沈從文的《邊城》應(yīng)該寫于上世紀(jì)三十年代，在那個全民啟蒙的年代，主流的作品大多數(shù)都表現(xiàn)出了一種對新時代的向往和思想進(jìn)步的情感，如果我們第一次讀《邊城》這樣的作品，也許還會以為這樣描寫美麗田園牧歌的小說不應(yīng)該出自那個年代，這就是沈從文區(qū)別與其他作家的一個最明顯特征。

這種區(qū)別也恰恰表現(xiàn)出了一個作家的獨特藝術(shù)風(fēng)格，從文學(xué)藝術(shù)審美的角度，這顯然是成功的，這種風(fēng)格在沈從文的嫡傳弟子汪曾祺那里，也得到了很好的延續(xù)，以至于我們品讀他們的作品時，就如品讀張愛玲、魯迅的作品一樣，通過文字和遣詞造句就能一眼從眾多的作品中，看出它們的作者是誰。

很多人讀過《邊城》都說作者就是在描寫一個美麗的世外桃源，一幅三十年代的湘西風(fēng)景圖畫，不僅僅是這些，還有看到這淳樸、靈動地域的背后，也有一個讓人潸然淚下的愛情悲劇故事，沈從文的弟子汪曾祺曾說《邊城》背后有著“作者很深的悲劇感”，那這個悲劇感到底是什么？悲劇又是什么？很多人可能讀第一遍的時候，都和我一樣，以為悲劇就是翠翠的悲劇，但我們?nèi)绻屑?xì)回想，翠翠的愛情悲劇就是一種類似于命運的悲劇。

我們肯定會對此有所疑問，這種命運的悲劇，如同是一種不可抗拒的自然力量左右著人們，我們都無能為力，我們也都無法改變這種命運，那這種悲劇為什么在沈從文這里會被認(rèn)為具有“很深的悲劇感”？這就需要我們不斷的深挖故事的更深層，才能知道真相，讓我們回憶一下故事的大概情節(jié)：

翠翠的母親因為與一名軍人有了感情，因此懷了翠翠，最后因為無法與愛人在一起，就選擇了自殺殉情，之后翠翠長大，翠翠的祖父，也就是文本中的爺爺撫養(yǎng)了她一直到長大，附近有一位掌船碼頭出身的人，叫順順，他有兩個兒子，同時都愛上了翠翠，但因為和翠翠的爺爺老船夫之間，幾個人的溝通交流問題而錯失了機(jī)會，最終錯過了一場完美的愛情。

因為翠翠父母的故事僅僅是一筆帶過，并沒有做出詳細(xì)的描述，我們只能大致的知道，是因為家庭阻撓的原因，顯然在這我們看不出所謂沈從文悲劇的主要來源，那我們看看文本里翠翠和順順的兩個兒子之間的愛情悲劇，我在文章開始也提起過，雖然是一場很可惜的錯失，但并沒有達(dá)到一種強烈的程度。

就這樣我們閱讀這篇小說，其主要的感受就是這種文體的藝術(shù)美，一個如世外桃源的湘西那淳樸的情之美，還有那一場錯失的愛情，加上最終老船夫的去世，構(gòu)成了這樣一幅文學(xué)藝術(shù)畫卷，但其實作者掩藏著那更“深的悲劇情感”，我們并沒有真正的發(fā)現(xiàn)。我在一次偶然的機(jī)會，知道有一位大學(xué)教授在給同學(xué)上閱讀課，他提起一個線索讓我忽然的明白，這深層的悲劇到底在哪里。

我們在讀這篇小說的時候，大家應(yīng)該注意到，老船夫多次提起翠翠的母親，文本中說他有時會突然的發(fā)現(xiàn)，翠翠特別像她母親，這需要我們對她父母的故事再加以完整化，翠翠的母親因為和軍人不能在一起，最后那個軍人服毒自殺，而翠翠母親也也跟著殉情，這里面有家庭的阻擾因素，為什么我們要這樣理解，大家看看原文有這樣一句話：（翠翠的父親）一同去生既無法聚首，一同去死應(yīng)當(dāng)無人可以阻攔！

我們通過這句話，基本上可以確定翠翠的父母是因為家庭原因無法在一起，因此自殺的自殺，殉情的殉情，從此老船夫就一人撫養(yǎng)翠翠，為什么這一段部分的確認(rèn)很重要，因為先把這一部分分析清楚了，后面的一個疑問就可以順勢打開了，打開后面的疑問，整個悲劇的深層原因也就打開了。

接下來我們看看老船夫在翠翠長大后，有人提親的情景，我們會發(fā)現(xiàn)老船夫遇到提親這樣的事，他的態(tài)度是很微妙的，老祖父每次有人提親，都會說他一人不能做主，要問問翠翠，其實這個翠翠那個年級什么都不懂，但老船夫總要說，他自己不能做主，老船夫在這一點上，表現(xiàn)出了極為小心翼翼的態(tài)度，這與時代背景完全不符，而且老船夫會細(xì)細(xì)的觀察翠翠，翠翠只要表現(xiàn)出一點不愿意，他就立即停止追問，就像生怕“驚”到翠翠的感覺。

這是為什么？我們只能推斷這是因為翠翠父母的悲劇，造成了老船夫的一個“心病”，翠翠父母的愛情悲劇因為他極力的反對而造成，他一看到翠翠就想起他女兒，因此他擔(dān)心自己再會有什么過失，再次的造成翠翠的愛情悲劇，于是就這樣小心翼翼的與翠翠溝通關(guān)于順順家兩兄弟的親事，就是因為這個心坎，這個心病，最終導(dǎo)致了悲劇的再一次發(fā)生，當(dāng)然這一次的悲劇不同于上一次，這一次是一次卻是試圖有意躲避，而最終沒有躲避的命運悲劇，因為自己的有意，而再一次耽誤了翠翠和順順家老二的相愛。

這種女兒的死，成了老船夫心中的一個重壓，一個心坎，導(dǎo)致自己違背了天意，老船夫如果按照當(dāng)時環(huán)境下的那種人的天性，應(yīng)該是豪爽的、坦誠的，可是自己女兒的悲劇給自己帶來的太大的打擊，以至于自己變得小心翼翼，人為的造成了一些玄機(jī)，給翠翠和順順家的兒子的好事造成了磕絆。

最后老船長枉費了心機(jī)，卻什么也沒做成郁郁而死，這樣我們就應(yīng)該理解沈從文弟子汪曾祺的那句話，到底很深的悲劇從何而來？我在之前的文章還提起那句話，悲劇不是因為結(jié)局是悲劇，才算是悲劇，而是具有悲劇的性格，最終形成的悲劇才算是真正的悲劇。

沈從文在《邊城》就是表達(dá)了一種人性悲劇，而不是單純的命運隨意安排的悲劇，老船夫因為自己造成了翠翠的父母悲劇，他意識到自己的阻撓釀成了惡果，為此心理自始至終沒有釋懷，并把這個心病一直埋到十幾年后的翠翠長大時候，以此試圖不要再犯下同樣的錯誤，結(jié)果事與愿違，最終仍舊是一個悲劇。

沈從文真正要表達(dá)的悲劇，并不僅僅是翠翠的悲劇，而是她父母的悲劇，一個父母阻撓兒女自由愛情的悲??！

文：餅子

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