第一章 寫作規(guī)律

第一稿一定寫得一團(tuán)糟
寫小說就是持續(xù)不斷的進(jìn)行修改
你越滿不在乎寫得越好
堅(jiān)持不懈的寫下去，你的成敗取決于你對(duì)待創(chuàng)作低潮時(shí)期的態(tài)度。

第二章 創(chuàng)作理論

過程：故事不等同于現(xiàn)實(shí)生活，它是濃縮了的、拔高了的、強(qiáng)化了的現(xiàn)實(shí)。故事是一個(gè)藝術(shù)再造的過程，聯(lián)系彼此的感情，引起情感共鳴
故事的關(guān)聯(lián)性：故事是一種需求，我們需要故事來維持自己的個(gè)性身份，來表現(xiàn)我們到底是誰
小說的故事情節(jié)必須是完整的，技藝是指作者創(chuàng)作完整故事的技能
身份認(rèn)同：讀者化身為人物
完整的故事可以幫助我們實(shí)現(xiàn)自己，給我們一種“到此結(jié)束”的感覺，并讓我們變得完美無缺。

第三章 麻辣故事

故事 = 沖突 + 行動(dòng) + 結(jié)局。有個(gè)人遇到了一個(gè)難題（沖突），他必須努力奮斗（行動(dòng)），于是他成功或者失敗了（結(jié)局）。

沒有沖突就等于沒有故事。
(1)沖突的具體內(nèi)容并不算太重要，沖突推動(dòng)情節(jié)發(fā)生了哪些變化才是關(guān)鍵所在。
(2)沖突的作用就在于迫使人物行動(dòng)起來，強(qiáng)迫人物利用自身?xiàng)l件，以一種揭示他們自身性格特征的方式采取某種行動(dòng)。
(3)為了制造用來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的沖突，必須擁有兩個(gè)故事要素：渴望和障礙，且渴望和障礙要?jiǎng)菥场?/p>

行動(dòng)就是性格，人物以什么方式對(duì)待他們的麻煩最能彰顯人物性格。

結(jié)尾的秘訣在于：結(jié)尾埋伏在開局之中。假如故事的開局是正確的，人物就會(huì)推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，直到故事收尾為止。

這套手法還包括兩個(gè)基本因素：情感和展示。
情感：終極關(guān)聯(lián)生成的源泉，詳見第六章
展示：不要只說人物的抽象情感，要把人物的生活經(jīng)歷展示出來。詳見第七章

故事講述包括五個(gè)基本元素：沖突、行動(dòng)、結(jié)局、情感、展示。前三個(gè)元素勾勒出完整故事的外部輪廓，情感是最為關(guān)鍵的因素，展示是基本技法。

第四章 精益求精

當(dāng)情況還沒走到正確軌道上來時(shí)，回到“渴望、障礙、行動(dòng)”的規(guī)劃上來。
對(duì)每件事情都要刨根問底，把你筆下的人物推向極致。人物塑造是通向身份認(rèn)同的鋪墊。揭示人物性格是你永無止境的遠(yuǎn)大目標(biāo)。

沖突是第一位的，沖突強(qiáng)迫人物采取行動(dòng)。
生活中我們要避免沖突，寫小說卻要制造沖突，必須對(duì)自己筆下的人物狠一點(diǎn)。
那什么是真正的戲劇性沖突？
(1)沖突都是麻煩事，但并非所有麻煩事都是沖突。戲劇化沖突包含戲劇化障礙和戲劇化渴望。
(2)戲劇性的障礙：假如人物不理會(huì)這個(gè)障礙，就會(huì)遭受嚴(yán)重危害或滅頂之災(zāi)
(3)戲劇性的渴望：人物無法容忍目前的局面，必須有所改變

戲劇性行動(dòng)：針對(duì)難題展開直接進(jìn)攻或直接防御。思想活動(dòng)也可以等于行動(dòng)。

結(jié)局比較難寫是因?yàn)楣适聸]有真正的開始，沒有戲劇性的沖突，人物沒有采取行動(dòng)克服障礙。
結(jié)局即沖突的解決，成功、失敗、勝敗參半都可以。

情感：我們必須知道人物每時(shí)每刻有什么感覺，這正是我們可以產(chǎn)生共鳴的地方。為了精確定位人物眼下的情感，要問：他擔(dān)心什么？他害怕什么？他希望什么？
好的情感描述才能讓讀者產(chǎn)生身份認(rèn)同，讓讀者沉浸在故事中。

展示：不要用總括的、抽象的、概念化的講述，而是描述具體的場景、對(duì)話、思想活動(dòng)等。

第五章 自我修訂

這不是一個(gè)你能不能寫作的問題，而是你能不能忍受創(chuàng)作中的孤苦的問題。
回顧自己寫的東西，自己強(qiáng)烈的負(fù)面反應(yīng)是最有價(jià)值的東西。
到底要繼續(xù)寫什么？應(yīng)該怎么寫？
擱下筆來，消極情緒意味著你要先把稿子修改一下。必須認(rèn)識(shí)到自己有哪些負(fù)面反應(yīng)，然后把這種負(fù)面情緒轉(zhuǎn)化為一個(gè)純粹的技術(shù)問題。

把故事要素重新回顧一番：
渴望：什么人渴望什么東西？在紙面上把他找出來。這個(gè)渴望夠不夠強(qiáng)烈？
障礙：什么是障礙？第一次出現(xiàn)在第幾頁？他的激烈程度和威脅程度是否達(dá)到了極限？人物越過這個(gè)障礙不能毫發(fā)無傷。
行動(dòng)：人物要采取什么行動(dòng)以克服這個(gè)障礙？第一次行動(dòng)出現(xiàn)在第幾頁上？它是否使盡了渾身解數(shù)？
結(jié)局：是勝利還是失??？或者是不勝不敗？
情感：人物感覺到了什么？我們時(shí)時(shí)刻刻都要明白他們有什么感受。人物有什么擔(dān)心、害怕和希望？是以什么方式、在什么場合下把它們表達(dá)出來的？
展示：人物的行動(dòng)和談話是否應(yīng)該多一點(diǎn)？你的展示是否有畫面感？

第六章 動(dòng)人以情

情感是決定性的，是終極的關(guān)聯(lián)，認(rèn)同感就出現(xiàn)在這里。這個(gè)世界是由情感決定的，推動(dòng)事情發(fā)生的動(dòng)因是激情而非理性。不管是什么情況下，你的情感都要支配你的思想。

身體上的外在表現(xiàn)可以表達(dá)情緒，如雙手發(fā)抖、冒冷汗等，但不能制造出足夠個(gè)性化的結(jié)果，還要有對(duì)思想的描述。情感、思想、肉體的反應(yīng)似乎是同時(shí)發(fā)生的，但其實(shí)思想最先發(fā)生。在小說中，我們要用慢鏡頭將這個(gè)過程呈現(xiàn)出來。

內(nèi)心世界是一個(gè)戲劇性的地方，在我們真正用肢體實(shí)施行動(dòng)之前，許多行動(dòng)都已經(jīng)在我們內(nèi)心世界發(fā)生過了。面對(duì)某種情況，一個(gè)人可能會(huì)有各種富有情感色彩的念頭，要把它們總結(jié)到一個(gè)清單里。
例：當(dāng)我們感到傷心時(shí)，我們會(huì)有的反應(yīng)：
(1)關(guān)聯(lián)割裂：“假如我死了，我就再也吃不上大龍蝦了?！彼伎纪耆幌嚓P(guān)的事情以保護(hù)自己。
(2)否認(rèn)危險(xiǎn)：“他只是想要我的錢，并不想要我的命?！?br>(3)面對(duì)現(xiàn)實(shí)
(4)討價(jià)還價(jià)：求饒，祈禱。一個(gè)人的宗教信仰或者其他信仰，以及他如何理解這些東西，都可以揭示這個(gè)人是什么樣的人。
(5)替代效應(yīng)：把發(fā)生的事情歸咎于別的事物
(6)提問質(zhì)詢：為什么這件事情正在發(fā)生？我該怎么辦？
(7)謀劃策略：如何行動(dòng)才能保證自己的安全？
等等。

你不必尋覓飽滿主觀情感色彩的詞語，使用那些在特定情境中可以表達(dá)情感的、客觀的、日常的詞語就夠了。你只管聚精會(huì)神的思考人物在這種情境下會(huì)有什么思想活動(dòng)，那么人物的思想就能把你帶到想去的地方，人物會(huì)自然的做出反應(yīng)。
當(dāng)你通讀自己的故事時(shí)，每逢那些需要描述情感的地方，你就問自己：人物的擔(dān)心、害怕和希望分別是什么？

一個(gè)人物的腦海里可以同時(shí)容納多少種情感和想法呢？當(dāng)你創(chuàng)作的時(shí)候，你要尋找人物能夠感受到的各種各樣的情感，假如他可能有這種情感，你就寫出來。
另外，不能只有情感，還要寫清楚這種情緒的起因。

忘記“寫你熟悉的事物”這一箴言，而是寫你能夠想象的東西，寫你能夠搞明白的東西。

第七章 呈現(xiàn)展示

要展示，不要講述。即要描寫細(xì)致的、現(xiàn)實(shí)的場景、對(duì)話、動(dòng)作等，而不是概括性的描述。
不管寫什么東西，你都有可能墮入講述的狀態(tài)，所以也不要害怕。在早期的稿子里，你寫作的目的是把基本情節(jié)記錄下來，講述就是你的速記法，所以用講述的方式也沒關(guān)系。你的創(chuàng)作還會(huì)數(shù)易其稿，慢慢改就達(dá)到預(yù)期了。