倪瓚，元末明初畫家、詩人。初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。倪瓚家富，博學(xué)好古，四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財，浪跡太湖一帶。

倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風(fēng)清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠(yuǎn)，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。書法從隸入，有晉人風(fēng)度，亦擅詩文。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱''元四家''。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。

倪瓚作品欣賞

倪瓚 幽澗寒松圖

倪瓚 虞山林壑圖

1.勾

用炭條先勾位置，分出以上三大部分，然后再打細(xì)部稿，樹的高度占紙高約五分之三。

定稿以后，可以先勾淡墨線，勾線時注意范畫用筆粗細(xì)轉(zhuǎn)折，隨后再用重墨提，如樹枝和石的部分輪廓、房屋等。

山石勾線宜用枯筆儉墨，樹為鹿角枝，用中鋒濃墨，行筆頓挫有力，但應(yīng)避免虛尖。

2.皴、擦、點

倪瓚創(chuàng)折帶皴，山石用渴筆側(cè)鋒，其間亦有披麻筆意。

畫時斜握筆，筆尖在左，拖筆向右斜行，然后向下折筆，因系側(cè)鋒，向下時即自然形成擦筆。

倪瓚作畫多用皴擦而少渲染，臨畫時應(yīng)擦夠，以擦代染，但勿破壞勾皴。

此圖多用橫點點苔，以使點與皴行筆方向配合諧調(diào)一致。樹葉，尤其表現(xiàn)寒林，用稀疏的瘦橫點，與米點那種肥厚的風(fēng)格相反。另有一種釘頭點，起筆重，向下垂直，輕提收筆，概括表現(xiàn)一種枝葉下垂的樹。

3.染墨

倪瓚作畫筆墨簡括淡雅，有一種荒疏冷漠的逼人之氣。他中年之作，有的用筆圓潤渾厚，晚年則皴擦多于渲染。至七十二歲所作《春山圖》，全用干筆皴擦，一筆不染了。

臨他的作品，應(yīng)多留意他與眾不同的風(fēng)格。

4.設(shè)色

倪瓚青年時也能青綠山水，晚年則水墨山水，不設(shè)色。此圖應(yīng)將墨本畫齊，不設(shè)色。為便于學(xué)習(xí)設(shè)色，可考慮用淺絳法：

（1）赭石：染樹枝干、房屋木結(jié)構(gòu)部分，勾衣紋和白房頂。

（2）用淡赭石染人臉，渲染山石上輕下重，擦坡下沙灘。

（3）花青：畫遠(yuǎn)山。

（4）墨青（花青調(diào)墨）：點葉，點苔，畫草。

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