注：

南唐詞的篇幅較長，尤其是李后主詞要著重解析，因此南唐詞這個篇幅，將用上下兩篇講述。

正文：

上回我們說到溫庭筠、韋莊為代表的“花間派”詞人，引領(lǐng)了詞文化的初期發(fā)展。但我個人也認為他們作品風(fēng)格的局限性，在詞的發(fā)展初期，也限制了詞文化的題材壯大，致使在之后很長的歷史時期，都是以“婉約”為正宗的。而在“花間派”稍晚之后，南唐詞開始興起。

南唐詞派的三位詞人：南唐宰相馮延巳，南唐中主李璟，南唐后主李煜。他們的詞風(fēng)延續(xù)了“花間詞派”男女情事的詩詞內(nèi)容，傷春悲秋的情緒表達，依然保持柔婉深約的格調(diào)。但由于這三位作者的文化修養(yǎng)更高，藝術(shù)趣味也隨之有所提升，因此，較之“花間詞”而言，“南唐詞”的眼界更大，感慨更深，也開始自覺的融入深沉的人生體驗，有了明確的寄托。這樣的作品表現(xiàn)力更強，整體的美感上升了一個層次。

鵲踏枝 馮延巳

誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

馮延巳的詞，王國維點評為“深美閎約”，就是有深厚的美感，有豐富的質(zhì)感卻言語簡練。這首《鵲踏枝》盡管整體的傷感情調(diào)是一致的，但讀起來依然能夠引人心情起伏。這種意境的創(chuàng)造有其獨到之處，后世很多著名詞人以此為典范。柳永詞云：“佇立危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。”“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！?王國維自己也有詞云“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹?！逼纷x之下，既有對馮正中詞的轉(zhuǎn)引，也是對這種意境的沿襲。意境也有深淺，以此詞較之溫韋詞，的確上了一個臺階。

謁金門 馮延巳

風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。

斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

注：挼（ruó）揉搓的意思。

“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”是傳誦千古的名句，這首詞描繪了一個婦人在春天里百無聊賴思念夫君的畫面。下筆處全在細節(jié)描寫，細致，生動，委婉，簡練。結(jié)尾處“望君君不至，舉頭聞鵲喜?！倍嗝锤挥挟嬅娓?，“喜鵲叫，好事到”，同時也給予了讀者后續(xù)的想象空間。這首《謁金門》用詞下筆極淺，還引入了一些民歌的用語，讓人感覺既“接地氣”，又意蘊悠長。另外，盡管題材是怨婦思歸，但作品中開始有了清新，秀麗的味道，我們未來會講到北宋初期的晏殊，歐陽修詞，這種清新之氣，正是來源于馮延巳的開拓。再進一步而言，這首詞表現(xiàn)的是女子為懷人所苦而不勝怨悵的心理，卻又不限于此。于作者而言，于讀者而言，這種心境是可以感發(fā)的，可以“傳染”并感悟于其他事物。這些正是南唐詞優(yōu)于花間詞的地方，也對后世的詞創(chuàng)作找到了新方向。

攤破浣溪沙 李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

菡萏是荷花的別稱，江南的讀者一定見過即將枯萎的荷葉，呈逐漸卷曲發(fā)黃的姿態(tài)。詩人正是抓住了這個細節(jié)：荷花凋零，花香逐漸消散，碧綠的荷葉也卷曲殘枯了，而在西風(fēng)殘照的湖面之上，湖水泛起的波光與枯萎的荷葉相互襯托，讓人不忍矚目。下闕中引入主題，邊塞遙遠，征夫難歸，婦人獨自守候，孤單寂寞冷，“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，這兩句既對仗工整，又把整體的沉郁悲涼氣氛烘托起來。王國維評價其為“大有美人遲暮，眾芳蕪穢之感”。其中的意境實在是令人回味悠長，實在是流芳千古的名句。