對于這一點，有過類似經(jīng)歷的作家感悟最深。作家邵麗說，她當初也曾想放棄寫作這條路，后來得到同行的一些肯定，才堅持了下來。所以，在作家群中，作家與作家之間不斷互相鼓勵，是非常重要的。作家墨白談到，他的寫作之路是從周口開始的，那時候大家經(jīng)常聚一聚、聊一聊，便感覺到一種溫暖。作家李乃慶表示，作家群成員之間的互相交流，在言談之間都會帶來寫作上的啟發(fā)，同時也會鼓舞更多的年輕人加入寫作這個群體。作家柳岸認為，作家群的建構，讓旅居外地的作家和居住在本地的作家之間產(chǎn)生更緊密的聯(lián)系，讓他們能夠更加關心、扶持故鄉(xiāng)的作家創(chuàng)作。另外，在這個信息爆炸的時代，文學的影響逐漸減弱，作為勢單力薄的作家個體，很難形成大的社會影響。建構一個作家群，就可以借助群體的力量，捆綁推介。

　　青年作家要“得益于作家群，但又要走出作家群”，這是很多作家評論家在會上提到的觀點。評論家何弘談到，在文學批評中，批評家多從群體進行評論，用幾個標簽來概括某一群體的寫作特征，抹殺了作家個體的特殊性。而一些剛剛冒頭的寫作者也會不自覺地借鑒評論家歸納出來的這些“群體風格”來寫作，形成某種思維定勢。然而，寫作畢竟是個人的事情，所以青年作家一定要自覺地保留那些與群體風格不一樣的個人化的東西，“你的寫作如果不是從一個獨特的視角著手，那就不要寫了”?！妒隆冯s志副主編趙蘭振表示，周口作家的寫作有著扎實的生活基礎，但是在現(xiàn)代的敘事技巧上還需要加強。只有掌握了全面的敘事技巧，才能按照自我的個性對現(xiàn)實世界進行重構，寫出風格獨特的作品。

　　要走出“群體的風格”，作家孫方友建議青年作家不要局限于在自己的家鄉(xiāng)生活，應該多到外面走走。他說，縱觀歷史，李白、蘇軾等優(yōu)秀的詩人都是走出來的；回望近30年來的文學，凡成名的大作家，相當一部分都是很早就離家了的。新一代的寫作者要勇敢地走出去，那樣才有可能具備敢于創(chuàng)新的勇氣、忍辱負重的耐力和出手不凡的霸氣。同時，離開之后，在遠距離的審視中，會獲得更廣闊的視野和多元的視角，為自己的寫作帶來新的生機。作家劉慶邦也結合自己的創(chuàng)作經(jīng)歷談到，一個人只有離開原地，才能與過去的生活拉開距離，才能回望，并形成回憶狀態(tài)，而文學創(chuàng)作就是要進入一種回憶狀態(tài)。周口作家有深厚的歷史優(yōu)勢、民間文化優(yōu)勢和地域方言優(yōu)勢，希望周口本土的作家都能走出去，用實力闖出自己的一片天地。

　　座談會上，一些作家評論家也清醒地談到，雖然作家群的建構對青年作家的創(chuàng)作具有鼓勵作用，但各地也不應該隨意命名作家群。一般來說，要命名一個作家群，當?shù)匾幸恢鄬嫶蟮膭?chuàng)作隊伍，隊伍中有一些在全國產(chǎn)生重要影響的作家，更重要的是，這個群體形成了一些共同的寫作風格。評論家何向陽認為，在當代文學史中，荷花淀派、山藥蛋派都是非常典型的“作家群”，它們在學理上得到了廣泛的認同，可為其他作家群的命名提供借鑒。