語言，或明星的休閑裝

文/許曉宇

    詩貴天然，寫詩太裝當然不好，顯得矯情做作，但過于大撒把也不好，還是得承認詩歌是藝術，既然是藝術，就需要“拿捏”和火候，首先需要經(jīng)營文字。所謂詩思先放一邊，一首詩單純在形式上沒有“跳轉(zhuǎn)”這一點，個人覺得只能是“寫作文”。

    語言跳轉(zhuǎn)——正是詩歌的特有手段，其用意顯而易見……我們有時難以跳脫，或者筆斷意也斷，形成無效跳轉(zhuǎn)，形成閱讀的“短路”，甚至自己也不知所云，這是因為詩人聯(lián)想力問題——也許，唯有聯(lián)想力能區(qū)分詩人的“段位”。

    跳躍思維就解決了語言的臃腫，以及產(chǎn)生留白、啟示、聯(lián)想、張力等詩歌現(xiàn)象，最起碼符合詩歌語言簡約的基本要求！從而節(jié)奏、旋律頓出—— 

    一首詩即便在主題上沒有多少意義，但有時僅僅是語言迷人的“聲音”，照樣產(chǎn)生詩意……換句話說，對一個詩人而言，形式多么重要？寫什么只是初級考量，怎么寫就很高級了，這是一個上升通道中的詩人必須無條件解決的問題。事實上，這正是詩壇短板，也正因此，使得整個詩壇無奈淪為“話題”為王的時代，挖空心思制造噱頭、出現(xiàn)下半身、類下半身、繡花體、垃圾派等等現(xiàn)象，我認為就是因為形式上江郎才盡的“博”。

    形式對于詩歌而言是致命的！某些歷史時期甚至反超內(nèi)容！好的詩人也許將更多的心血花費在形式上，而不是主題題材上。尤其在這個詩人多如牛毛、題材寫爛的新詩時代，一個詩人的脫穎而出往往在其不同凡響的表現(xiàn)手法上，而不僅僅是他的有多“感人”。相反，一些在題材上追求刺激的詩人多是粗制濫造者，有的毫無藝術可言，完全是駭人聽聞、嘩眾取寵。

   這也造成一種誤會，一些毫無藝術準備的人認為詩歌不過如此——大膽寫，就OK，于是就要PK，就要KO一些大家。于是便有：讀詩難寫詩易，讀別人不如寫自己，讀的沒有寫的多，夸的沒有貶的多——這導致一些詩歌的娛樂事件、事故，出現(xiàn)了虛假繁榮。

   我們知道先鋒書寫中，有一種淡化情節(jié)注重藝術實踐的文學作品曾經(jīng)風靡一時，這也是一種文人的良知!其目的顯然是要把讀者“掠美、掠奇”的目光拉回到藝術本身，這是一種真正的先鋒姿態(tài)。今天草根社會的書寫拋棄了那種做派，而扎根大地，書寫雞毛蒜皮也不足惜……所以當下基本都是偽先鋒。

  縱觀中外文學史，經(jīng)典是那些？

  當然內(nèi)容形式完美統(tǒng)一實在好，事實上這樣的作品從來鳳毛麟角。并且詩歌在文學中顯得有些特殊，在偏廢形式的時代形式就會更重要。

    至于廢話體，個人認為還是在語言形式上的探索、在藝術范疇之內(nèi)，值得肯定——有時他就給出單純語言的趣味性?！皬U話”甚至是所有詩人都需要具備的語言“游戲”，詩人是文字工作者，對文字作出實驗性嘗試值得肯定。另外我把梨花體部分作品也視為廢話體，口語節(jié)奏感很好，視為一種詩人對文字的操練，并對此點贊。

    任何事情都有例外，有時會出現(xiàn)這樣的情況：一首看似臃腫不堪的詩歌同樣令人喜歡，甚至更喜歡——表面上這很矛盾，實際上這樣看似不簡約的詩歌其實在語言上更講究，正如明星穿休閑裝，這也許比正裝出行花費的心事更多。是的，我想最好的新詩就是“明星的休閑裝”，即隨意又講究，既瀟灑不羈又張弛有度——個詩人知道明星如何著裝，基本就明白了詩歌是怎么回事了。這樣，似乎詩歌又與造型師、服裝設計師、裁縫等等都聯(lián)系在一起了，沒錯，衣裳正是一個人肉身上的“形式”，正如詩歌需要形式，誰能說穿著對一個人不重要呢？

    詩人就是造型師、服裝設計師、裁縫。但詩人，斷斷不是明星！是成就明星的人。詩人的明星或者推往前臺的道具，就是詩歌文本！詩是詩人唯一的臉面。

    有時，一首詩歌語言節(jié)儉，表面上合乎詩歌要求，但并不一定是詩歌，如果語言是現(xiàn)成的，很順溜，不駐腳，像流水賬，留不住眼睛，也即審美時間。這樣的詩歌其實仍然不是“簡約”，因為語言骨質(zhì)疏松導致了語義的縮水，信息絕少——這樣的小詩若是十行，其實兩行就更好。

（以上觀點是即席酒話，失言。還未打理，很不成熟，僅供交流。意在歡迎批評指正，以期促成小文。）