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所畫即南宋時臨安（今浙江杭州）中秋夜觀海潮的情形。該圖繪杭州歲歲觀潮之樂，臺榭亭閣，花木奇秀，影映湖山。天際皎月高懸，沿岸豪門貴宦的平臺閣樓上，多人佇立觀賞卷涌而來的浪潮；人物皆以粉點成形，再用墨筆勾勒，從而充分展示了當時人們中秋夜觀海潮的壯觀情形。 ▲南宋 馬興祖 浪圖 ▲南宋 李嵩 溪山水閣圖 此幅繪溪水寒林，峭壁危巖，遠山空蒙，白云繚繞，溪前敞榭雖只以粗筆界尺寥寥勾出，但造型準確，結(jié)構清晰。近景徒手意筆寫板橋，頗有野趣。榭中人物憑欄遠眺，于湖光山色映襯下，畫面清秀明凈而略顯空寂。山石用斧劈皴，樹略拖枝，帶有馬遠風格，是宋人冊頁中粗筆樓閣的代表作品。 ▲南宋 馬遠 梅溪放艇圖 ▲南宋 夏圭 松溪泛月圖 《松溪泛月圖》為夏圭的典型之作，近景幾株松樹，漁翁泛舟江上，明月高懸，煙波浩淼，水天一色。簡潔的用筆，渲染出深遠的意境，四位點景人物以寥寥數(shù)筆繪出，亦覺生動形象。邊角剪裁的構圖，空靈巧妙，情景交融，富有濃濃詩意，顯示出含蓄蘊藉的藝術魅力。 ▲南宋 馬遠 石壁看云圖 ▲南宋 夏圭 雪溪放牧圖 《雪溪放牧圖》筆墨精勁，刻畫細膩。牧童用力牽牛，水牛不想前行而頑固抗拒的神態(tài)以及繩子拉得很緊的細小動作，描繪得惟妙惟肖，不愧為南宋小幅山水人物畫精作。作者以極為簡括的構圖和痩勁的線條反映了文人士大夫在當時的時代背景下追求心靈自由、親近自然山水的訴求，藝術風格樸素清逸，可稱是夏圭山水畫的代表作品。 ▲南宋 張訓禮 春山漁艇頁 張訓禮，南宋光宗朝畫家。本名敦禮,畫學李唐。舊題張訓禮《春山漁艇圖》，著色青綠山水，洋溢著春天江山的迷人景色。小中見大，咫尺千里。 ▲南宋 趙大亨 薇省黃昏圖 此圖為《唐宋元集繪冊》第四幅，清梁清標題簽，畫名作'薇省黃昏'。該畫描繪山峰腳下庭院景物、界畫涼亭及人物閑眠之態(tài)，幽靜涼適，頗具清曠之氣。
▲南宋 朱光普 江亭晚眺圖
▲宋 佚名 澄江碧岫圖 圖寫江岸松石掩映處有一片綠洲，林木修長，屋宇如豆，群峰亭立，白云繚繞。在不足尺的畫面中，偌多的景致均集中在左側(cè)的一小角，布局十分緊湊，然氣勢卻很宏大。在筆墨技法上，具有唐代青綠山水的風格，山石形體多是有勾無皴，然后分別填上石綠、花青、赭石，來表達不同的質(zhì)感與光感，有很強的裝飾意味，然筆痕，表示在大片的空白處是浩淼的江天。整幅畫在構圖立意中，仍有強烈的時代風格，是一幅引人入勝的佳作。曾經(jīng)明項元汴收藏，鈐有「項元汴印」、「墨林山人」、「墨林秘玩」、「項子京家珍藏」諸印。
▲宋 佚名 高士觀瀑圖
▲宋 佚名 柳閣風帆圖 此圖原載《紈扇畫冊》。圖繪萬柳叢中樓閣一棟，數(shù)人依樓遠眺。林中小徑連橋，樹人信步其中。畫中湖光天色，浩渺無盡，兩船揚帆而行。遠空大雁成行，結(jié)隊而飛。全圖筆法工細，設色清麗，構圖大疏大密、虛實相生。畫上無作者款印，鈐「儀周珍藏」印，說明此圖曾經(jīng)清人安岐收藏，《石渠寶笈初編》著錄。
▲宋 佚名 山居對奕圖
▲南宋 佚名 田壟牧牛圖 宋代畫家善于在很小的空間里構造宏偉的意境，無論是馬遠的“角”，還是夏圭的“邊”，都有一個共同點——以小見大。《田壟牧牛圖》與馬、夏都不同，是一個奇異的特例。它首先令人感到震撼的毫無疑問是奇險的構圖，一條從右下斜穿左上的河，將整個畫面明快地分為兩半，河的下方是縱橫的阡陌，河的上方是樹和遠山。也正是這條極有氣勢的斜穿的河，決定了整個畫面的不穩(wěn)定格局。河流和田埂的斜向線條，與平正的遠山形成三角形構圖，于是奇險與平正在畫面上得到了調(diào)和與統(tǒng)一，蘊含著奇正相生的哲理。
▲南宋 蕭照 秋山紅樹圖 該圖畫遠山紅樹、小舟、溪徑，無名款，清代大收藏家梁清標題為蕭照之作。畫心上鈐有元「內(nèi)府都省書畫之印」、明「禮部評驗書畫關防」半印，以及乾隆諸璽，可知其元明清三代一直為宮廷內(nèi)府處藏。是圖原為一幅團扇畫，以邊角式構圖作峭壁危灘，江水潺潺，輕舟倚崖，紅頁爛漫，岸上曲徑通向幽靜的深山。此畫遠山渲染,樹石運筆似草草而寫實,雖師李唐卻具己法,意境深遠。畫風系出自李唐一派，近于蕭照。
▲南宋 蕭照 柳堂讀書圖 圖繪蒼松翠柳，竹籬房舍，庭院深深。一人于室內(nèi)讀書，一童室外相侍。院前水田漁舟，湖光浩渺。對岸遠岫叢林，煙云出沒，小溪蜿蜒流淌。環(huán)境優(yōu)美，意境幽深。作者用縝密嚴謹?shù)墓P法畫房舍，精勾細染畫松柳雜樹。至于遠岫叢林，則用意筆寫之。全圖筆法清秀，意趣蒼莽古野。構圖采取一水兩岸的自然分疆法，為南宋小幅山水畫精心之作。
▲南宋 馬遠 竹澗焚香圖 此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題馬遠作。此幅雖是紈扇面上的小景，而遠山近水，硬石疏竹，處處足以看出馬遠所特有的風格。人物有二：一焚香靜坐，神氣寧謐；一侍童立后，一手搔頭，神態(tài)絕妙。
▲南宋 馬遠 柳溪釣艇圖 此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊。圖畫溪江岸柳，土坡茅舍，溪中一漁翁戴草笠穿蓑衣垂釣。遠處山影一抹，景物疏朗，意趣無窮。作者用花青、石綠畫叢樹和柳頁，白粉點柳花，赭脫減筆畫茅舍。設色清麗豐富，層次分明。構圖采用局部取景法。用筆簡練秀逸，幾脫畫院習氣。此圖舊題簽馬遠畫，但究其畫風與馬遠無相似之處，故改為無名氏作。畫中鈐有“真賞”、“宜爾子孫”、“信公珍賞”、“會侯珍藏”、“都尉耿信公書畫之章”等藏印多方。曾經(jīng)清人耿昭忠收藏，《虛齋名畫錄》著錄。
▲南宋 馬和之 月色秋聲圖 此作截取一個小景特寫，一高士臨流而坐，沉吟幽思，一童侍立旁邊。人物、坡石、樹木色線即是“柳葉描”筆法。馬和之的畫法在南宋獨樹一幟，不僅在技法上，意境上亦是如此。
▲南宋 劉松年 秋窗讀易圖 左方石壁上有“劉松年”的隱款。右上方有明人項元汴“神”、“品”朱文連珠印。右下方有“項元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印和清人張孝思“張則之”朱文方印。這件作品筆墨工致嚴謹，氣格寧靜雅逸，具有一種宮廷的富貴氣息，是劉松年細膩、典雅畫風的杰出代表。
▲北宋 燕文貴 納涼觀瀑圖 此頁繪清溪一灣，溪畔水閣掩映在蓊郁的翠樹秀竹之中，背景峭壁堅崚，飛瀑如練，溪流急湍擊石，清波拂岸，充滿著夏日大自然的勃勃生機。水閣之中一高士白衣袒胸踞席而坐，凝視潺湲，若有所思。整幅不用界尺，粗筆徒手繪水榭，人物、樹石、建筑頗有生拙之趣，極具文人畫氣息，是“意筆樓閣”的早期作品。
▲北宋 燕文貴 層樓春眺圖 此圖崇樓純以細筆勾勒，玲瓏空透，遠山春意爛漫，卻在明麗中帶有淡淡的清寂。層樓上一婦人攜侍女憑欄遠眺碧波中的歸帆，雖然描繪的主體是沒有生命的建筑物，但整幅畫面卻分明透露出一絲“春怨”的氣息，表現(xiàn)出南宋樓閣畫家在借物言情方面的高超技藝。
▲北宋 郭熙(舊題)春江帆飽圖 《春江帆飽圖》傳為郭熙作品，其畫風也與郭熙相似。原載《四朝選藻冊》，繪遠岫高松，中分一水。右岸竹離茅舍，竄石叢林。岸邊二帆船停泊。遠方夕陽西下，江水如潮。二小船飽帆破浪前進，從而點出了畫面的主題。圖中遠山用淡墨勾染，濃墨點小樹，松樹，帆船用細筆勾描。全圖筆法縝密嚴謹，畫風學郭熙一派而又另立新意，不愧是宋期小幅山水的佳作。畫面無款。對幅有清高宗弘歷的題詩。此作曾經(jīng)清內(nèi)府收藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。
▲南宋 趙伯駒 蓬萊仙館圖 此圖設色畫屋宇、遠山、溪水、奇石異木、各式陳設，宛似仙境，正如乾隆所題：“參差仙館類蓬瀛，臨水依山風物清?？赏豢杉粗帲嫾覄e有寄深情?！碑嬛袠桥_參差，亭榭櫛比，曲檻回廊錯落有致，整幅布局繁復，法度謹嚴，折算準確，透視比例亦合乎畫理。同時，在處理建筑主體與周圍環(huán)境氣氛的關系上比北宋有進一步提高，體現(xiàn)出南宋樓閣畫家在構圖與技法上的發(fā)展。
▲南宋 趙伯駒 仙山樓閣圖 此圖重彩畫樓閣、奇峰、云樹、仙人跨鶴。清代梁清標題簽定為趙伯駒之作,但從畫面的畫法用筆和構圖立意來看,卻不似趙氏風格,應是民間畫師的作品。圖上鈐有“黔寧王子王孫孫永寶之印”和梁清標等的收藏印章。《石渠寶芨》著錄。
▲南宋 趙伯骕 碧山紺宇圖
▲南宋 朱惟德 江亭攬勝圖 此圖為《唐宋元集繪冊》第十幅，裱邊有清梁清標題簽，畫名作'張訓禮江亭攬勝'，實誤。清乾隆弘歷對題七言詩，裱紙騎縫鈐有乾隆鑒賞朱文三印記。畫面右方石面上名款模糊，經(jīng)確認為'朱惟德'三字。朱惟德之名，不見于畫史記載，從畫風看應屬南宋晚期畫院作者所為。 【人物卷】
▲南宋 蘇漢臣 妝靚仕女圖 圖中畫一正在梳妝打扮的仕女，其面部形象通過鏡面表現(xiàn)出來，仕女的神情嫻靜而略帶憂傷。又以零落的桃花，幾竿新竹以及水仙襯托出人物的心境。畫面清麗，用色柔美，體現(xiàn)了作者敷色鮮潤的特點。蘇漢臣是兩宋之際的著名宮廷畫家，以人物畫見長，此圖的構圖以及人物特征都體現(xiàn)了南宋特色，大約作于十二世紀中期。
▲南宋 劉松年 宮女圖
▲南宋 李嵩 明皇斗雞圖 李嵩［宋］（1166―1243）錢塘（今杭州）人。人少木工，頗遠繩墨。被宮廷畫家李從訓收為養(yǎng)子。光、寧理三朝（1190―1264）畫院待詔。工畫人物道釋，得從訓遺意，尤長于界畫。李嵩畫過許多表現(xiàn)下層社會生活的風俗畫，把勞動人民的生活作為審美對象來描繪，這在中國古代美術發(fā)展史上有著重要的意義。
▲南宋 李迪 蘇武牧羊圖
▲南宋 蘇漢臣 百子嬉春圖 《百子嬉春圖》就是直接寄寓多子多孫觀念的佳作。作品中描繪了新春佳節(jié)之時，孩童舞獅、奏樂、演影戲、放風箏等活動。宋代嬰戲圖，充分體現(xiàn)宋人精湛的技藝和“尚真”的審美追求，也為后世了解宋代社會生活尤其是兒童的真實狀貌提供了寶貴的圖像資料。
▲南宋 李龍眠 蘭亭修契圖
▲宋 陳居中(傳) 胡騎春獵圖 南宋畫家陳居中的傳世作品大多以北方少數(shù)民族風情故事為題材，形成了與其他南宋畫家迥然不同的藝術風格，戈壁大漠的粗獷剛烈也使他在宋代院體畫家中卓爾不群?！逗T春獵圖》與陳居中的這些特點頗為相符,雖然在繪畫題材上陳居中和南宋宮廷畫家不同，但在繪畫技法上依然未能脫離院體畫的創(chuàng)作風格。比如以工細的手法畫人物馬匹，而以寫意粗率的筆法畫山石襯景，進而形成粗細對比。構圖同樣具有南宋山水畫的特征，畫面主體主要集中在下方，形成上虛下實的空靈境界。
▲南宋 劉松年 瑤臺獻壽圖
▲南宋 馬麟 林和靖圖
▲宋 佚名 柳院消暑圖 此圖為執(zhí)扇畫。圖繪垂柳、古柏掩映下的庭院一角，一老翁在執(zhí)扇侍童的陪同下坐室內(nèi)賞景納涼。門前湖面寬闊，錢荷點綴其間，遠山云務變幻莫測。院側(cè)十數(shù)簇庭花盛開，綠草如茵，有侍者捧盒而來。圖中柳樹的婀娜多姿，建筑界畫的嚴整縝密，點點荷葉和簡潔的遠山處理得富有節(jié)奏感，人物的悠閑形態(tài)和白色衣裝十分突出。
▲南宋 李嵩 貨郎圖
▲南宋 馬遠 寒山子圖
▲兩宋 劉宗古 瑤臺步月圖 此圖畫平臺一座，臺下樹梢掩映，臺上四周玉欄環(huán)繞。三位仙女身著紫、白色長裙，立于臺中，或捧供品，或捧茶盤，或手端茶杯作連天飲茶玩賞狀，其態(tài)清閑自在。左右各立一童，執(zhí)壺、扇相侍?？罩忻髟赂邞?，祥云隱現(xiàn)，以點出主題。圓中仕女造型娟秀勻稱，神態(tài)脫俗。衣紋細勁，技法嫻熟，頗有藝術魅力。
▲南宋 馬遠 舟人形圖
▲宋 佚名 叱石成羊圖
▲宋 佚名 春游晚歸圖 圖繪一老臣騎馬踏青回府，前后簇擁著10位侍從，或搬椅，或扛兀，或挑擔，或牽馬，忙忙碌碌。 老臣持鞭回首，仿佛意猶未盡，表現(xiàn)了南宋官僚偏安江南時的悠閑生活，令人想起南宋林升《題臨安邸》一詩：“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州！”所繪景物十分優(yōu)雅，柳林成浪，宮城巍峨，人馬雖不盈寸，但須眉畢現(xiàn)，姿態(tài)生動，線條流暢，色彩簡潔明朗。
▲南宋 劉松年 松蔭論道圖 此圖亦作《三教論道圖》，原載《歷代名筆集勝冊》第四冊（見《虛齋名畫錄》）。簽題劉松年作。按《圖繪寶鑒》：劉松年為淳熙（1174—1198）畫院學生。紹熙年（1190—1194）待詔。師張敦禮。工畫人物山水，神氣精妙，名過于師。寧宗朝（1195—1234）進耕織圖稱旨，賜金帶。宋畫人作三教圖者甚多。此圖作風比較弱，當非出劉松年之筆，故改題無名氏作。
▲宋 佚名 松陰策杖圖
▲宋 佚名 柳蔭醉歸圖
▲宋 佚名 蕉陰擊球圖 人物與芭蕉為中鋒運筆，線條工整細勻，如行云流水；著色渲染濃淡相宜，清新明潔的色調(diào)有助于表達輕松活潑的主題。湖石則以粗筆重墨表現(xiàn)，線條勁練，轉(zhuǎn)折頓挫中見灑脫。湖石所呈現(xiàn)出的堅硬質(zhì)地成功地襯托出人物纖秀婉約的形象及芭蕉飄逸潤澤的自然美。
▲宋 佚名 蕉石嬰戲圖
▲宋 佚名 秋庭戲嬰圖 此軸畫風活潑清麗，表現(xiàn)庭院中，兩孩在湖石花叢下嬉戲，用筆極為細致，精到而剛勁。設色艷麗，與畫面氣氛渾然一體，信息傳達恰到好處。畫的左上方有幾行題跋，但非原畫所有，舊傳此畫是漢臣之作，但僅就畫面來說，其布局勻稱得體，用筆熟練老到，確為功力頗深之人的作品。特別是兩孩瞳如點漆，炯炯有神，堪稱'點睛'妙筆。
▲宋 佚名 天寒翠袖圖
▲南宋 趙伯駒 漢宮圖 宋代畫家趙伯駒的畫作，該幅作品為一紈扇形式之小冊頁，然而不論畫樹石、遠山 、人物、車馬、樓閣、家俱都非常詳實仔細。其中樹石、遠山的畫法與南宋畫院馬夏風格相同，是南宋院畫流行的形式，樓閣的結(jié)構謹嚴寫實，比例正確，用筆極為工整細膩，尤其采正面透視，將屋內(nèi)陳設一一呈現(xiàn)在眼前。在庭園的布置上，更有匠心獨運的設計，借遠山入內(nèi)庭，再飾以假山、林木，繁復中有深邃之意，使得景色更加細致動人，呈現(xiàn)極其浪漫的氣氛。
▲宋 佚名 仙女乘鸞圖 此圖舊簽題以及對幅耿昭忠的題記均言作者是五代周文矩。周文矩受南唐后主李煜顫筆書法的影響，喜以瘦挺顫掣的筆法入畫，線條多轉(zhuǎn)折頓挫，剛中有柔。此圖線條工謹精細，如春蠶吐絲，柔中見剛，與周文矩的用筆特點不符，因此，它應是宋代佚名畫家所作。
▲南宋 梁楷 三高游賞圖 此圖原載《宋人名流集藻冊》。畫上題云：御前圖畫梁楷筆。這幅畫可以代表他的人物畫的風格。人物面部表情很細致，而衣履則以寥寥數(shù)筆成之，更顯得迅捷有力。后來的許多畫家都從他這里得到了啟發(fā)。
▲南宋 李嵩 骷髏幻戲圖 宋李嵩骷髏幻戲圖，是南宋畫家李嵩的一件名作。畫面中一大骷髏席地而坐，用懸絲在操縱著一個小骷髏。這是宋代市井木偶表演形式之一種——懸絲傀儡演出。 該骷髏骨骼畫的比較準確，表現(xiàn)了畫家對人體骨骼的了解，畫面干凈、利索。工筆設色，技巧熟練。此圖現(xiàn)藏故宮博物院。 |
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