【類(lèi)別】布面油畫(huà)

【規(guī)格】95.9×104.5cm
【年代】1911年
【作者】瓦西里·康定斯基

【收藏】美國(guó)，圣路易斯藝術(shù)博物館

今天繼續(xù)欣賞一幅康定斯基的作品，其實(shí)畫(huà)作原本題名很簡(jiǎn)單、很直白，依然是《冬天的景色》（Winter Landscape），只是為了與昨天的同名作品好做區(qū)分，姑且六月在此將這幅編為Ⅱ號(hào)，此Ⅱ非彼2。當(dāng)然，也可以按照創(chuàng)作年份的不同來(lái)做區(qū)別，畢竟之間相隔兩年，可標(biāo)注昨天的為1909年版，今天的是1911年版，只是，那一年中，康定斯基創(chuàng)作的同名作品，會(huì)不會(huì)不止一幅，如此，看來(lái)還是按序編號(hào)最為穩(wěn)妥了。

剛剛說(shuō)了，這兩幅作品的創(chuàng)作有個(gè)時(shí)間差，相隔兩年，兩年是個(gè)不長(zhǎng)不短的時(shí)間，從1909到1911年，說(shuō)起1911年，在印象中人類(lèi)有了第一個(gè)三八婦女節(jié)，背記課本的印痕中，同樣是在1911這一年辛亥革命爆發(fā)，好像到了同年底孫中山還被選舉為臨時(shí)大總統(tǒng)。經(jīng)過(guò)兩年的時(shí)間，康定斯基在繪畫(huà)表現(xiàn)上又會(huì)有多少的差異，看就得了。

如果事先不告訴你這是一幅名為《冬天的景色》的作品，可能會(huì)有觀(guān)者如六月乍一看的第一觀(guān)感，以為畫(huà)中有一只水牛正在抖落身上的水跡，或是角馬快速通過(guò)了滿(mǎn)是鱷魚(yú)把守的河道，驚得渾身炸了毛。正感受此番情形時(shí)，不禁心中冒出一句李清照的詞來(lái)，“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”。這種莫名還真是有點(diǎn)奇妙，人家李清照是睹物思起了仙逝的夫君，無(wú)數(shù)傷心話(huà)，千古訴凄涼。然而，六月不至于為看不明，弄不清，錯(cuò)解了畫(huà)而要這般傷心，卻也難免不感慨嘆惜，同時(shí)伴有一絲急迫，思想的境界那是多么高深莫測(cè)的東東呀，繪畫(huà)直抒的表現(xiàn)又是多么的神秘莫測(cè)，有形的繪畫(huà)技藝用來(lái)表現(xiàn)思想時(shí)都如此難以把握，只落得猜測(cè)的份，要是清晰明辨一個(gè)人的真實(shí)思緒那又是何等的難。此處可以理解為是康定斯基大步流星，天馬行空的突進(jìn)，也可以看作是作為觀(guān)者的我審美步調(diào)的遲緩，心思捕捉的拖延，完全跟不上康老師的節(jié)奏。

如果我們對(duì)康定斯基在追求繪畫(huà)本身的屬性和純粹性上的竭力，以及遭遇坎坷的經(jīng)歷有所了解，或許就能夠嘗試著有所理解他在繪畫(huà)風(fēng)格上的表現(xiàn)，將一種平常的以一種非常表現(xiàn)方式來(lái)呈現(xiàn)，如此可能會(huì)包含更多，包容更多。觀(guān)者也才會(huì)愈發(fā)變得沿著從平常到非常的路徑，來(lái)接納且理解他的表現(xiàn)。從俄國(guó)到德國(guó)，回到俄國(guó)，再?gòu)奶K聯(lián)回到德國(guó)，再到法國(guó)，以及置身包豪斯的浮沉，如此顛沛的人生，似乎也在印證那個(gè)時(shí)代繪畫(huà)一角的顛沛。流離的經(jīng)歷，正是一幅幅畫(huà)作產(chǎn)生的過(guò)程，仿佛一本本動(dòng)蕩變革的小賬目，詳盡而直觀(guān)的記錄。

再看這幅《冬天的景色》時(shí)，觀(guān)者會(huì)發(fā)現(xiàn)，尺寸要大，已經(jīng)不是在先前的紙板上作畫(huà)，而是選擇在畫(huà)布上進(jìn)行的創(chuàng)作。六月實(shí)在說(shuō)不出什么，事實(shí)不必再說(shuō)，還是那句，看就得了，得什么，若有所得，更有不得之得。