周杰倫的成功，與方文山的作詞有著密不可分的關(guān)系。方文山的歌詞未成調(diào)已成歌，幾乎每首詞都是一首耐人咀嚼的詩，每句話都是一幅唯美的畫，三言兩語，境界已出，不愧為中國“金牌詞人”!

到現(xiàn)在為止，方文山寫的詞，成就最高的還是中國風(fēng)作詞。在《JAY》這張專輯里，《娘子》這首詞讓方文山提名了金曲獎最佳作詞人。

《娘子》中運用了不少典故。

“天涯盡頭滿臉風(fēng)霜 落寞近鄉(xiāng)情怯的我相思寄紅豆 相思寄紅豆無能為力的在人海中漂泊

心傷透”

紅豆在以前是相思的象征?！跋嗨技募t豆”出自王維《相思》:

紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。

愿君多采擷，此物最相思。

“娘子卻依舊每日折一枝楊柳 在小村外的溪邊河口 默默的在等著我”

折柳是古人送別時候作禮物的行為，在古代身為一棵柳樹要習(xí)慣別人折來折去。

隋末無名氏的《別詩》寫到：

楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。

柳條折盡花飛盡；借問行人歸不歸。

此為較早之思行人而折柳之詩。

唐王之渙《送別》云：

楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河。

近來攀折苦；應(yīng)為離別多。

韓翃《章臺柳》：章臺柳，昔日青青今在否 縱使長條似舊垂，也應(yīng)攀折他人手。

在《娘子》成功之后，方文山在中國風(fēng)的詞中尋找更多可能，也許是杰倫當(dāng)時的中國風(fēng)曲風(fēng)讓他的嘗試有了更多激情去實踐。

《東風(fēng)破》講的故事是個落魄才子不知怎么就與心愛的女子分別。多年以來漂泊，漂泊，思念，思念，人漸漸變瘦，還是放不下那個女人。

“你走之后，酒暖回憶思念瘦”確是實實在在的化用，

來自李清照《如夢令》里那句“應(yīng)是綠肥紅瘦”。李清照在寫《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》時只是個傷春少女的“為賦新詞強說愁”，被方文山借鑒了“瘦”之后卻將一個落拓子的心事一目了然，從此“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然”。

《發(fā)如雪》名字取自李太白的“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”?！胺比A如三千東流水，我只取一瓢愛了解“則出自《紅樓夢》第九十一回里寶玉發(fā)癡時說的：“弱水三千，我只取一瓢飲。”

方文山的歌詞里喜歡寫故事，《千里之外》講的是一個小伙子送自己心愛的女人到千里之外，歌詞里把那個沉默年代人的心事窺了個了然。

“聞淚聲入林 尋梨花白 只得一行青苔” 這三行情詩放到宋詞里都是上乘之作。

梨花白在古代指美人落淚，白居易曾在《長恨歌》中形容楊貴妃落淚時寫道“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”這首詩中更被人熟知的則是“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色?！?/p>

其它以梨花形容美女之淚容的詩句尚有宋歐陽修《漁家傲》：“三月芳菲看欲暮，胭脂淚灑梨花雨。”

宋趙令畤《商調(diào)蝶戀花》：“彈到離愁凄咽處，弦腸俱斷梨花雨?！?/strong>

唐劉方平《春怨》：“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門?！?/strong>

以及宋李甲的《憶王孫》：“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。

《黃金甲》出自黃巢的《不第后賦菊》： 待到秋來九月八，我花開后百花殺。 沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。

“情感漂泊漂泊漂泊一世如我 今生繁華如昨兵戎相見如破 千軍萬馬萬馬萬馬奔騰那骨肉相殘如錯 陳年戰(zhàn)事如酒成敗轉(zhuǎn)眼如秋 遍地烽火烽火烽火回憶如銹”

這一段使用的是頂真手法，上一次在詩詞中見頂真寫法還是在白居易的《琵琶行》中：冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

《蘭亭序》在渲染氣氛上也做到了極致，“雨打蕉葉 又瀟瀟了幾夜，我等春雷 來提醒你愛誰”。雨瀟瀟與雨打芭蕉在文學(xué)中是愁怨的象征。

關(guān)漢卿在《大德歌·秋》中寫到： 風(fēng)飄飄，雨瀟瀟， 便做陳摶也睡不著。 懊惱傷懷抱， 撲簌簌淚點拋。 秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫， 淅零零細雨打芭蕉。

《伽藍雨》又名《煙花易冷》。這首詞的故事是女子在洛陽城盼望征戰(zhàn)邊疆的將軍歸來，最終卻孤獨逝于伽藍寺中。將軍回來遲了，洛陽城里只留下了那個女子苦苦等候愛人的傳說。

這首詞的背景是南北朝時候的戰(zhàn)亂年代，繁華的洛陽城因為大魏的軍隊而破敗?！坝昙娂?舊故里草木深”借鑒了杜甫的“國破山河在，城春草木深”。

方文山在傳統(tǒng)的詩詞中找到了力量，將詩詞作為武器洗牌萎靡的華語歌壇。