個作者都認真自己寫出來的稿子是偉大的作品。每個作者稿子用不了，都在抱怨是編輯的關(guān)系。但作為一個編輯卻總是在讀稿中，感到十分疲憊，在大量的來稿中，是單一的敘事，相似的內(nèi)題，讀不到令人興奮的作品，這是產(chǎn)生視覺和思維疲憊的重要原因。目前許多小說，給人的感覺僅僅是一般層次的閱讀品，無法把它歸入藝術(shù)的范疇，寫的都是生活里常見的事。
魯迅深知做編輯不易，他在1935年致王志之的一封信中說：“其實，投稿難，到了拉稿，則拉稿難，兩者都很苦，我就是立志不做編輯者之一人了。”
編輯總是喜愛那些成功的作者，因為他們拿出來的作品是成熟的，但成功的作者是很容易被刊物、被編輯、甚至被讀者寵壞的。因為寫作非一朝一夕的事，它考驗的是一個人思想的深度和厚度，以及心志的高遠和寬闊，可能你曾寫出過優(yōu)秀之作，但極有可能你再也寫不出那樣的好作品了，如果不及時戒除自身的惰性和長久以來的那份沾沾自喜，而是不休止地重復(fù)自己的話，那么你的寫作之路也就到頭了。
崔道怡說，感性創(chuàng)作，編輯不如作家，理性判斷，編輯應(yīng)勝一籌，掌握一定評論家的本事。我當了一輩子的編輯，與各種作家交往，我節(jié)切實感受到，作家的成功靠天賦與勤奮，但他們個人寫作的孤獨道路上，也極為需要外界的扶持地培養(yǎng)，這時，編輯對其創(chuàng)作實力和潛力的認定，將起著關(guān)鍵的作用。
據(jù)說路遙在寫作《平凡的世界》時，第一部就受到了激烈批評寫不下去了，后來，中央廣播電臺一個編輯發(fā)現(xiàn)了他，決定在長篇連載里播出，路遙一邊聽一邊寫，給他帶來了巨大的動力。最終完成了長篇小說平凡世界的創(chuàng)作。
因此，我們可以說，一位作家如果能找到一個知已的編輯，是他寫作上的幸事，也會催生他化蛹為蝶?！ ?/div>
編輯與爛稿子
一個編輯最怕被別人說是一輩子都在編爛稿子。
我剛到編輯部工作的時候，編輯部里正好有一個老編輯退休了，一次，我在私下里聽他們議論。這位老編輯工作也敬業(yè)，但他編了一輩子的稿子，沒有被選過，沒有獲獎過，很少上頭條。當時我聽不明白，現(xiàn)在回過頭來恍然大悟，也就是說，這位老編輯編了一輩子的稿子，都是爛稿子。但是編輯部內(nèi)里也有送審規(guī)則的，一篇稿子發(fā)表，都是要經(jīng)過三審的，也就是說一篇稿子是要經(jīng)過過五關(guān)斬六將才能發(fā)出來的，不是編輯一揮筆就發(fā)了的。因此，老編輯選的稿子肯定也是這樣過五關(guān)斬六將的，怎么能說是爛稿子？難道把關(guān)的人都沒水平嗎？我說，不是。但這里面除了編輯的敬業(yè)外，還要靠學(xué)識，靠眼光，甚至還包含著一點運氣了。這位老編輯一輩子都在兢兢業(yè)業(yè)地工作，沒得說的，但他的運氣也太不好了。
一個做編輯做了一輩子的人，誰也不敢保證自己沒編過一篇爛稿子。有的作者，寫著寫著就上去了，即使為他編了爛稿子，編輯心里也是欣慰的，怕就怕這位作者一輩子都在寫爛稿子。璧如說莫言，發(fā)表在1981年第5期河北保定的內(nèi)部刊物《蓮花》上的處女作《春夜雨霏霏》，責(zé)任編輯毛兆晃認為“小說基礎(chǔ)不錯，但人物形象單薄，需要進一步修改。幾天后，莫言拿著重新改好的稿子送到編輯部。毛老師看后說了一句話：‘還不如那篇初稿好呢！’就這樣，改到第三次的時候，毛老師沒再說什么，打發(fā)莫言回去等消息。沒過多久，《春夜雨霏霏》就發(fā)表了，這也是莫言公開發(fā)表的第一篇小說。”現(xiàn)在來看，毛編輯為莫言發(fā)了一篇爛稿子，但莫言最后成功了，如果莫言一輩子都在寫“小說基礎(chǔ)不錯，但人物形象單薄，需要進一步修改”的稿子，哪將是多么令人失望。但我們有些作者，就是這樣的。我在做編輯時，經(jīng)常遇到這樣的作者，他們在上世紀六七十年代就這樣寫，到了現(xiàn)在，還是這樣寫，讓人哭笑不得。真想勸他，罷了，別寫了吧?！ ?/div>
作者與編輯的潛規(guī)則
1，千萬不要誤認為，自己的作品發(fā)不了，是跟編輯不熟悉。記?。汉米髌纷弑樘煜拢囎髌反绮诫y行。熟人的稿子得不到要求，編輯照例是要退稿的。每個編輯都希望編好稿子，不希望一輩子編的都是爛稿子。
2，一個作者最好要有一二本刊物作為根據(jù)地（當然不易）。這一二家刊物適合你的寫作風(fēng)格，你的東西寫出來，不怕打了水漂，這樣寫起來，心里不慌，有底氣，在此基礎(chǔ)上再拓展開來。
3，當一家刊物里的一個編輯賞識你的作品時，你一定要與這個編輯保持固定的聯(lián)系，“人生得一知已足矣”。不要見異思遷，更不要把稿子投給一家刊物里的編輯張三、李四、王五，誤認為，這樣受到的關(guān)照多一些，張三不發(fā)，李四發(fā)，李四不發(fā)，王五發(fā)，編輯部里的人都是相通的，稿子最后都要通過一個人的手里——主編那兒，作者這樣做只能適得其反。
4，稿子投出去后，不要跟著后面催。處理稿子都要有一段時間,在你的稿子到來之前，編輯的手頭上已積存一大部分的稿子了。雜志一般以三個月為期限，中間確實需要了解稿子情況時，也可問一下，但千萬不要像催命鬼一樣催，這樣是只能適得其反。
5，要尊重編輯的勞動，尊重自己的作品。現(xiàn)在寫稿一般都用電腦了，要注意按常規(guī)打印，字就選擇宋體，5號或小4號，方便編輯閱讀。稿子不是廣告，不要用那些花里胡哨的字。不要為了省兩頁紙，把字打得密密麻麻，滿紙黑糊糊的一片，或油墨沒了，稿子打印得半邊黑半邊白，讓人一見生畏。這樣的稿子一是不尊重編輯，二是不尊重自己的作品。你都無所謂，還要人家怎么對待你？
6，投稿時，一定要把通聯(lián)寫清楚，方便聯(lián)系。用筆名時，要在通聯(lián)里把真實姓名寫清楚，這樣省得寄樣刊和稿費時，退回來再寄，增加雜志社成本不說，還增加勞動量?！?/div>
（以上是我做編輯的一點心得，拙作已收入本人的散文集《開窗的人》，請方家指正。）
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