本片來自油管干貨電影頻道 Cinefix ，解析了史上最具個人風格的五位電影導演。豆丁外鏈

注意，不是“最牛逼”，也不是“最鬼才”，而是那些即使你從電影中途看起，即使沒有任何演職人員信息提醒，你也只需要五秒鐘，就能迅速判斷出影片出自誰手的，五位個人風格最為強烈的優(yōu)秀導演。

本片分別從攝影風格、剪輯手法、場景設計、表演風格、影片調性方面在諸多世界級導演中進行了橫向對比，而后選出了這五位。

加斯帕·諾

1998年、2002年和2006年都曾攜作品參加戛納電影節(jié)。

他的上部作品《不可撤消》曾在戛納引起轟動歐洲的傳染性退場事件——2002年，他執(zhí)導的憑借令人極度震驚的9分鐘強奸戲，而把戛納觀眾嚇暈。當年，首映時開頭45分鐘便有數(shù)十人支持不住而離座而去。

該片的女主角莫妮卡·貝魯奇為此承受了巨大的壓力，與之共同參演該片的丈夫文森特·卡索甚至哭了起來。但一些堅持到最后把影片看完的觀眾竟集體起立，給予其長達五分鐘的鼓掌。

埃德加·賴特

埃德加·賴特是近幾年崛起的英國導演，他的電視劇《螞蟻“爛”漫曲》(1999）在英國家喻戶曉。

而他與鐵哥們西蒙·佩吉合作的《僵尸肖恩》(2004)和《熱血警探》(2007)更是以英式幽默席卷全球，贏得粉絲無數(shù)。

特14歲時就開始自己拍電影，20歲時他導演了一部叫做《A Fistful of Fingers》的偽西部惡搞片，在一些劇院點映并在英國的衛(wèi)星臺上廣為傳播。之后他為英國的派拉蒙喜劇頻道和BBC執(zhí)導了一系列喜劇節(jié)目。

韋斯·安德森

傳說中的最會玩色彩的導演，每一幀定格下來都是一張拿得出手的明信片。

使用俯視視角來呈現(xiàn)桌面上的物體，例如書本或文檔。這種手法有效地提供或增加了喜感，所有作品都以一個慢鏡頭收尾。

作品中所使用的歌曲大多來自于60、70年代的英國樂隊，例如滾石、披頭士等

喜歡用極度廣角變形鏡頭來呈現(xiàn)可觀的桶狀變形效果

頻繁使用take/double take技術-鏡頭先呈現(xiàn)一個人物或動作，接著迅速搖鏡頭到另一個人物或動作，最后再搖回來-通常是用手提攝影來實現(xiàn)。

歐格斯·蘭斯莫斯

一部《寵兒》讓他成為了“寵兒”。

歐格斯·蘭斯莫斯年輕充滿創(chuàng)作能量，兩年前他導演《非普通教欲》成功讓沉寂多時的希臘電影再次受世界影壇矚目，儼然成為新一代的希臘英雄。將怪誕和藝術緊密相連而又不失風度，只有這位希臘導演才能做到了吧。

斯坦利·庫布里克

《大開眼界》是庫布里克自《全金屬外殼》后，沉寂了十二年之久后的作品，也是他所拍攝的最后一部影片。

二十世紀七十年代中期至八十年代，庫布里克只拍了三部影片，即《巴里·林登》、《閃靈》和《全金屬外殼》，這些作品無論在內容上還是形式上都有較大的差異，顯示出他善于駕馭不同題材，掌握不同風格的能力。

《巴里·林登》以其優(yōu)美的影像造型和古典音樂的運用令無數(shù)觀眾傾倒。《閃靈》則將七十年代以來恐怖片的創(chuàng)作推向高潮。一個大雪封山的冬季，看守賓館的作家瘋狂的殺戮直到今天仍讓許多觀眾難以忘懷。高度電影化的造型手段也讓人們看到了這位導演的非凡功力。

每一個電影猶如他們個人的名片，僅播放片段就能讓你在最短的時間內想起他的名字。這就是影像的魅力，也是這些導演的獨特風格所構成的。

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來源：新片場