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從2016年起，NHK在年末播出由滿島光主演的《江戶川亂步短篇集》SP，江戶川亂步的經(jīng)典小說《D坂殺人事件》《屋脊里的散步者》《心理測驗(yàn)》《人間椅子》等作品都被翻拍。 華麗的視覺風(fēng)格和滿島光等演技派的精彩演繹，讓人重回大正浪漫的時代。 NHK《江戶川亂步短篇集》SP 從推理小說的歷史來看，江戶川亂步是日本推理小說的開創(chuàng)者。《名偵探柯南》中江戶川柯南的名字就取自江戶川亂步的名字。 正如立教大學(xué)江戶川亂步研究者藤井淑禎所說：「沒有一個日本推理作家不受到江戶川亂步的影響。」 從他所處的時代來看，他的作品扎根于大眾文化之中，受到廣泛的喜愛，是昭和時代當(dāng)之無愧的通俗之王。 亂步的鼎盛期正值所謂的「昭和摩登」（昭和モダン）的時代。「昭和摩登」是昭和時代（1926~1989 年）初期的一種「和洋折中」的市民文化，現(xiàn)在也包含大正九年（1920 年）以后的「大正浪漫」文化。 2012 年在長野縣信濃美術(shù)館舉行的「大正浪漫昭和摩登展 竹久夢二與高畠?nèi)A宵的時代」 一戰(zhàn)之后，以歐洲的裝飾藝術(shù)、美國的好萊塢電影為代表的大眾文化傳入日本，日本誕生了受其影響的大眾文化。 最能概括當(dāng)時大眾趣味的就是1930 年前后的流行詞「情色· 怪奇· 無意義」（エロ·グロ·ナンセンス）了，江戶川亂步的小說、竹久夢二的美人畫、高畠?nèi)A宵的少男少女繪、「情色· 怪奇· 無意義」美學(xué)風(fēng)格的創(chuàng)始者谷崎潤一郎的小說是當(dāng)時的流行。 《少女畫報》（少女畫報），1912 年創(chuàng)刊、1942 年?？纳倥s志，圖為蕗谷虹兒繪制的1933 年12 月號的封面 1985 年雜志《別冊太陽》（別冊太陽）出版的《高畠?nèi)A宵 美少年· 美少女幻影 繪本名畫館》（高畠?nèi)A宵 美少年· 美少女幻影 絵本名畫館）特集 情色、怪奇的大眾文化也是江戶川亂步自己的興趣所在。他曾與畫家?guī)r田準(zhǔn)一一起研究少年、少女癖，以及異裝癖、人偶癖等趣味，他在隨筆《我的夢與真實(shí)》（わが夢と真実）中，自白了對于同性戀的興趣和對殘虐的情結(jié)。 他的表達(dá)方式是將這些元素融合進(jìn)小說中，但并非媚俗，而是在對大眾文化猛烈的追逐與崇拜中構(gòu)筑自己的世界。
江戶川亂步手跡「現(xiàn)世是夢 夜里的夢才是真實(shí) 亂步」 江戶川亂步以「幻影城主」自居，對他來說，「現(xiàn)世是夢，夜里的夢才是真實(shí)?！?/span> 亂步自懂事后就不喜歡與人對話，時常獨(dú)自一人在黃昏的街道上一邊走一邊大聲說出自己的幻想。 對于現(xiàn)實(shí)提不起興趣的他，長大后也沒有改變，喜歡在自己幻想的世界中呢喃。 他成為職業(yè)小說家之前做過二十幾種工作，像流浪漢一樣四處輾轉(zhuǎn)，他曾在上班時間里鉆進(jìn)宿舍的壁柜，同事都以為他去上班了，而實(shí)際上他卻躺在壁柜里對著天花板，馳騁在天馬行空的想象中。 對他來說，在推理小說中，比起精彩的推理，離奇的犯罪才是關(guān)鍵。 他曾說：「（我小說里的點(diǎn)子）沒有一個來自真實(shí)的犯罪。它們與我的推理小說之間一點(diǎn)兒關(guān)系都沒有，它們是另一個世界的東西?！?/span>
《D 坂殺人事件》江戶川亂步草稿 他日夜沉溺在如何創(chuàng)造出駭人聽聞的犯罪情節(jié)中，一邊想著：「照這樣下去，也許有一天自己真的會用麻繩勒住別人的脖子才肯罷休?！?/span> 在隨筆《惡人志愿》中，他寫道：「在寫一部偵探小說的過程中，我究竟在腦中殺掉了多少男女？假設(shè)一個晚上殺掉一個人，一年就殺了三百六十五人，十年就殺了三千六百五十人，那么一生呢？而且每一種殺法都非比尋常，是盡可能陰險的、殘虐的、血淋淋的。哦，神啊，我是個多么可怕的殺人惡魔??！」
《蜘蛛男》初版單行本 有一次，在一件碎尸案件發(fā)生之后，還真的有報紙登載過「犯人是江戶川亂步」的字眼。當(dāng)然，他不可能真的殺人，只能說，這正是他作品之離奇、詭譎又引人入勝的證明。 interview 藤井淑禎 藤井淑禎，日本近代文學(xué)研究者，立教大學(xué)江戶川亂步紀(jì)念大眾文化研究中心前主任。最初研究結(jié)核與文學(xué)的關(guān)系，出版了第一本著作《不如歸的時代》（不如帰の時代）；戰(zhàn)后從人生論、戀愛論的角度研究文學(xué)，繼而轉(zhuǎn)向大眾文化，提倡「小說的考古學(xué)」；最后抵達(dá)松本清張和江戶川亂步的大眾小說研究。 知日 偵探小說是從歐美傳入日本的，而江戶川亂步在日本創(chuàng)作出了不亞于歐美的杰作，開創(chuàng)了日本推理小說的歷史。亂步的推理小說對日本的推理小說的發(fā)展產(chǎn)生了怎樣的影響？他在作品中創(chuàng)造了怎樣的手法和技巧？ 藤井 江戶川亂步被視作日本偵探小說的創(chuàng)始者，1923 年發(fā)表的《兩分銅幣》是他的出道作品。 在他之前有黑巖淚香改編的推理作品，谷崎潤一郎、佐藤春夫等作家也嘗試過寫偵探小說。 要說真正繼承了歐美的本格偵探小說的流派，還是要從亂步開始算起。 沒有一個日本的推理作家不受到江戶川亂步的影響，所以，可以說日本的推理小說是隨著亂步發(fā)展起來的。 亂步讀過的西方偵探小說比誰都多，他研究了其中出現(xiàn)的詭計，制作了分類表，所以他是有意識地去創(chuàng)造與他們都不同的詭計。 他喜歡在日本人的日常生活中融入詭計，這也是他的詭計的獨(dú)特之處。 《D坂殺人事件》中和服的紋樣和拉門的格子重合的詭計就是一個典型的例子。
《兩分銅幣》連載時的雜志《新青年》 知日 江戶川亂步開創(chuàng)了日本的本格推理，而他帶有情色、怪奇、獵奇趣味的變格推理作品也受到了大眾的歡迎。比如《陰獸》這樣「不健康」的作品就受到了熱烈追捧，當(dāng)時擔(dān)任《新青年》編輯的橫溝正史也對它贊不絕口。你覺得這種情色、怪奇、獵奇趣味的作品大受歡迎與大眾文化有何關(guān)系呢？ 藤井 昭和摩登時期被稱作情色· 怪奇· 無意義的時代，亂步的「不健康」的作品當(dāng)然也跟這樣的時代氛圍有很深的關(guān)聯(lián)。 但是，要解釋亂步的變格作品不能光看外部的關(guān)聯(lián)。亂步的變格作品與自身的興趣、嗜好是一致的，正因?yàn)槿绱?，他的作品才能夠通往通俗的大眾?/span>
法國導(dǎo)演巴貝特· 施羅德2008年改編自亂步同名作品的電影《陰獸》 知日 亂步還曾創(chuàng)造「奇妙的氣味」（奇妙な味）一詞來形容變格推理。「奇妙的氣味」具體是指什么呢？在亂步之后，很多日本的小說家的作品都帶上了「奇妙的氣味」，你覺得這與亂步的小說有怎樣的關(guān)聯(lián)？ 藤井 在日本，過去談本格和變格時，「變格」往往是「不健全」的代名 詞，專指情色與奇怪的東西，跟「奇妙的氣味」是不同的。 即便是在以詭計與解密為中心的本格作品中，亂步也只是姑且用「奇妙的氣味」指代那些與情色、怪奇的氛圍不同的部分。 亂步自己并沒有明確說明「奇妙的氣味」指的是什么。通過排除法，或許可以說， 指的是推理小說中去掉本格與變格的部分。 所以， 在亂步之后，也并沒有在日本形成大的流派，如果硬要說它影響了某種流派的話，應(yīng)該是奇幻類小說， 從門類來看的話，可以從小小說與諷刺故事中看到端倪。但亂步自己并沒有寫過這樣的作品， 亂步追求的是本格和變格，以及通俗性的東西。
2005年電影《亂步地獄》包含亂步的4部短篇：《火星的運(yùn)河》《鏡地獄》《芋蟲》《蟲》 知日 亂步筆下的明智小五郎、怪人二十面相、少年偵探團(tuán)等形象已經(jīng)成為了超越作品的經(jīng)典。你認(rèn)為這些形象成功的原因是什么？ 藤井 明智偵探和少年偵探團(tuán)對讀者來說是有親切感的角色。當(dāng)時是「昭和摩登」時期，明智偵探住的地方是當(dāng)時最時髦的公寓，他的文化活動也非常時髦。讀者覺得他非常真實(shí)，對他的好男人形象和生活方式也很感興趣。 以小林少年為首的少年偵探團(tuán)可以說就是讀者的分身，讀者可以輕易地投入到作品的世界中。 怪人二十面相的形象跟七變舞的傳統(tǒng)有很深的關(guān)聯(lián)。 亂步本來就在歌舞伎等日本古典藝能方面造詣很深，在歌舞伎中常見的惡人形象與怪人二十面相有很多共通點(diǎn)?？梢哉f，怪人二十面相喚醒了讀者對傳統(tǒng)的感受性。
《怪人二十面相》初版單行本
《少年偵探團(tuán)》初版單行本 知日 亂步晚年非常熱心地提攜新人，在1954 年創(chuàng)立了江戶川亂步獎。亂步創(chuàng)立這個獎項(xiàng)的初衷是什么？森村誠一、東野圭吾、桐野夏生等現(xiàn)在非常受歡迎的小說家都出身于江戶川亂步獎，你怎么評價江戶川亂步獎在日本文學(xué)史上的地位？ 藤井 戰(zhàn)后，亂步從作者轉(zhuǎn)向了推理小說界的后援者，起到了帶頭人的作用。參與推理獎的創(chuàng)立，主持各種各樣的會議與集會，擔(dān)任推理雜志《寶石》的主編，為推理小說家的發(fā)掘及推理小說界的發(fā)展貢獻(xiàn)極大。 在文壇上的作家一般都會培養(yǎng)弟子，但亂步跟他們都不同，他總是從推理小說界的整體來考慮，這一點(diǎn)比較罕有。 連接起松本清張等下一代社會派作家的也是亂步，如果沒有他的話，戰(zhàn)后的推理小說界也就無從談起了。但要說與日本文學(xué)史的關(guān)聯(lián)，還是有些勉強(qiáng)，因?yàn)榧幢闶莵y步也沒有跨越大眾文學(xué)與純文學(xué)之間的鴻溝。
《寶石》，1946 年至1964 年間發(fā)行的推理小說雜志，江戶川亂步曾擔(dān)任主編 知日 亂步除了是推理小說家，還是「近世資料的收藏家」。他收藏的資料都有哪些？他的收藏能反映他的趣味嗎？ 藤井 亂步收藏了《好色一代男》等以西鶴3作品為中心的911部、2 796本近世的作品，涉及近世文學(xué)的全部門類，西鶴文學(xué)和男色文學(xué)是兩大特征。 但是，這些近世文學(xué)與亂步的作品并沒有特別的聯(lián)系，應(yīng)該重視的還是收藏的層面吧。即便是男色，也不能武斷地把它看成是亂步自己的性癖。 男色是從近世到近代廣泛存在的一大文化，不單單是亂步個人的興趣。
江戶川亂步故居入口
土倉中藏有亂步收集的大部分資料， 2002 年3 月開始?xì)w屬于立教大學(xué)，2003年進(jìn)行了復(fù)原工作
江戶川亂步收藏 井原西鶴《好色一代男》 知日 亂步在簽名時都會寫上一句：「現(xiàn)世是夢，夜里的夢才是真實(shí)?！箒y步在私生活中是怎樣的人呢？他的私生活與小說有怎樣的關(guān)系？ 藤井 這句話是作為作家的亂步寫下的，生活中的亂步是個實(shí)干家，與 家人、朋友、鄰里都維持著圓滿的關(guān)系。他的實(shí)干能力非常強(qiáng)，與所謂的褊狹的文人、文學(xué)青年不同，是很有人情味的人。所以，他的作品與他的私生活完全相反，這一點(diǎn)同那些作品與日常一致的私小說家相去甚遠(yuǎn)。 張藝 ? interview & text NHK、立教大學(xué)江戶川亂步紀(jì)念大眾文化研究中心 ? picture courtesy mu xing ? graphic design 2019 招募指南 內(nèi)容編輯／視頻制作／社交媒體運(yùn)營…click！
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