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◆ 第2章 浮世繪畫家之手繪——花透薄霞更具情 >> 錦繪之所以如行云流水一般，全賴于雕工們運(yùn)用卓越的手法，巧妙地將線條處理得柔和綿軟。 ◆ 第3章 朝顏日記中的深雪與戰(zhàn)國(guó)美女淀君 >> 真正的藝術(shù)不會(huì)讓看的人感到不愉快。 >> 杏眼藏著女性的嫵媚，柳葉眼透露著典雅。 >> 不管流行與否，適合自己的就是最好的，這才是女性應(yīng)該有的想法。 ◆ 第6章 執(zhí)筆作畫為生的五十年——奉皇太后陛下之命作畫，二十一年精益求精奉上畫作 ◆ 第7章 簡(jiǎn)潔之美 >> 幽微高雅的動(dòng)作、服飾上流動(dòng)層疊的色彩和曲折的線條、聲樂豪壯沉痛的旋律，三者合而為一，能樂因此打動(dòng)人心。 >> 這是把對(duì)簡(jiǎn)單的追求做到極致后得到的簡(jiǎn)單，看似簡(jiǎn)單的物品，表現(xiàn)出精妙的神韻，一切恰到火候。 >> “能面在表現(xiàn)美人嫉妒的表情時(shí)，會(huì)特別在其眼白處涂上金泥，即所謂泥眼。金泥每每閃爍，便閃現(xiàn)出一種異樣的光芒。有時(shí)看上去也像含著眼淚?！?/span> >> 能樂是能與狂言的總稱，是在猿樂的基礎(chǔ)上于中世紀(jì)室町時(shí)代發(fā)展而成的綜合性傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)，與歌舞伎、文樂并為日本三大國(guó)劇。主要有“觀世流”、“寶生流”、“今春流”、“金剛流”和“喜多流”等五大流派。 ◆ 第11章 日本畫與線條 >> 日本畫的線條，在作畫過程中是最為重要的一項(xiàng)?？梢哉f，沒有線條，就沒有日本畫。因此，一條線就能決定一幅畫的成敗。 >> 一幅風(fēng)俗畫，那么畫之所以能成畫，大部分要?dú)w功于線條。 >> 日本畫的線條，通過其筆鋒的走向、筆觸的輕重，表現(xiàn)物體的軟硬和疏密不在話下，甚至還能惟妙惟肖地表現(xiàn)出物體本身內(nèi)在的實(shí)質(zhì)。 >> 我認(rèn)為日本畫是先有了線條才有了色彩的，因此色彩不該是優(yōu)先處理的對(duì)象。通過線條的長(zhǎng)短、緩急、互相交錯(cuò)來(lái)表現(xiàn)物象內(nèi)外的妙趣是無(wú)論用怎樣的語(yǔ)言也無(wú)法盡述的。 ◆ 第12章 彩虹與興致 >> 作品的意境由興致的高度和深度所決定，因此因興致而誕生的作品，要想再次創(chuàng)作出來(lái)根本不可能。 >> 興致在其產(chǎn)生的那一刻才是最炫目，最濃烈的。隨著時(shí)間的流失，它也會(huì)失去光彩逐漸褪色，這一點(diǎn)正如彩虹。 不讓興致溜走的充分準(zhǔn)備對(duì)畫家而言也是極為關(guān)鍵的。 2019.2.3
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