如果說廣角鏡頭有著極佳的包容性，而標(biāo)準(zhǔn)鏡頭則代表著視野的規(guī)矩和方圓......那么人像和微距鏡頭則可以稱為“術(shù)業(yè)有專攻”了。通常來講，我們將75-135mm焦距范圍內(nèi)的鏡頭稱為人像/微距鏡頭。得益于這一焦段在背景透視上恰到好處的詮釋，強(qiáng)調(diào)了人像畫面的立體感，表現(xiàn)力優(yōu)于其他更廣或更長的焦段，攝影師和被攝者的距離也不會因過遠(yuǎn)無法互動交流。在同樣的焦段內(nèi)，也是微距鏡頭的舞臺，也發(fā)揮著其獨到的功力，讓我們看到了超越人眼的細(xì)微世界。因此，在這篇文章中，我將向大家介紹在我心目中5支不同焦距的人像/微距鏡頭強(qiáng)者。（本文全部圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）

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細(xì)數(shù)被“封神”的小眾鏡頭寶典：廣角篇

細(xì)數(shù)被“封神”的小眾鏡頭寶典：標(biāo)頭篇

·阿富汗少女鏡：尼康 AIS 105mm F2.5

·市場價：1200元左右（二手）

哪只鏡頭會因為一張照片而“聞名于世”呢？這支看似“名不見經(jīng)傳”的尼康A(chǔ)IS 105mm F2.5鏡頭，莫屬最為人熟知的一款“明星鏡頭”了。時間還要回溯到1984年，美國著名攝影家史蒂夫·麥凱瑞（Steve McCurry）為1985年6月刊《美國國家地理》雜志所拍攝的一張名為《阿富汗少女》（Afghan Girl）的封面照片，成為世界受苦難的社會底層婦女以及兒童的標(biāo)志。當(dāng)時史蒂芬使用的是尼康FM2機(jī)身，柯達(dá)Kodakchrome64反轉(zhuǎn)片搭配尼康A(chǔ)IS 105mm F2.5鏡頭。

得益于該作品的廣泛影響力，用于拍攝這張照片的鏡頭——尼康A(chǔ)IS 105mm F2.5也被親切地稱為“阿富汗少女鏡”。如果單獨來討論這支尺寸小巧并貌不驚人尼康105mm F2.5鏡頭，卻有著深厚的歷史積淀。該鏡頭最初生產(chǎn)于1959年，至今已有60年的歷史。初代的Nippon kogaku Auto-P 10.5cm F2.5鏡頭因以厘米作為單位，被稱為“公分版”。

隨著尼康對機(jī)身的升級和對鏡頭測光等功能的設(shè)計改造，在60-70年代間推出了Auto版和Auto-P版，將鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)從初代的5片3組改變?yōu)?片4組，最小光圈從F22變?yōu)镕32。來到70年代末，尼康又生產(chǎn)了P-C版和K版的105mm F2.5鏡頭，鏡片結(jié)構(gòu)沒有變化，只是加強(qiáng)了鍍膜工藝，在外觀上采用了加寬的齒輪對焦環(huán)，俗稱“菠蘿版”；后續(xù)則隨著機(jī)身系統(tǒng)的再次進(jìn)步，從1977年起先后推出了AI和AIS版本，最小光圈恢復(fù)為F22；在AIS版本上更是加入了內(nèi)置遮光罩的設(shè)計，頗為貼心。AIS版本鏡頭最終于2005年停產(chǎn)，是105mm F2.5系列鏡頭中生產(chǎn)年限最久的一個版本，同時也為這支深藏功名的鏡頭畫上了句號。

因此根據(jù)《阿富汗少女》拍攝的時間，以及同期與史蒂芬·麥凱瑞拍攝的攝影師回憶，麥凱瑞所使用的鏡頭應(yīng)為當(dāng)年最新款的AIS版本。麥凱瑞會攜帶這樣一支鏡頭來到阿富汗并不稀奇——因為這是一支輕便可靠的鏡頭，據(jù)說在80年代，105mm F2.5是主流攝影師人手必備的一款鏡頭。對于這樣一支本身就很出色的人像鏡頭，史蒂夫的作品更是使其不朽。

這款經(jīng)典的鏡頭雖然已經(jīng)停產(chǎn)多年，但仍然是手動頭愛好者和膠片攝影師們喜歡把玩的一代名鏡，不過由于年代久遠(yuǎn)，這支鏡頭在數(shù)碼相機(jī)上的表現(xiàn)差強(qiáng)人意，全開下畫面銳度低，同時會有色散出現(xiàn)。但從焦外表現(xiàn)看，依稀能感受到一種“古典”氣質(zhì)的存在，或許這也是現(xiàn)代人們喜愛這支鏡頭的原因。得益于其長久的生產(chǎn)周期和產(chǎn)量，投產(chǎn)60后的今日想淘到任何一個版本的尼康105mm F2.5鏡頭既不困難也不需要很高的價格。從目前700-1500元左右的價格來看，這絕對是一支即親民又有大師光環(huán)的好鏡。

·經(jīng)典大眼睛：佳能EF85mm F1.2L II

·市場價：12000元左右（全新）

這支鏡頭在愛好攝影的人眼里絕不會感到陌生，因為這支鏡頭被非常廣泛地運用在商業(yè)或業(yè)余愛好者手中。這便是至今仍屬壯年的佳能EF 85mm F1.2L II USM（以下簡稱85L）鏡頭。深邃的鏡頭前鏡組，再加上和卡口尺寸等大的后鏡組，也被攝影愛好者親切的稱呼為“大眼睛”，是世上目前唯一一款具備自動對焦能力的85mm F1.2規(guī)格鏡頭。

這款以人像為主打的定焦鏡頭擁有F1.2的超大光圈，單憑這點便能踏入“王者”地位，是專為人像攝影而生一款產(chǎn)品，迷人的焦外虛化效果也是令諸多愛好者著迷的最大因素。這支鏡頭最初的設(shè)計和佳能最為巔峰傳奇的鏡頭EF 50mm F1.0L（點擊回顧介紹文章）分離不開，初代版本與EF 50mm 1.0L同期于1989年問世。這支85L鏡頭同樣可以看做是1976年發(fā)布的佳能FD 85mm f/1.2L鏡頭在EF卡口上的新作。

來到2006年，佳能對初代85L鏡頭進(jìn)行了細(xì)微的升級，推出了同規(guī)格的第二代產(chǎn)品，在鏡頭標(biāo)識的末尾加入了II的字樣。二代產(chǎn)品的主要改進(jìn)在于對焦馬達(dá)方面的加強(qiáng)，從機(jī)械式馬達(dá)升級為USM超聲波馬達(dá)，使其對焦效率比一代產(chǎn)品加快了約1.5倍。要知道，這是一支重達(dá)970克的鏡頭，其鏡片的厚度和尺寸比常規(guī)鏡頭要大得多，僅此一點就對對焦系統(tǒng)有著巨大的考驗。

在光學(xué)設(shè)計上，作為一支定焦鏡頭，其7組8片的鏡頭結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，而為了獲得極大的光圈，85L使用了超大口徑的高精度研磨非球面鏡片，全開光圈下也能有效抑制像差產(chǎn)生。雖然擁有巨大的光圈，但其在全開下的銳度并不算完美，會出現(xiàn)一定的色散，但焦外的氛圍才是其最強(qiáng)項，在權(quán)衡畫質(zhì)和氛圍之余，使用這樣之一F1.2光圈的鏡頭拍攝時，誰又會舍得“收光圈”呢？

在佳能EF鏡頭目前的產(chǎn)品戰(zhàn)線中，還有一支和85L同門兄弟：EF 50mm F1.2L鏡頭，形成了F1.2大光圈系列的組合，用于微單產(chǎn)品的RF50mm F1.2L鏡頭的加入,再次擴(kuò)充了佳能的產(chǎn)品深度。憑借F1.2系列鏡頭的優(yōu)勢，是佳能在單反相機(jī)制造和設(shè)計行列中立足的根本。近年全新推出的EF 85mm F1.4L IS鏡頭雖然加入了防抖系統(tǒng)，全開畫質(zhì)也有一定的提升，但依然無法撼動F1.2的巨大光圈在玩家眼中至高無上的地位。

·散景之巔：美能達(dá)A STF 135mm F2.8（T4.5）

·市場價：8000元左右（二手）

在人像鏡頭中，135mm焦距是各大品牌的必爭之地?；仡櫄v史，尼康早在1990年便推出了一款A(yù)F 135mm F2 DC柔焦特殊鏡頭，佳能則在1996年帶來了一款擁有L級品質(zhì)的EF 135mm F2L鏡頭。而當(dāng)年的光學(xué)王者美能達(dá)并沒落于下風(fēng)，于1998年正式推出了一款同為135mm的柔焦鏡頭——A STF 135mm F2.8（T4.5）鏡頭（以下簡稱135STF）。在這三只鏡頭當(dāng)中，尼康率先加入了柔焦效果，佳能鏡頭則較為常規(guī)，卻屬美能達(dá)這款鏡頭最為獨特，是堪稱“技術(shù)瘋子”的美能達(dá)又一神來之筆，甚至稱作“巔峰之作”也絲毫不夸張。

這支鏡頭是美能達(dá)現(xiàn)代MAF鏡頭中唯一一款不能對焦的產(chǎn)品，在這款鏡頭推出的8年后的2006年，柯尼卡美能達(dá)將相機(jī)業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)交于索尼后，首批以α冠名“復(fù)產(chǎn)”的20多支鏡頭中就包括了這支135STF鏡頭，光學(xué)結(jié)構(gòu)相同，僅外觀發(fā)生了些許變化，依舊保持著焦內(nèi)銳利，焦外柔和的優(yōu)良傳統(tǒng)，可見這支鏡頭的地位。

說到這支鏡頭的特殊之處，那便是這支鏡頭雖然標(biāo)稱F2.8，可以獲得F2.8的景深，但通光量僅為T4.5,而這一切都與STF有關(guān)。STF為英文Smooth Transmission Focus的縮寫，意為能讓被攝主體的輪廓保持清晰的同時，將背景完美化開，使被攝主體在視覺上有突出感。這樣的設(shè)計得益于1組2片名為APD（Apodization漸變鏡片）的結(jié)構(gòu)，可以看作為一片內(nèi)置漸變鏡，中間薄而透明，兩側(cè)厚而灰暗，越接近鏡頭邊緣通光量越少。這樣的結(jié)構(gòu)會與自動對焦單反相機(jī)所采用的TTL相位檢測法相互沖突，所以這顆鏡頭無法進(jìn)行自動對焦，手動對焦時也不能提供合焦提示。

仔細(xì)觀察后，便會發(fā)現(xiàn)這款鏡頭擁有一前一后兩組光圈葉片，位于后方的F光圈為普通光圈，前端的T光圈則用于控制兩片光圈之間的APD鏡片組的成像范圍。鏡頭中對應(yīng)的T No.數(shù)值越大，STF效果越明顯，A模式下為T光圈全開，隨著T光圈收小，邊緣成像部分被遮擋，直到T6.7時則如普通鏡頭一般別無區(qū)別。相比之家，尼康的DC系統(tǒng)便沒有STF的效果來的顯著。

STF帶來的最顯著效果，便是能讓焦外的虛化變得渾然一體，可以理解為物理“高斯模糊”濾鏡，讓成像畫面杜絕了一切常規(guī)虛化中帶來的二線性、口徑蝕、光斑不圓的問題，并且在焦點范圍內(nèi)的畫面依然保持清晰。不過在實際拍攝中，沒有了合焦提示的輔助，并且對于進(jìn)光量只有T4.5的長焦鏡頭而言，135相機(jī)取景器內(nèi)的昏暗的狀況會進(jìn)一步影響到對焦的流暢，不過在當(dāng)今流行的實時取景上不會成為難題。

雖然索尼曾在后期又推出過一款SAL 135mm F1.8常規(guī)鏡頭，擁有了更大的光圈，但地位和神話的程度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法媲美135STF的存在。為了更好的迎合市場，索尼在FE卡口上復(fù)刻了一支FE 100mm F2.8 STF GM OSS鏡頭，得益于無反相機(jī)的對焦驅(qū)動模式，首次讓這一類型的鏡頭擁有了自動對焦的能力，并加入了防抖功能，續(xù)寫著STF鏡頭的傳奇。

·新晉夜神：徠卡NOCTILUX-M 75mm f/1.25 ASPH.

·市場價：100000元左右

德味濃郁的徠卡鏡頭怎能在人像攝影鏡頭里黯然失色？在上期的《細(xì)數(shù)被“封神”的小眾鏡頭寶典：標(biāo)頭篇》文章中，我向大家介紹了徠卡最為經(jīng)典并昂貴的“夜神”鏡頭：徠卡NOCTILUX-M 50mm F0.95 ASPH，承載著40余年的超大光圈血統(tǒng)。熟悉徠卡M系列相機(jī)的朋友都會明白，由于采用黃斑對焦的緣故，并不適合長焦大光圈所需的高精度對焦，并且取景器所對應(yīng)的線框也實屬有限，因此更適合徠卡M系列使用的是50mm焦距以下的鏡頭。

但這并不妨礙徠卡炫耀著自己的“資本”，在推出了APO-SUMMICRON-M 90mm F2 ASPH.和SUMMILUX-M 75mm F1.4兩支地位頗高的人像鏡頭后，又毅然決然地刷新著對極致的追求，這便是今天所要介紹的暗夜新貴——徠卡NOCTILUX-M 75mm f/1.25 ASPH.鏡頭（以下簡稱75mm F1.25），也是繼徠卡NOCTILUX-M 50mm F0.95 ASPH后，第二支在售的新“夜神”鏡頭。

徠卡NOCTILUX-M 75mm f/1.25 ASPH.鏡頭最令人咂舌的參數(shù)莫過于其F1.25的超大光圈，也因而被歸屬于NOCTILUX系列。從“NOCTILUX”這個單詞來看，是由Nocti與Lux兩個拉丁單詞組成，直譯過來就是“夜里的光”，因此對于這個系列的鏡頭來說，稱之為“夜神”再合適不過了。當(dāng)然，這支標(biāo)著“NOCTILUX”字樣的鏡頭，售價也絕對不會便宜，目前國內(nèi)行貨的價格大約在9.7萬人民幣左右。

這支鏡頭在用料方面也非?？季?，在6組9片的光學(xué)結(jié)構(gòu)中，包含了兩枚非球面（ASPH.）鏡片，重量更是達(dá)到了1055g，而口徑僅為67mm，相比于同規(guī)格單反鏡頭還是小巧得多。在這樣的用料下，當(dāng)使用F1.25的光圈全開拍攝時，配合75mm的中焦所呈現(xiàn)出的是極其性感深邃的背景虛化。當(dāng)然，徠卡出品必屬其銳，這支75mm F1.25鏡頭在保證虛化能力之外，焦內(nèi)的成像也是相當(dāng)銳利，其畫面感似乎沒有比“刀銳奶化”這個詞更加貼切的形容了。

從1966年推出“NOCTILUX”系列至今50余年來，徠卡不斷地續(xù)寫著德國鏡頭品質(zhì)的傳奇，每一次新品都將其精湛的工藝技術(shù)推向高潮。當(dāng)然，其昂貴的價格也成了象征品質(zhì)的一張有力名片，75mm F1.25鏡頭9萬元的價格，顯然不是為普通消費者準(zhǔn)備的。很多人都在“噴”徠卡的鏡頭不值那些錢，但是不要忘了是市場決定了價格，哪怕大多數(shù)人無力購買，但絕不意味著沒有市場。

·微距王者：蔡司Carl Zeiss Makro-planar T* 100mm F2.8

·市場價：4500元左右（二手）

在上文中說過了多支令人“中毒”的大光圈人像鏡頭后，在這一焦距段內(nèi)，其實也是微距鏡頭的大顯身手的場合。俗話說“微距無弱旅”，今天所要介紹的這款卡爾·蔡司為康泰時打造的這款Carl Zeiss Makro-planar T* 100mm F2.8（以下簡稱MP100）鏡頭，便是這一領(lǐng)域中的強(qiáng)者，號稱頂級素質(zhì)的100mm微距鏡頭。那么這支鏡頭又強(qiáng)在何處呢？

從參數(shù)來看，這支鏡頭只能算是中規(guī)中矩，而這支MP100最引人注目的方面，則在于其放大倍率可以達(dá)到1:1，拍攝時可以得到和實際物品等大的視覺體驗，問世以來便讓所有同焦段微距鏡頭為之俯首稱臣。雖然1:1放大倍率這一指標(biāo)在現(xiàn)代自動鏡頭中只能算作“基本功”，但在在手動對焦鏡頭的年代里，這可是獨樹一幟的“特殊技能”！

實際上，絕大多數(shù)的手動微距鏡頭都采用了1:2的放大倍率，在手動對焦的年代，1:2放大率的微距鏡頭對焦基線已經(jīng)非常長了，對焦鏡筒也會伸出鏡頭外很多，因而1:1放大倍率的鏡頭更為甚者。這支MP100采用了前后兩組浮動鏡片，在達(dá)到1:1的放大率下，前后都會大幅度伸出。在拍攝微距畫面時，要估算好鏡身長度，而在拍攝其他題材，比如人像時，超長的對焦行程會嚴(yán)重影響拍攝時的抓拍。另外，若熟悉微距鏡頭工作原理的朋友，都會知道在更大的放大倍率下，鏡組的大范圍移動會影響鏡頭最大光圈的通光量，在1:1放大率的狀態(tài)下，最大光圈會縮小1-2擋。因此在手動相機(jī)中，對使用微距鏡頭時的曝光的補(bǔ)償是一項技術(shù)活。

蔡司MP100鏡頭除了放大倍率的優(yōu)勢外，其畫質(zhì)也毫不遜色，秉承了蔡司鏡頭的一絲不茍，在力爭銳度的微距鏡頭行列中首屈一指，這還是要得益于蔡司經(jīng)典的T*鍍膜技術(shù)的加成。而在經(jīng)典的微距鏡頭中，蔡司的最大對手徠卡雖然在其Leica APO-Macro-Elmarit-R 100mm F2.8中，使用了名貴的APO消色差鏡片系統(tǒng)，畫質(zhì)優(yōu)異，但放大率仍然僅止步于1:2，略有遺憾。

卡爾·蔡司分別在2006年和2015年又推出了Z系列和Milvus系列兩款MP100鏡頭，最大光圈擴(kuò)大至F2，擁有ZF、ZE等不同卡口適配主流單反相機(jī)產(chǎn)品，但1：2的放大倍率依然是許多人心里的“坎”。更有用戶提到，老款MP100鏡頭在全開光圈F2.8下便能達(dá)到最佳的光學(xué)素質(zhì)，而其晚輩F2版本的MP100鏡頭則要收縮到F4才能匹敵。無論是“玄學(xué)”還是“科學(xué)”，我相信這支擁有1:1放大倍率的經(jīng)典微距鏡頭，在現(xiàn)如今充滿自動化的鏡頭行列中，依然能夠?qū)毜恫焕稀?/p>

·總結(jié)

肖像和微距始終是人們最為津津樂道的拍攝題材，因此也隨之誕生了許多適合這類題材的好鏡頭。雖然本系列文章中所介紹的鏡頭收藏價值大于實際使用價值，但在廣泛的攝影器材海洋中，人像微距焦段內(nèi)還有許多值得把玩的鏡頭：比如對達(dá)蓋爾攝影法致敬的匹茲瓦petzval 85mm F2.2鏡頭，擁有獨具魅力的古典成像氣質(zhì)；還有俄羅斯的老牌鏡頭廠商澤尼特制造的太陽神 Helios 40-2 85mm F1.5鏡頭以獨特的漩渦焦外著稱......無論是從使用鏡頭，還是品味鏡頭，凡是能夠帶給我們樂趣的，便是攝影帶給我們最重要的一切。