文：曉潔 | 編輯：曉潔 | 圖：網(wǎng)絡(luò) 轉(zhuǎn)載請(qǐng)?jiān)诤笈_(tái)輸入授權(quán) 李漁說——媚態(tài)之在人身，猶火之有焰，燈之有光，珠貝金銀之有寶色。 喜歡有媚態(tài)的女人。覺得是女人中的極品。 媚，美也——《爾雅》；媚，好也——《廣雅》。煙視媚行——《呂氏春秋·不屈》。 媚亦可假借為“魅”，意指具有誘惑力或吸引力。 用以形容女人的話，我比較中意的幾個(gè)詞組為——嫵媚、嬌媚、柔媚，以及狐媚。明媚和秀媚居其次。而每一媚又各有千秋，著力點(diǎn)上存在細(xì)微差別罷了。 宋詞中吳子和之《蝶戀花 . 春思》有云：眼細(xì)眉長(zhǎng)云擁髻，笑垂羅袖熏沈水。媚態(tài)盈盈閑舉止，只有江梅、清韻能相比。足見媚態(tài)之動(dòng)人、之令人牽腸掛肚。
媚態(tài)不是風(fēng)騷。風(fēng)騷其實(shí)是能夠刻意修煉和營造的，常常會(huì)分時(shí)段、分場(chǎng)合粉墨登場(chǎng)，像一種帶著面具的武裝，也像一種裹了綢緞的利器，可以賣弄，可以爭(zhēng)寵，可以示威，用意和指向性都太過明顯。留神觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)：風(fēng)騷的每一個(gè)觸角都伸張得極開，帶著明顯的侵略性，難免讓人不自覺地心生戒意和抵觸。 媚態(tài)也不是風(fēng)情。風(fēng)情其實(shí)是有夸張和表演成分的，氣場(chǎng)相對(duì)張揚(yáng)，很用力，甚至帶點(diǎn)自矜、自負(fù)和炫耀。時(shí)時(shí)刻刻不敢懈怠，撐久了，其實(shí)蠻累。 如果【媚態(tài)】與【風(fēng)情】二選其一，我是寧愿自己是干嬌百媚。 因?yàn)槟撤N角度來說，風(fēng)情難免顯得太招搖、太舍我其誰、太不留余地，其光芒往往是壓倒性的、擴(kuò)張性的，甚至偶爾會(huì)挾帶著凜冽之意，特容易招來敵意和嫉恨。 而嫵媚、嬌媚、柔媚、狐媚的女子，雖也常常會(huì)不期然收獲四面八方的同類妒意，卻到底沒幾個(gè)人真肯多加為難——是我見猶憐，是不留神被嗲聲爹氣或親親熱熱、喊幾聲姐姐叫幾聲妹妹、心就化了化了化了、就算了算了算了...... 媚態(tài)跟性感也無直接關(guān)系。性感更多是激起男人的生理欲望，而【媚態(tài)】，更多則是“撩人心弦”。 有媚態(tài)的女人身上仿若自帶旖旎柔光，舉手投足處處都是活色生香可親可近，足令男人心施搖蕩神魂顛倒，但并不因此輕易心生侵犯褻瀆之念，反倒越歡喜、越由衷蔓延出憐香惜玉之意，身不由己淪陷其間。
真正的媚態(tài)，從來都是漫不經(jīng)心的，是暗中滲透，是悄悄暈染，是不動(dòng)聲色的寄居，是隨風(fēng)潛入夜?jié)櫸锛?xì)無聲。極其陰柔、極其繾綣，很少喬張做致正面表達(dá)，很多時(shí)候，她甚至是不自知的。 是的，有媚態(tài)的女人往往并不自知其媚在哪里，她自己也無法精確提煉、然后著力渲染。毋寧說她是天生的，抑或者說是從娘胎里就開始被特定環(huán)境、特定親緣關(guān)系、特定經(jīng)歷所熏染淘養(yǎng)，慢慢成型、成態(tài)。而恰恰因?yàn)闇喨惶斐伞o法偽裝加工，才愈發(fā)叫人愛不釋手。 如果一定要給媚態(tài)一個(gè)精準(zhǔn)定義的話，我想我更愿意這樣描述： 她是不管世事如何滄桑巨變，骨子里始終堅(jiān)守的那份未被世俗調(diào)教和污染過的小女兒態(tài)，帶點(diǎn)嬌憨，又帶點(diǎn)天真。她自己不是不得意的，但絕對(duì)沒有張牙舞爪的勢(shì)態(tài)，就只“巧笑倩兮，美目盼兮”罷了，就只是“依舊桃花面，頻低柳葉眉”罷了； 她是冰雪聰明又不露痕跡的撒嬌、示弱與取悅，甫你稍加留心，才要捕捉，她又已經(jīng)有點(diǎn)嬌羞的模樣、顧自收斂得干干凈凈。惟余藏在眼角眉梢的一彎情分，以及隱在齒白唇紅間的幾句呢噥耳語。敏感得像有心計(jì)，但心計(jì)是為了惹憐不惹嫌。 她用嫣然笑意包裹著的一個(gè)退讓、一個(gè)婉拒、一個(gè)成全、一個(gè)呼應(yīng)，一個(gè)規(guī)避，需要事隔多日、俗務(wù)剝落、才露出里層濃得化不開的女人心事，洇浸無聲，透徹肌理。似解語花，婉約而順從，永遠(yuǎn)知道什么時(shí)候捧哏什么時(shí)候閉嘴。 她尤其是很少人能拒絕得了的邀寵，時(shí)時(shí)邀寵，處處邀寵，一顰一笑都仿佛在低聲告饒——“求你了”——卻又從不宣之于口，因?yàn)檎娴牟皇枪室獾模椭皇且蕾嚦尚?，就只是愛嬌成?xí)，就只是有一點(diǎn)點(diǎn)小賴皮，就只是無端就跟你不見外把你當(dāng)好人.......可一旦落入誰的眼底，凡有能力給予的，卻全都中邪一樣自動(dòng)傾倒裙下。 媚態(tài)的主要表現(xiàn)形式，一般都在勾人魂魄的眼波、俏皮翕動(dòng)的唇角、低回婉轉(zhuǎn)的聲線、幅度很小的身段變化、神色的靈動(dòng)顧盼......在每一個(gè)細(xì)節(jié)處生出隱形蘭花指，分花拂柳、不依不饒、不眠不休地勾人魂魄。 而且，最奇巧的，媚態(tài)是依托于年紀(jì)的，太年輕了不行，沒有底蘊(yùn)做支撐；太老了又顯得牽強(qiáng)，有點(diǎn)像“作妖”。三十多歲、四十來歲的人到中年，是媚態(tài)橫生的最好時(shí)光，幾乎是信手拈來，幾乎是俯仰皆是。就像園子里的植物，捱到繁衍的華彩階段，摧枯拉朽，一意孤行，自有一番美不勝收的甜蜜意味。 另外，“漂亮在皮，媚意透骨”，也就是說，有媚態(tài)的女人，未必是姿容出眾的，但其姿態(tài)，一定是能令人神魂顛倒的。換而言之——女人的媚態(tài)天然具有催眠功效，可以吸靈、掌靈，被其媚態(tài)招惹蠱惑的人，輕易就會(huì)失了魂，一路忍不住地獻(xiàn)祭，甘愿俯首稱臣。 舉例的話，普通人不夠有說服力，還是明星的招牌足夠吸睛。 在我看來—— 俞飛鴻是有媚態(tài)的，其媚是帶有書卷氣的媚。那么美那么優(yōu)秀，卻從不飛揚(yáng)跋扈，所有的媚都來自沉靜內(nèi)斂的嫣然微笑，以及低調(diào)謙和的處世風(fēng)格。比之年輕時(shí)候的她，真的上了好幾個(gè)檔次都不止。旁的女人，一俟年歲漸長(zhǎng)，差不多都是戾氣市儈氣層層疊加，但她卻用時(shí)光沉淀打磨出了令人驚艷的嫵媚和柔媚，一路花枝招展，香氣四溢，有陽光，有和風(fēng)，有明亮的蔚藍(lán)。
杜鵑是有媚態(tài)的，其媚屬于清冷之媚，甚至是帶點(diǎn)小矯情，有點(diǎn)倨傲。而倨傲的資本就是優(yōu)雅。她的媚，全在眼角眉梢里含著，既讓人無從忽略，又不至于太突兀，分寸感恰到好處。乖覺嬌柔的花瓣里包裹著桀驁的花魂。身為模特，儀態(tài)萬方，卻毫無咄咄逼人之感，更多時(shí)候反而更像只小白兔，安靜、纖弱，無端就惹人多看一眼一眼又一眼，真真婉媚得緊呢。
舒淇是有媚態(tài)的，其媚是嬌憨的、楚楚動(dòng)人的、討好的。但她嬌媚深處，如果留心，總能尋到落寞與孤寂的底色。尤其她斜睨人的時(shí)候，尤其她彎起嘴角癡癡淺笑的時(shí)候，那份“一壺濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒”的落寞與孤寂，顯得愈發(fā)觸目。讓人忍不住就疼了她。是那種——無論她曾經(jīng)做錯(cuò)過什么、都不忍介懷的疼。
許晴是有媚態(tài)的，其媚是公主媚，有點(diǎn)不諳世事，有點(diǎn)隨心所欲，但也蠻單純。現(xiàn)實(shí)生活里大約是極其受寵的吧，除了人盡皆知的一點(diǎn)情色微瀾，其它方面應(yīng)該都很順?biāo)彀?。所以，她的媚就媚得特別我行我素?zé)o拘無束，天然去雕飾的類型，當(dāng)歸于明媚，邊邊沿沿上布滿碎玉流金的時(shí)代幻影。說實(shí)話，感覺她從年輕的時(shí)候起，就一直都是男人的掌上明珠。沒辦法，除了羨慕，還是羨慕。
張曼玉是有媚態(tài)的，其媚應(yīng)該放在狐媚一欄里，容易對(duì)她人造成威脅的一款。但她不是有心的，她是生來的媚，而且是不把任何人放在眼里的媚。有人評(píng)價(jià)電影《青蛇》里的王祖賢回眸一笑百媚生，但要我看呢，王祖賢那不叫媚，那是妖蕩，而張曼玉才是貨真價(jià)實(shí)的媚，一纏至死的媚，波譎云詭的媚，從發(fā)根媚到發(fā)梢的媚。
李漁《閑情偶寄》——人問：圣賢神化之事，皆可造詣而成，豈婦人媚態(tài)獨(dú)不可學(xué)而至乎？予曰：學(xué)則可學(xué)，教則不能。人又問：既不能教，胡云可學(xué)？予曰：使無態(tài)之人與有態(tài)者同劇，朝夕薰陶，或能為其所化；如蓬生麻中，不扶自直，鷹變成鳩，形為氣感，是則可矣。若欲耳提而面命之，則一部《廿一史》，當(dāng)從何處說起？還怕愈說愈增其木強(qiáng)，奈何。 李十郎一生寄情聲色，“用狡獪伎倆，作游戲神通”，對(duì)閑情逸致別具一格的玩味，確實(shí)值得感佩嘆服，但獨(dú)獨(dú)關(guān)于女人媚態(tài)能不能學(xué)的論斷，我私下是不敢茍同的。在我看來，即便真的“使無態(tài)之人與有態(tài)者同劇”，但就算再怎么兢兢業(yè)業(yè)“朝夕薰陶”，至多也就學(xué)個(gè)皮毛吧，形似而神不似是一定的，畫虎不成反類其犬，委實(shí)不如不。 生活處處飛沙走石，有媚態(tài)的女人是這紅塵萬丈、蒼茫俗世里最耐看的風(fēng)景。 |
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