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空間：美好的幸福生活在于心靈的修飾與辛勤的勞作，您來了就是朋友！一句留言鑲嵌上永恒的留戀，祝福您一生健康！??? 王時(shí)敏 仙山樓閣圖 此圖是王時(shí)敏74歲時(shí)的作品，系為友人陳靜孚之母方太君70壽辰而作。王時(shí)敏以元黃公望畫法寫此圖，畫面上峰巒疊嶂，林木蔥郁，流泉曲繞，長松挺立。山谷中點(diǎn)綴著茅亭草舍，環(huán)境清幽。圖中煙嵐起伏，云霧環(huán)山，增加了畫面的高遠(yuǎn)感與深遠(yuǎn)感，同時(shí)產(chǎn)生虛實(shí)對(duì)比，使全圖籠罩在朦朧飄逸的氛圍之中，宛若仙境。其筆墨畫法尤見精絕超逸，是畫家晚年精品之一。
「仿王維江山雪霽圖」作于戊申（1668）畫家時(shí)年七十七歲。圖上山巖有著傾斜的走向，構(gòu)成奇特宏偉的山形，充滿動(dòng)勢(shì)。全畫多勾染少皴紋，畫樹以細(xì)筆勾勒，設(shè)色以石綠、赭石、白粉為主，正是畫雪景之古法表現(xiàn)。此幅畫筆墨清潤，設(shè)色皴擦秀雅，有追法唐代青綠沒骨山水畫的抒情特質(zhì)。 本幅畫高山縱谷中，溪水潺潺、林木茂密、山腰煙云浮動(dòng)之景。透過樹叢、平臺(tái)與岡阜形成左右扣合的兩股山勢(shì)。用筆沉穩(wěn)，敷色大膽，用青綠對(duì)比赭色罩染的巖塊與峰巒，以山腳樹石，山頂平臺(tái)，圓弧形山巒及高低起伏的遠(yuǎn)樹等黃公望畫的母題呈現(xiàn)夏季山間景趣。作于王時(shí)敏八十一歲。 【名稱】清 王時(shí)敏 杜甫詩意圖 王時(shí)敏 杜甫詩意圖 12開北京故宮博物院藏（點(diǎn)擊看大圖） 【名稱】清 王時(shí)敏 杜甫詩意圖【年代】清代【簡介】紙本設(shè)色，縱39厘米，橫25.7厘米。北京故宮博物院藏。 此圖共12頁，每幅隸書杜詩二句，后幅頁又自跋云：“少陵詩體宏眾妙，意匠經(jīng)營高出萬層，其奧博沉雄，有掣鯨魚探鳳髓之力，故宜標(biāo)準(zhǔn)百代，冠古絕今，余每讀七律，見其所寫景物，瑰麗高寒，歷歷在眼，恍若身游其間，輒思寄興盤礴。適旭咸甥以巨冊(cè)屬畫，寒窗偶暇，遂拈景聯(lián)佳句，點(diǎn)染成圖，顧以肺腸枯涸，俗賴填塞，于作者意愜飛動(dòng)之致，略未得其毫末。詩中字字有畫，而畫中筆筆無詩，漫借強(qiáng)題，鈍置浣花翁不少，慚愧！西廬老人王時(shí)敏?！鄙蟽?cè)頁畫巫峽弈棋，松云絕壁，山村春色，藤月荻花。用筆頗為瀟逸，滿紙墨韻，非常生動(dòng)。 王時(shí)敏作杜甫詩意圖冊(cè)，清宮舊藏此詩意圖冊(cè)每開上均有作者自書杜甫七言詩一句。 第一開設(shè)色。叢山落澗。自識(shí)：“藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒”。鈐印“王時(shí)敏印”（白文）。 第二開設(shè)色。江村月色。自識(shí)：“白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新”。鈐印“遜之”（朱文）。 第三開設(shè)色。山村春色。自識(shí)：“花徑不曾緣客掃，柴門今始為君開”。鈐印“煙客”（朱文）。 第四開墨筆。松云絕壁。自識(shí)：“斷壁過云開錦繡，疏松隔水奏笙簧”。鈐印“煙客”（朱文）。 第五開設(shè)色。秋山紅樹。自識(shí)：“含風(fēng)翠壁孤煙細(xì)，背日月楓萬木稠”。鈐印“煙客”（朱文）。 第六開墨筆。落木江帆。自識(shí)：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”。鈐印“遜之”（朱文）。第七開設(shè)色。山城夕照。自識(shí)：“孤城返照紅將斂，近寺浮煙翠且堇”。鈐印“時(shí)敏”（白文）。第八開墨筆。山莊草閣。自識(shí)：“百年地僻柴門過，五月江深草閣寒”。鈐印“煙客”（朱文）。第九開墨筆。藤月荻花。自識(shí)：“請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”。鈐印“時(shí)敏”（白文）。第十開設(shè)色。秋山楓菊。自識(shí)：“石出倒聽楓葉下，櫓搖背指菊花開”。鈐印“煙客”（朱文）。第十一開設(shè)色。巫峽弈棋。自識(shí)：“楚江巫峽半云雨，清簟疏簾看弈棋”。鈐印“煙客”（朱文）。第十二開設(shè)色。雪澗寒林。自識(shí)：“澗遣余寒歷冰雪，石門斜日到林止。乙巳臘月寫少陵詩意十二幀似旭咸賢甥，時(shí)年七十有四，時(shí)敏?！扁j“王時(shí)敏印”（白文）、“真寄”（朱文）。
本幅鑒藏印有“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“御書房鑒藏寶”、“嘉慶御鑒之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”、“三希堂精鑒璽”等十二方。后頁有王時(shí)敏自題記。乙巳為康熙四年（1665），王時(shí)敏時(shí)年七十四歲?！妒汅拧こ蹙帯分?。此冊(cè)是王時(shí)敏依據(jù)杜甫詩意為為外甥董旭咸精心繪制的。畫家在筆墨技法上承襲了黃公望兼取北宋董源、巨然和元王蒙諸家，用筆工穩(wěn)，設(shè)色明快，皴擦點(diǎn)染兼用，具蒼潤濃厚中蘊(yùn)清秀雅麗的藝術(shù)特色。該冊(cè)為王時(shí)敏晚年?duì)t火純青之作。
此幅余為庶常時(shí)見之長安邸中，已歸云間，復(fù)見之顧中舍仲方所，仲方諸所藏大癡畫，盡歸于余，獨(dú)存此耳。觀大癡老人自題，亦是平生合作。張伯雨評(píng)云：峰巒渾厚，草木華滋。以畫法論，大癡非癡，豈精進(jìn)頭陀而以釋巨然為師者耶。不虛也。庚申五月購之于吳門并識(shí)。其昌 王時(shí)敏 放黃公望臨董源夏山圖仿宋元人縮本畫及跋冊(cè)第九開 臺(tái)北故宮博物院藏 黃子久臨董北苑畫二幅，一為浮嵐暖翠，在嘉禾項(xiàng)玄度家；一為夏山圖，即此幅是也。子久學(xué)董元，又自有子久，可謂兼宋元之絕藝.語云：冰寒于水。不虛耳。董其昌觀因題。 王時(shí)敏 臨黃公望擬董源夏山圖仿宋元人縮本畫及跋冊(cè)第十六開 臺(tái)北故宮博物院藏 萬曆廿七年十六日易之曹任之，廿八年重展觀，亦十六日也。其昌。 王時(shí)敏畫選 王時(shí)敏（1592-1680），字遜之，號(hào)煙客，晚號(hào)西廬老人，江蘇太倉人。清初宮廷畫風(fēng)的主要代表，與王翚，王鑒，王原祁，形成受皇室扶植的“四王”畫派。他們的山水畫風(fēng)影響著整個(gè)清初一代。王時(shí)敏的山水畫同時(shí)也開創(chuàng)了“婁東派”。少年時(shí)為董其昌、陳繼儒所深賞。祖父王錫爵為明朝萬歷年間相國，家本富于收藏，對(duì)宋、元名跡，無不精研。王時(shí)敏少年時(shí)學(xué)畫，頗多方便。“每得一秘軸，閉閣沉思?！睂?duì)黃公望山水，刻意追摹。入清后隱居不仕，工詩文、書、畫。擅長山水，富于收藏。精研宋元名跡，又受董其昌影響，摹古不遺余力，深究傳統(tǒng)畫法，表示“唯此為是”。并在《西廬畫跋》中贊賞王（輝）是：“筆墨神韻，一一尋真，且仿某家則全是某家，不染一他筆，使非題款，雖善鑒者不能辨”，即“摹古逼真便是佳”?！八耐酢边@一派的山水畫家正是身體力行，步履古人，于臨仿逼肖上，下了實(shí)實(shí)在在的功夫。泥古之弊，淋漓盡致。但在摹古之中，也總結(jié)了前人在筆墨方面的不少經(jīng)驗(yàn)心得，對(duì)于繪畫歷史遺產(chǎn)的整理與研究，也是有貢獻(xiàn)的。王時(shí)敏正是溶化古人的筆墨技巧，形成自己的面貌，但他最終缺乏對(duì)造化的真切感受。 |
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