巴赫《d小調(diào)托卡塔與賦格》BWV 565

光音讀書會(huì)課程指南

郝博老師鍵盤藝術(shù)史課程閱讀材料

托卡塔與賦格

　導(dǎo)讀：光音讀書會(huì)的《DK古典音樂大百科》正在持續(xù)進(jìn)行中，在目前郝博老師的早期鍵盤藝術(shù)欣賞課程中，大家難免要接觸的各類不同的音樂體裁，有些音樂體裁大家耳熟能詳，比如說奏鳴曲、夜曲，有些就比較陌生，比如今天要介紹的托卡塔與賦格。

    公元前250年，古希臘工程師亞歷山德里亞的克特西維奧斯制造出最早的水壓式管風(fēng)琴，到5世紀(jì)時(shí)這種技術(shù)仍為民間所使用。到了巴洛克時(shí)期，管風(fēng)琴已經(jīng)趨于成熟和完善，其制造工藝在德國尤為發(fā)達(dá)。而同樣的，德國也是當(dāng)時(shí)管風(fēng)琴音樂最為發(fā)達(dá)的地區(qū)。管風(fēng)琴作品的體裁主要有三種，即托卡塔、賦格和以眾贊歌為基礎(chǔ)的作品。

　托卡塔（toccata）一詞來自意大利文“toccare”,意為“觸鍵”，是一種比較自由的接近即興創(chuàng)作的體裁，在樂曲進(jìn)行中經(jīng)常出現(xiàn)各種模進(jìn)和模仿對位。它不僅給聽眾心理和精神上以準(zhǔn)備，同時(shí)管風(fēng)琴師也借此展示自己在鍵盤及踏板上的演奏技巧。托卡塔一般包括若干段落，在慢速和快速之間交替，常以慢速的狂想曲式的段落開始，與隨后的比較嚴(yán)格的賦格式段落形成對比。所以，托卡塔有時(shí)也叫“帶賦格的前奏曲”。

　賦格（fugue）一詞也源自意大利文“fuga”，意思是“飛翔”，在樂曲中，就是一個(gè)固定的主題從用一種人聲或器樂聲演奏飛躍到另一種上去。賦格的基礎(chǔ)是模仿，一個(gè)支配整個(gè)作品的主題由兩三種或更多的聲部（不完全相同）來回應(yīng)。賦格所必須遵循的固定模式是：一個(gè)聲部陳述一個(gè)主題，然后另一個(gè)聲部進(jìn)行模仿，這叫做“答題”；而第一聲部則同時(shí)出現(xiàn)“對題”。如果有四個(gè)聲部，主題將在第三聲部中出現(xiàn)，并在第四聲部中答題。同時(shí)，第一二聲部結(jié)合成為與它們對應(yīng)的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)：在開端的表達(dá)之后，作曲家以固定的形式從一個(gè)調(diào)轉(zhuǎn)換到另一個(gè)調(diào)，一個(gè)調(diào)用于主題，另一個(gè)調(diào)用于答題。由于運(yùn)用廣泛，到17世紀(jì)末，賦格基本取代了里切卡爾。賦格曲是巴羅克時(shí)期復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的一個(gè)重要成果。

　亨德爾和巴赫是公認(rèn)的賦格技術(shù)的頭號人物，然而巴赫更勝一籌，他于1722年創(chuàng)作的《平均律鋼琴曲集》第一卷使賦格的創(chuàng)作達(dá)到一個(gè)頂峰。（本文作者郭懿）