作者:涼月琴簫

美術(shù)是靜止的藝術(shù)，音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)。旋律不只是指音高的變化，還有強(qiáng)弱、快慢、音色的變化。

通常樂(lè)譜記錄的只是旋律的變化，或再記錄一些強(qiáng)弱、速度節(jié)拍等等。但是無(wú)論怎么記錄，都不是音樂(lè)，樂(lè)譜只是符號(hào)，它必須給演奏者留有一定的發(fā)揮空間，就算樂(lè)譜能把細(xì)節(jié)記錄下來(lái)，也不能那樣做，否則，演奏出來(lái)的東西千篇一律，就沒(méi)有特點(diǎn)了。這是樂(lè)譜記錄和實(shí)際演奏的關(guān)系。

不同樂(lè)器都有自身構(gòu)造的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)影響著樂(lè)器的音色與演奏手法。拿弦樂(lè)來(lái)說(shuō)，有彈撥類的，有拉弓類的。管樂(lè)呢，有手指直接按孔的，有間接按孔的，有帶簧片的，有不帶簧片的，材料有木質(zhì)的，有金屬的。

所以一個(gè)樂(lè)曲創(chuàng)作出來(lái)，他是一般是根據(jù)某一樂(lè)器（人的嗓音也可以理解為一種樂(lè)器）創(chuàng)作的，旋律本身就符合了這一樂(lè)器演奏的特點(diǎn)。這個(gè)樂(lè)曲用其他樂(lè)器演奏可能不太合適，甚至根本就不能演奏。比如說(shuō)二胡這個(gè)樂(lè)器，它的滑音比較有特點(diǎn)，你用簫來(lái)演奏〈賽馬〉，那是無(wú)法演奏出那種滑音出來(lái)的，也就表現(xiàn)不了樂(lè)曲的優(yōu)美。所以我們必須根據(jù)樂(lè)器的特點(diǎn)把它改編，也就是所謂的“移植”，而且盡量移植一些樂(lè)曲風(fēng)格與樂(lè)器音色較為搭配，旋律經(jīng)改編后與樂(lè)器性能較為吻合的樂(lè)曲。

對(duì)于簫來(lái)說(shuō)，專門(mén)為它創(chuàng)作的樂(lè)曲相對(duì)而言數(shù)目鳳毛麟角，大家演奏的曲子相當(dāng)一部分是古琴，或笛子，或聲樂(lè)，或影視音樂(lè)移植過(guò)來(lái)的。有的樂(lè)譜在記錄的時(shí)候，并沒(méi)有根據(jù)簫的特點(diǎn)進(jìn)行改編，這對(duì)普通演奏者確實(shí)是一種困難。

那么我們拿到一個(gè)樂(lè)曲去演奏的時(shí)候，首先要對(duì)它進(jìn)行一定的改編，讓樂(lè)曲能充分表演簫的演奏特性，這包括疊音，打音，贈(zèng)音，等等。再加上強(qiáng)弱、音色、速度等等的變化，我們就稱之為樂(lè)曲處理。

簫演奏在樂(lè)曲處理方面必須根據(jù)簫的演奏特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行，我在演奏簫的時(shí)候一般是這么處理樂(lè)曲的：

一：起音。有時(shí)我會(huì)適當(dāng)?shù)募由项澮?，比如：? ，可以吹成121，在音頭加一個(gè)輕吐還可以讓音變的靈敏。

二：上行音。有時(shí)我會(huì)加上疊音，比如：吹1到2的時(shí)候，可以吹成1 32，在2前加一個(gè)疊音。

三：下行音。有時(shí)我會(huì)加一個(gè)雙打音，比如吹3到2的時(shí)候，可以吹成3 232，我為什么稱它為雙打音呢？因?yàn)榇? 232的時(shí)候，手指等于是打了一下，又按上。

四：贈(zèng)音。一般用在換氣前，由于氣的慣性，聲音不會(huì)馬上斷掉，加以用口風(fēng)擴(kuò)張快慢來(lái)控制音尾的長(zhǎng)短，同時(shí)配合手指來(lái)完成。

五：同音?？梢杂猛乱舭褍蓚€(gè)音斷來(lái)，也可以用疊音，或者打音。

六：強(qiáng)弱的變化。根據(jù)樂(lè)曲，把聲音演奏的強(qiáng)弱起伏。

七：速度的變化。有時(shí)候，適當(dāng)?shù)穆幌?，?huì)更好聽(tīng)，特別是在結(jié)尾處，漸慢---自由延長(zhǎng)---回原速。

八：音高的變化。有時(shí)候，某些音可以吹的偏高一些，特別是在表達(dá)比較強(qiáng)烈的情緒的時(shí)候，在一個(gè)音漸弱的結(jié)尾，可以讓音漸漸偏低一些，同時(shí)配合手指的封蓋。

九：音色的變化。這是比較難的，普通簫演奏者較難控制。它是靠口風(fēng)上下的距離變化，和口風(fēng)氣流入射角度的調(diào)整來(lái)獲得的。