熟悉《銃夢(mèng)》這部漫畫的人自然都知道這部作品的地位，而如果只是一個(gè)路人，你只需要知道這部作品即使放在日本漫畫神作輩出上世紀(jì)末也是高山一般的存在就可以了，而與其齊名的幾部同時(shí)代作品，一個(gè)已經(jīng)被寡姐穿著秋衣秋褲毀掉了，另一個(gè)還忙著跟小李子傳緋聞，開機(jī)遙遙無期。

這樣一來，《銃夢(mèng)》的影像化就更加引人矚目了。事實(shí)上《銃夢(mèng)》在1993年就曾經(jīng)推出過OVA，但動(dòng)畫的腳步卻在兩集的時(shí)候就戛然而止了，而這兩集OVA多年來就像一個(gè)游蕩的幽靈一樣寄生在漫迷的心中，不能過癮，又瘙癢難當(dāng)，只等著卡梅隆的電影版以求盡興。

早在2009年的時(shí)候卡梅倫就曾向媒體表達(dá)過要拍《銃夢(mèng)》的計(jì)劃，只不過那時(shí)限于電影工業(yè)技術(shù)的水平，無法完成他心中的宏圖大業(yè)；而在《阿凡達(dá)》之后，一戰(zhàn)封神的卡梅隆又不得不將更多精力投入到《阿凡達(dá)2》中來，對(duì)于慢工出細(xì)活的卡神來說，即使是將近十年的時(shí)候，也不足以讓他在拍攝《阿凡達(dá)2》的同時(shí)推進(jìn)《銃夢(mèng)》了。

所以卡梅隆最終交棒給了《罪惡之城》的導(dǎo)演羅伯特·羅德里格茲，自己則只操刀劇本和提供技術(shù)團(tuán)隊(duì)。事實(shí)上我覺得這位經(jīng)驗(yàn)豐富的B級(jí)片導(dǎo)演似乎更加適合《銃夢(mèng)》電影的執(zhí)導(dǎo)，因?yàn)樗缺┝Φ碾娪懊缹W(xué)其實(shí)比技術(shù)控的卡梅隆更加契合漫畫原著的那種狂野氣質(zhì)，從他和昆汀合伙倒騰的《刑房》就可見一斑。

導(dǎo)演羅伯特·羅德里格茲

《刑房》

《銃夢(mèng)》畫風(fēng)

終于，被漫迷和影迷期待了近十年的《銃夢(mèng)》的電影版《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》逐漸揭開了它神秘的面紗，而在至今放出了幾款預(yù)告片中，我們能夠看到電影版對(duì)原著不僅有著諸多的還原之處，也有著一些主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的銳意改編。

首先是主人公加里，既英文直譯中的阿麗塔的造型。電影邀請(qǐng)了曾在《移動(dòng)迷宮》和《分歧者》這兩個(gè)青少年反烏托邦系列中嶄露頭角的羅莎·薩拉查來作為主演，再搭配上質(zhì)感驚人的動(dòng)畫CG的修飾，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)姑娘——眼睛真是大?。?/span>

雖然演員本身眼睛就大，但事實(shí)上這是傳承自卡梅隆一開始的創(chuàng)作概念，即在電影中盡力地去還原日式動(dòng)漫里的大眼人的造型。這不僅僅是追求人物在物理層面的還原度，也是一種對(duì)日系動(dòng)漫風(fēng)格電影化的嘗試。

在造型之余，影片對(duì)阿麗塔的身體也有著不同形態(tài)的表達(dá)。漫畫中的加里在剛剛被撿回來的時(shí)候，僅僅是被打造了一副普通的機(jī)甲身體而已，就像預(yù)告片中一開始骨骼清晰可見的玩具一般的身體一樣。

但這副身體無法承載阿麗塔高超的戰(zhàn)斗天賦和格斗中的作戰(zhàn)壓力，在原著中很快就損毀了，之后阿麗塔則在一副“狂戰(zhàn)士”的軀體中“重生”，也就是我們?cè)陬A(yù)告片中看到后來阿麗塔比較炫酷的造型。

其實(shí)原著中加里最大的魅力就在于其身上的矛盾性，她既是天生殺戮的機(jī)器，又是心懷初心的少女，很少能見到將暴力和純真結(jié)合得如此融洽又如此感染人的文藝形象，當(dāng)年無數(shù)讀者幾乎都是在加里的頭被從垃圾場中撿起來的一瞬間就愛上了這個(gè)“生銹的天使”。

此外，另一位主角，即撿回阿麗塔的醫(yī)生艾德，影片選擇了讓憑借《無恥混蛋》奪得奧斯卡最佳男配角的克里斯托弗·沃爾茲。你無法想象這個(gè)曾經(jīng)電影中的經(jīng)典惡棍一頭金發(fā)暖洋洋地出現(xiàn)在大銀幕上的樣子，竟然還和原著漫畫中的形象挺神似的。

從《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的故事架構(gòu)來看，它只是選取了漫畫《銃夢(mèng)》的前十幾卷來進(jìn)行呈現(xiàn)，事實(shí)上卡梅隆也一直計(jì)劃將《銃夢(mèng)》打造成一個(gè)史詩級(jí)的三部曲電影。我們?cè)陬A(yù)告片中可以看到影片對(duì)漫畫中諸多場景也有著動(dòng)態(tài)的還原。

比如阿麗塔在酒館與人動(dòng)手，瀟灑地雙踢啤酒瓶的畫面，就是致敬漫畫第三卷初出道的加里在小酒館大顯身手的劇情。

阿麗塔眼下涂抹鮮血的畫面更加是《銃夢(mèng)》中最為經(jīng)典的場景，這一幕在當(dāng)年的OVA中被重點(diǎn)著墨過，在電影版中自然也會(huì)是重磅鏡頭。

而預(yù)告片阿麗塔面對(duì)的敵人潛影多蛇手一樣的機(jī)械攻擊，正是原著漫畫中加里面對(duì)的第一位強(qiáng)敵所使用的碎骨鋼刀。這可以說是加里所經(jīng)歷的第一場真正意義上的血腥搏殺，也必然會(huì)是影片最激動(dòng)人心的橋段之一。

還有阿麗塔所擅長的“機(jī)甲術(shù)”，在漫畫中是來自火星的古武術(shù)，其真正的源頭，是取材于中國武術(shù)的，而在預(yù)告片中我們可以看到阿麗塔的一套短打的動(dòng)作，是不是很容易讓人想起詠春呢？

而加里的戀人在天空管道上被“驅(qū)鼠圈”絞得粉碎，二人生離死別的心碎一幕，影片中自然也不會(huì)漏掉。 

最后，每一段預(yù)告片的最后都會(huì)集中在一場高潮迭起的大賽之中，而這正是原著中加里出走之后孤身參加的機(jī)動(dòng)鐵球大賽。在《銃夢(mèng)》的世界中，這是一項(xiàng)萬眾矚目的賽事，不亞于我們現(xiàn)在F1。相信電影版整個(gè)故事的高潮會(huì)在這一部分上演。

不過熟悉《銃夢(mèng)》的朋友們都應(yīng)該知道，《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》覆蓋的故事面只是整個(gè)原著作品中處于起源階段的一部分內(nèi)容。原著中天空之城的薩雷姆高高在上，享盡世間的榮華，而管道之下的廢鐵城則是垃圾成山，生化人和機(jī)械人猶如螻蟻一般生存，為薩雷姆的上層人提供服務(wù)和養(yǎng)料。

這樣二元化的末世寓言是科幻作品中的經(jīng)典設(shè)置，往前可以追溯到英國作家赫伯特中愛洛伊人和莫洛克人之間那種更為復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系，而往后我們可以看到如《饑餓游戲》這種風(fēng)靡全球的青少年讀物中，依稀可見類似《銃夢(mèng)》中那種充滿奴役感的未來形態(tài)。

事實(shí)上在原著的后期，經(jīng)過一路的冒險(xiǎn)和成長的加里來到薩雷姆后，發(fā)現(xiàn)天堂之上的人竟然是插著芯片行走的無腦人，與地面匍匐生存的有腦卻沒有資格擁有肉體的生化機(jī)械人形成了充滿諷刺的對(duì)比。

整部《銃夢(mèng)》中全程貫穿著加里對(duì)自我認(rèn)知的不斷審視，和對(duì)人類未來殘酷展望的哲思，而《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》作為這個(gè)系列的先行軍，無疑會(huì)更多地聚焦在阿麗塔對(duì)自身存在的追問上。

不過，作為卡梅隆團(tuán)隊(duì)制作的又一部商業(yè)大片，《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》對(duì)于漫迷來說無疑是十年一夢(mèng)的感動(dòng)時(shí)刻，而對(duì)路人觀眾來說，同樣是不可多得的娛樂大片。從預(yù)告片中我們就能夠看到許多不輸任何超級(jí)英雄電影的動(dòng)作場面，尤其是機(jī)動(dòng)鐵球大賽中，導(dǎo)演運(yùn)用高速剪輯為我們呈現(xiàn)出了令人驚艷的激情畫面，簡直燃爆了！

卡梅隆曾經(jīng)感慨過如今3D技術(shù)的濫用，使得很多商業(yè)片都變成了無腦炫技的泡沫電影，而在籌備多年后他依然選擇推出《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》這樣一部充滿未來視野和人文思考且又不失娛樂性基因的電影，我想這一定是他對(duì)商業(yè)片百尺竿頭的又一份答卷吧！

逐影者