我十六歲開始寫小說，當(dāng)時(shí)在洛川師范上學(xué)，寫了個(gè)短篇小說《黃河之歌》，投給了《當(dāng)代》。沒想到，《當(dāng)代》的編輯給我回了信，認(rèn)為：“小說雖然寫得稚嫩，但激情可嘉，擬發(fā)表?！焙髞磉@篇小說就登在了《當(dāng)代》八六年第一期上。當(dāng)是正是全國(guó)性文學(xué)熱，小說發(fā)表后，收到全國(guó)各地有二百多封來信。這個(gè)好的開端，激發(fā)了自己的創(chuàng)作熱情，鼓舞了自己，所以后來多年來一直堅(jiān)持寫，從沒有間斷。每年都寫二至三個(gè)小說，寫出來的大部分都發(fā)表在《延安文學(xué)》雜志上，但因?yàn)殡s志本身的平臺(tái)低，所以盡管不斷地發(fā)，但并沒有在全國(guó)產(chǎn)生什么樣的反響。2010年我調(diào)到《延安文學(xué)》當(dāng)編輯后，我又寫了一些小說，寄給各地刊物，后來這些小說就都發(fā)表了。其中2010年第四期《當(dāng)代》發(fā)了中篇小說《上訪》，后被《小說選刊》轉(zhuǎn)載，2011年第五期《當(dāng)代》發(fā)了中篇小說《春季里那個(gè)百花香》，后被《小說選刊》頭題轉(zhuǎn)載，并被《作品與爭(zhēng)鳴》頭題選載，今年，這個(gè)中篇今年被收入人民文學(xué)出版社出版的《2012年全國(guó)優(yōu)秀中篇小說選》中，被收入小說選刊編輯部編輯的《2012年中國(guó)小說排行榜》中。我今年還創(chuàng)作了一個(gè)中篇小說，《2012年冬天的愛情》也通過了《當(dāng)代》雜志的終審，不久將要刊出　　   通過個(gè)人多年來的寫小說，我有幾點(diǎn)感悟，與大家分享。　　
　　一、堅(jiān)持。　　
　　堅(jiān)持是一切成功之道，要相信所有的付出總會(huì)有回報(bào)，終會(huì)有收獲。任何一門藝術(shù)只要你喜歡，你熱愛，只要你堅(jiān)持下去就總會(huì)有結(jié)果。我十六歲寫小說，十八歲發(fā)表作品，今年四十六，寫了整整三十年，這中間的甘苦辛酸可能只能自己體味，但如果個(gè)人不堅(jiān)持的話，把時(shí)間浪費(fèi)在和別人一樣的看電視打麻將中，我也就不會(huì)有今天的成績(jī)了。所以，大家如果有寫作熱情，那么就請(qǐng)一定保持下去，不斷看書，不斷寫作，不斷提高自己，即使在最困難的時(shí)候，在最寫不下去的時(shí)候，也要堅(jiān)持，往往這個(gè)時(shí)候就是你可能全面要突破的時(shí)候?！?br>　　二、寫小說要寫個(gè)人熟悉的事?！?br>　　我寫的這幾個(gè)有影響的小說都是發(fā)生在我身邊的人和事，都是我所熟悉的生活，里邊的人物原型在生活中都可以找到。前幾天有個(gè)陜北后生寫了40萬字的長(zhǎng)篇給我看，他在其中寫到了跨國(guó)公司，寫到名模，寫到了明星。我問他這些生活是那里來的，他說不出來。其實(shí)不用想都知道，都是從電視劇中看來的。那么，別人也在看電視劇，你寫的這些東西，大家都似曾相識(shí)，大家為什么還要看你的書呢？寫作需要想象力，但更需要的是腳踏實(shí)地的生活，用自己的眼睛，獨(dú)具慧眼地從自已生活中發(fā)現(xiàn)別人未發(fā)現(xiàn)的東西。
　　寫小說講究一種陌生感，怎么會(huì)有這種陌生感？就是你的故事，你塑造的人物，讓人讀時(shí)覺得陌生，讀后才能記住。為什么會(huì)陌生？這種陌生從哪里來？即它是屬于你自己獨(dú)特的感受，屬于你自己在生活中的獨(dú)特感悟。我的創(chuàng)作素材都來源于我的生活經(jīng)歷，如我的小說《春季里那個(gè)百花香》中寫到“傳播邪教”、“正月排秧歌”、“村民賭博”等，都是我親身經(jīng)歷、耳聞目睹的事，所以寫起來得心應(yīng)手，充滿了激情。自己寫的順手，寫的有激情，別人讀時(shí)也就能讀出這種感覺來。我個(gè)人的體會(huì)是：大故事框架可以編，但小的具體細(xì)節(jié)必須用個(gè)人的生活實(shí)踐來填充。寫小說從頭到尾好象登一座山坡，目的地在高處，要通往高處必須要登一個(gè)個(gè)臺(tái)階，這些臺(tái)階都是實(shí)實(shí)在在的，就象一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)性的東西，只有通過大量的獨(dú)到的細(xì)節(jié)鋪墊起來，大家才會(huì)相信故事的真實(shí)性，才會(huì)感受到你在頂端要傳達(dá)的那些想法。

       三、思想的深度決定作品的高度。　　
　　寫小說要有故事，但故事充其量只是個(gè)載體，就象一輛架子車，車上拉的那些東西才是最主要的。車上拉的是什么？就是作家的思想，通俗一點(diǎn)說，就是作家對(duì)生活的認(rèn)識(shí)與看法。偉大的作家都是站在思想前沿的，都是思想家。偉大的作品都有自己深刻的思想性的。路遙在八九十年代的時(shí)候，用《人生》《平凡的世界》來探討一代農(nóng)村有才華的青年出路何在?！度松分兄魅斯呒恿肿詈髲某鞘杏只氐搅宿r(nóng)村，他沒有找到出路。說明了這不是高加林個(gè)人出了問題，而是社會(huì)制度出了問題。好的社會(huì)制度是一個(gè)平臺(tái)，能夠充分讓每個(gè)人的發(fā)掘自己的潛力。這個(gè)小說當(dāng)時(shí)引起了一代人的共鳴與轟動(dòng)，它也預(yù)示著這個(gè)社會(huì)必須變革，所以，后來就有了我們幾十年的改革開放。莫言的的作品也是有自己獨(dú)特見解的，他的《蛙》其實(shí)在寫計(jì)生工作在某些程度上是對(duì)人性一種踐踏的。魯迅的偉大之處就在于他也寫小人物，但他寫的小人物已根本不同于先前小說中的人物了。早期小說主人公都是十分弱小的善良的，生活在底層，受到了豪紳與惡霸的欺侮，渴望遇到包青天討還公道。但魯迅在寫小人物的時(shí)候，不只寫出了他們身上的善，也寫出了他們身上的惡。像阿Q、祥林嫂、孔已已無一不是這樣，用魯迅的話說就是哀其不幸，怒其不爭(zhēng)。偉大的作家無不都是站在思想前沿，思想的深度決定作品的高度。要立志成為一名作家，就是要思想站得高遠(yuǎn)，胸懷放寬，就是平常說的，只有站得高才能看得遠(yuǎn)，要有自己獨(dú)特的價(jià)值觀。
　　如何形成自己的價(jià)值觀呢？也就是我們通常所說的獨(dú)立的思想呢？那就是要多讀書，多思考，多交流，多觀察。否則的話，僅僅編個(gè)故事來寫小說，那么你所有的作品最終都會(huì)淹沒在大潮中，不會(huì)被人記住，不會(huì)有更大的影響?！?br>　　四、平臺(tái)很重要，要善于包裝自己?！?br>　　從我自身經(jīng)歷講，如果不到《延安文學(xué)》當(dāng)編輯的話，可能也沒有今天，或者說今天的這個(gè)成績(jī)會(huì)來得更遲一些。這幾年網(wǎng)絡(luò)興起，把地球變成了一個(gè)村子，我想說的是大家應(yīng)充分利用這個(gè)平臺(tái)，加強(qiáng)網(wǎng)上交流。首先要建博客，把自己所寫的東西貼出去，讓大家看，和大家切磋，學(xué)習(xí)人家的作品，不斷提高自己。網(wǎng)上交流，有幾個(gè)好處，一是形成一種文學(xué)氛圍，激勵(lì)自己寫作。二是通過學(xué)習(xí)，可以不斷提高自己。三是可以認(rèn)識(shí)一些編輯，發(fā)作品相對(duì)容易一些。　
　　五、讀書與寫作。
　　我起步的時(shí)候，特別喜歡中國(guó)作家張承志與俄國(guó)作家陀斯妥也夫斯基的作品，尤其是我早期創(chuàng)作的《黃河之歌》這篇小說就有張承志《北方的河》的痕跡。有個(gè)作家曾經(jīng)說過，所有的作家都有一個(gè)保護(hù)神，這是客氣的說法，不客氣的說法是所有的作家都是跟著某一個(gè)作家開始起步學(xué)寫作的。路遙喜歡《靜靜的頓河》，高建群喜歡巴烏斯妥夫斯基的作品，張賢亮喜歡艾托瑪托夫。如果你狂熱的喜歡一個(gè)作家，這是福份，那你就好好讀他的作品，一遍又一遍地讀，讀的多了，在你寫作的時(shí)候就會(huì)直接受到他的影響。起步階段，不要怕這種影響，不要怕跳不出這個(gè)圈，隨著你寫作閱歷的增加，隨著你讀書量的增加，你就自然而然會(huì)形成自己的風(fēng)格。
　　最后建議：建議大家還是從短的一些小說寫起，剛起步時(shí)寫短篇，積累寫作經(jīng)驗(yàn)和人氣，贏得讀者和評(píng)論家的關(guān)注。有了這些鋪墊，然后你再寫長(zhǎng)篇時(shí)，大家才會(huì)關(guān)注你有興趣讀你的作品。剛開始就寫長(zhǎng)篇，一個(gè)是出版不了，只能自費(fèi)出版，耗材，讀者也僅限于自己周圍的人。作品寫得好，說好的人，也只是周圍不掌握話語權(quán)的人。作為一名作家，他的名氣的傳播或者作品的傳播，一個(gè)靠的是讀者，二一個(gè)靠的是掌握話語權(quán)的評(píng)論家。倘若自己的作品評(píng)論家根本不可能看到，讀者面又這么窄的話，那誰替你來說話呢？做任何事情不要貪大求多，而要扎扎實(shí)實(shí)，從起步到低潮到高潮，逐漸發(fā)展。所以我建議專心小說創(chuàng)作的人，還是從中短篇小說寫起，然后再入手寫長(zhǎng)篇。

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