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伏特給了我們電池，法拉第給了我們電動(dòng)機(jī)，愛迪生給了我們電燈，誰(shuí)給了我們開關(guān)？ 他不僅是意大利眾所周知的設(shè)計(jì)大師，一生創(chuàng)作150多件作品，也是影響了無數(shù)后起之秀的靈魂導(dǎo)師。 1918年出生的 Achille Castiglioni，在50歲的時(shí)候和他的兄弟一起為這個(gè)世界默默地設(shè)計(jì)了開關(guān)。 從年初 Achille Castiglioni 基金會(huì)的“100×100”紀(jì)念項(xiàng)目，到米蘭三年美術(shù)館的“A CASTIGLIONI”回顧展，全年設(shè)計(jì)圈都在以各種活動(dòng)和方式來慶祝這位偉大設(shè)計(jì)師的100周年誕辰。 在三年美術(shù)館（La Triennale di Milano）舉行的展覽，由當(dāng)今極富影響力的女性設(shè)計(jì)師 Patricia Urquiola 和著名策展人 Federica Sala 共同策展，為了更好地展現(xiàn) Achille Castiglioni 的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)和工作方式，他們并沒有采用時(shí)間線的方式來布展，而是將他有趣的一生濃縮在20個(gè)主題空間里。 「有趣的設(shè)計(jì)，都忠于不值一提的日?！?/span> 開關(guān)，這個(gè)沒有存在感的發(fā)明實(shí)際上來源于 Castiglioni 兄弟，在他們所設(shè)計(jì)的各類傳世經(jīng)典的作品中，這個(gè)簡(jiǎn)單的按鈕幾乎不值一提。在“click-clack”的聲音中，功能磨平了它的象征意義，成為了日常最樸素的儀式。
“好的項(xiàng)目被設(shè)計(jì)出來， 并不是受到野心驅(qū)使， 而是出于一種哪怕很微小的愿望： 與使用者產(chǎn)生交流?！?/span> —— Achille Castiglioni Achille 始終遵循著自己的設(shè)計(jì)理念，設(shè)計(jì)不只是造型，他希望為這個(gè)世界添加一些物件，是出于真正的需要。他總是從日常中獲得靈感，繼而創(chuàng)作出新的東西，他為 FLOS、Zanotta、Alessi 等意大利品牌創(chuàng)作的產(chǎn)品，在走過半個(gè)世紀(jì)后依然是他們的Best Seller。
▲ Achille and Pier Giacomo Castiglioni 向 Marcel Breuer 展示 Viscontea 和 Taraxac燈, Milan, 1962
▲ Achille Castiglioni 與 Luminator 落地?zé)簦‵ontanaArte, 1933） 畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)（Politecnico di Milano）建筑學(xué)院的Achille，與哥哥 Pier Giacomo 在1962年，將工作室安在了米蘭卡斯特羅廣場(chǎng)27號(hào)，涉獵家具、燈飾、展覽、空間，兩人的作品對(duì)二戰(zhàn)后的意大利工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要的影響。
▲ Achille Castiglioni 與 Pier Giacomo Castiglioni
▲ 上: Livio, Pier Giacomo and Achille Castiglioni 下: Achille Castiglion 不幸的是，Pier Giacomo 于1968年去世，Achille 在接下來的日子仍堅(jiān)持創(chuàng)作，這位經(jīng)常腦洞大開的暢想者，作品總是簡(jiǎn)單、幽默，具有實(shí)用性和創(chuàng)新材料。尤其是二戰(zhàn)后物資匱乏的意大利，他不斷地對(duì)日常發(fā)問、探索，賦予許多現(xiàn)有物件全新的審美與功能，為生活提供一種風(fēng)趣的答案。
▲ Achille的作品被全球8個(gè)知名藝術(shù)設(shè)計(jì)博物館典藏，14件作品被收錄進(jìn)MOMA，榮獲9次金圓規(guī)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，并參與創(chuàng)立ADI意大利工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì) ?Triennale Design Museum
「光，也是設(shè)計(jì)的材料」
很難說，意大利最著名的燈具品牌之一 FLOS 和 Castiglioni 兄弟是誰(shuí)成就了誰(shuí)。但是在60年代，他們?yōu)?FLOS 設(shè)計(jì)的 Cocoon 系列、“釣魚燈”Arco、“萬(wàn)用燈”Ventosa、閱讀燈 Nasa、Snoopy 臺(tái)燈、Toio 落地?zé)舻?，無一不是經(jīng)典，在如今依然是擁躉無數(shù)的經(jīng)典款。
▲ Arco燈 Achille & Pier Giacomo Castiglioni, 1962 到底一盞落地?zé)艨梢浴白摺钡蕉噙h(yuǎn)？Arco 落地?zé)粲梢粋€(gè)半圓球形燈罩與細(xì)長(zhǎng)的懸臂組成，探囊取物般地讓光盡情揮灑。選擇重達(dá)65kg的大理石基座是為了承受大跨度的懸臂燈架，但只需要在中間的圓孔加上一根棍子，兩人則可以合力移動(dòng)它。
如何把行走在路上的汽車探照燈固定在家？Toio 落地?zé)舻捻敳渴且粋€(gè)300瓦汽車前照燈，底座上放置著一個(gè)變壓器，調(diào)節(jié)金屬支撐感怎能改變燈具的照射高度。
▲ Toio燈 Achille & Pier Giacomo Castiglioni, 1962 既不斷還原燈的原始形態(tài)，又嘗試尋找發(fā)光者的異樣。模糊日常與特殊之間的界限，了不起的幽默感讓一切又變得合情合理。Achille Castiglioni 不只是燈具的創(chuàng)作者，他是在為光尋找不同的使用方式。
「激發(fā)靈感的博物館」
Achille 位于米蘭的工作室，在2002年改為了博物館。這里只有4個(gè)房間，保持著它使用時(shí)的狀態(tài)，參觀者可以觸摸里面的家具，打開不同的開關(guān)，探索房間里的每個(gè)角落。 “每一年去米蘭設(shè)計(jì)周， 一定要做的事情便是去 Castiglioni Studio 逛一逛， 在那里，總能發(fā)現(xiàn)新的靈感?！?/span> —— 如恩設(shè)計(jì) 郭錫恩
作為意大利戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)的領(lǐng)頭人，Achille 更是一位優(yōu)秀的啟蒙老師。他總是對(duì)學(xué)生說，“如果你不夠好奇，那么你最好放棄?！蔽ㄓ邢窈⑼粯映錆M好奇，才能從這個(gè)世界獲得信息。
事實(shí)上，房間里滿墻的書、煙盒，電話機(jī)、乃至成堆的圓框眼鏡……Achille 終其一生都在收集這些“日常”用品——它們是聰明的，在功能性和材料上都可圈可點(diǎn)。他是“Ready-made”（即選取日常生活用品或廢舊物品制成的藝術(shù)品）的追隨者。
如果說藝術(shù)家杜尚提出的“Ready-made”追求的是成為一個(gè)藝術(shù)品的關(guān)鍵不在“為什么”，而是“在哪里”，那么 Achille 便是選擇了在平平無奇的生活中，重新審視設(shè)計(jì)的定義與精神。
▲Mezzadro Stool
▲Sella Seat 這位意大利設(shè)計(jì)復(fù)興主將，專注于“小”的能量，尋找日常之物新的可能，引爆了更為先鋒且長(zhǎng)久的風(fēng)潮。
▲Ventosa燈
▲Nasa燈2018復(fù)刻版 在今年米蘭設(shè)計(jì)周期間，為紀(jì)念 Achille 誕辰100周年，基金會(huì)以 “100x100 Achille”為主題邀請(qǐng)了100個(gè)設(shè)計(jì)事務(wù)所贈(zèng)送一件禮物給他。只有一個(gè)要求，這些禮物必須是無名的日常用品，它們不屬于某一個(gè)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作。每位設(shè)計(jì)師還會(huì)收到一張明信片，寄回來的明信片上寫滿了不同的祝福。
蜚聲國(guó)際的設(shè)計(jì)師組合 Formafantasma 選擇了一把掃帚作為禮物，他們認(rèn)為簡(jiǎn)單的木棍與干燥過的谷物纖維的組合，呈現(xiàn)出了簡(jiǎn)單卻又迷人的設(shè)計(jì)姿態(tài)。這個(gè)稻草掃帚還被展示在他們的作品“Autarchy（自給自足）”器皿系列中，在那批由農(nóng)業(yè)廢棄物料制成的器皿背后，傳達(dá)著農(nóng)人的美好日常。 Achille的作品從來和風(fēng)格無關(guān)， 而是充滿了實(shí)質(zhì)、想法和內(nèi)容。 他這樣做，是因?yàn)樗偸窃诳紤]， 人們隨著時(shí)間而變化的生活方式. —— Formafantasma
▲Autarchy系列
「意大利設(shè)計(jì)的過去和現(xiàn)在」 1964-1973年，是設(shè)計(jì)史上公認(rèn)的意大利設(shè)計(jì)崛起的“黃金時(shí)代”，伴隨著新材料新工藝， 他們以非傳統(tǒng)形式的設(shè)計(jì)語(yǔ)言和思路制造出全新的設(shè)計(jì)景觀。
▲ Livio Castiglioni和Gianfranco Frattini 為Artemide設(shè)計(jì)的Boalum燈 20世紀(jì)60年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和產(chǎn)業(yè)動(dòng)蕩導(dǎo)致社會(huì)文化發(fā)展緩慢，于是反對(duì)理性主義和平庸批量生產(chǎn)的“反設(shè)計(jì)”（Anti- Design）或者說“激進(jìn)設(shè)計(jì)”（Radical Design）應(yīng)運(yùn)而生。典型的“批判性設(shè)計(jì)”（Critical Design）通過展覽、 雜志和一系列設(shè)計(jì)團(tuán)體的設(shè)計(jì)實(shí)踐，從意大利米蘭和佛羅倫薩蔓延至世界各個(gè)角落。
吉奧·龐蒂（Gio Ponti）為Poltrona Frau設(shè)計(jì)的Dezza扶手椅
Gufram的Pratone躺椅 作為土生土長(zhǎng)的意大利人，Studio Formafantasma 兩位設(shè)計(jì)師卻選擇了“出走”意大利。1980年出生的 Simone Farresin 和1983年出生的 Andrea Trimarchi 在佛羅倫薩國(guó)立美術(shù)學(xué)院求學(xué)時(shí)，意大利教育灌輸給他們的“幾乎95%都是理論”，社會(huì)學(xué)、藝術(shù)學(xué)、材料技術(shù)??這些基礎(chǔ)的確讓他們受益匪淺，卻也是一種限制。于是，他們投入了荷蘭埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院的懷抱。
▲ 左：Simone Farresin 右：Andrea Trimarchi 兩人在2009年成立了 Studio Formafantasma，開始了不同于常規(guī)的“設(shè)計(jì)道路”。他們喜歡以局外人的姿態(tài)進(jìn)行跨界創(chuàng)作，從西西里島上的火山巖石到北非移民的圖像，思辨地看待設(shè)計(jì)之物與設(shè)計(jì)之人的關(guān)系。設(shè)計(jì)成為了表達(dá)的媒介，提煉及保留觀點(diǎn)，以另一種更深沉的個(gè)性去突破困局。
▲ Moulding Tradition，2010 一組陶制水壺與一位北非男人的肖像捆綁在一起，吊著刻有難民出生國(guó)名字圓環(huán)的瓷碗
▲ Studio Formafantasma在Peep Hole舉辦的個(gè)展Anno Tropico，聚焦在材料、空間和光的互動(dòng)裝置上 炙手可熱的 Formafantasma，是全球美術(shù)館、畫廊都搶著合作的設(shè)計(jì)師，但他們又不是普通意義上靠一兩件“家具產(chǎn)品”走紅的工作室?！巴ǔＳ辛搜芯康倪x題后，我們會(huì)花費(fèi)10個(gè)月甚至一年多的時(shí)間做研究，等到方向明確，產(chǎn)品的成型反而很快，可能2個(gè)月左右?！?/span>
▲ Wirering White Formafantasma, 2018 在日常中獲取靈感，用材料演繹新的形式和表達(dá)，這也是 Achille Castiglioni 和 Studio Formafantasma 的共同之處。完全不在意是否為設(shè)計(jì)史再多添幾件經(jīng)典款，他們都更執(zhí)著于設(shè)計(jì)的初衷，日常不代表平庸，設(shè)計(jì)亦可以是一種政治性表達(dá)。 一切偉大的設(shè)計(jì)， 都不會(huì)遺失近處的光， 他們都是你與世界的聯(lián)系。
▲ NOWNESS關(guān)于意大利設(shè)計(jì)大師 Achille Castiglioni 的紀(jì)念短片，感受 Italian Design 的新奇與不凡。制片人 / Shaway Yeh，監(jiān)制 / Yaohui，創(chuàng)意指導(dǎo) / Jim Demuth，編輯 / Since Chen，導(dǎo)演、攝影指導(dǎo) / Giada Bossi，攝影 / Fabio Landi 錄音 / Matteo Pensana ，執(zhí)行制片 /Davide Ferazza、Giulia Solia @Withstand film，后期 / Giada Bossi、Tianzhu Li，編曲 / Antonio Nappo 混音 / Hazel Chen，特別鳴謝 / Fondazione Achille Castiglioni NOWNESS中文網(wǎng) ID: NOWNESS_OFFICIAL 撰文 / Ewbar、Since 編輯 / Wanyee
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