庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

——宋代：歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》

有時(shí)候，讀到一首好詞，覺得無處不好。一首好詞應(yīng)有的妙處，都已經(jīng)具備了。然而要說出它的特點(diǎn)來，卻指不出。歐陽修此闋《蝶戀花》就是那樣。情亦佳，語也美，有警句，結(jié)構(gòu)也得當(dāng)，要所說他的特點(diǎn)，卻不好找出。我可以愛它的某一個(gè)句子，卻不能愛上整首詞。如果讓我選一首同類型最好的傷春詞，我可能不會選它。

作詞，有非其人而有其詞。我不能把這首詞和歐陽修在我心中的形象結(jié)合起來。如果說這首詞是秦觀、李清照所作，倒沒有齟齬之感，偏偏在歐陽修身上有些錯(cuò)位感。讀歐陽修的《秋聲賦》、《醉翁亭記》、《豐樂亭記》等文章，絕對想象不出歐陽修能作出這樣的詞來。當(dāng)然，李清照也有“九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去”，這樣的句子，但是也不覺得十分突兀。反而對于歐陽修作出“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”之語，感到有些不能接受。

該詞寫傷春、惜春之情，寫景寫情，情景交融。李清照尤喜歡“庭院深深深幾許”之句，也引用這句作了一首《臨江仙》。詞中沒有明確寫出一個(gè)人物的形象，是以一個(gè)深閨女子的口吻，道出心內(nèi)的春愁。則閉于深閨之中，不能自由?？粗簛?，不能游賞；看著春去，不能留住，白白錯(cuò)過了一個(gè)春天。而春天短暫，花兒才開幾日，即又落了，又聯(lián)想到自身，青春有幾，則悲傷之情，不能掩抑。

“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，人與花兒對話，反襯自己的孤獨(dú)寂寥。飛花又豈有悲傷，而是將自己內(nèi)心的悲傷度于飛花之上，則飛花之多，悲傷也多，雖然飛花飛走看不到，內(nèi)心的悲愁卻沒有被飛花帶將去。悲傷之情，落寞之態(tài)，宛然如見。

此闋《蝶戀花》不失為一首絕妙好詞，雖有有非其人而有其詞之嫌，在宋詞之中也是一曲妙章。