南宋龍泉窯較北宋龍泉窯面貌發(fā)生了很大的改變。由汝窯首創(chuàng)的石灰堿釉開始被廣泛運用到瓷器的生產上。南宋龍泉窯青瓷以釉色為勝，產品以素面為主。粉青、梅子青等釉色的瓷器受到時人的喜愛，生產的瓷器遠銷海內外。

南宋龍泉窯青瓷弦紋梅瓶

口徑4、底徑6.5、高25厘米。蓋呈覆缽狀，蓋面平齊。瓶口較小，唇外卷，短頸，豐肩，腹部修長，圈足。蓋和瓶身飾滿弦紋。施粉青釉，腹部大部分區(qū)域布滿密集的開片紋，開片處泛黃，釉層瑩潤，從器蓋上可以觀察到二次上釉的痕跡。底部無釉，露胎處呈灰白色。出土于松陽慶元元年（1195）程大雅墓，為該墓出土6件梅瓶的其中之一。北宋末期至南宋初期是龍泉窯生產從薄釉向多次施釉發(fā)展的轉折時期，這件梅瓶便是最好的實證之一。

南宋龍泉窯青瓷琮式瓶

長9.2、寬9.2、高25.5厘米。圓口，短頸，方身，圈足，口徑與底徑相仿。器身四面有橫、豎凸起的直線紋，器身共八節(jié)。通體施青綠色厚釉，釉色瑩潤，足端無釉，露胎處呈灰白色。琮瓶，因其造型似史前玉琮而得名。我們現(xiàn)在所熟知的琮，其實是清末才有的說法。根據臺灣大學謝明良的考證，宋人認識中的琮與我們現(xiàn)在所認識的琮有一定的差距。琮瓶的材質除瓷質外還有石質和銅質，后兩者目前僅出于四川窖藏，且年代較瓷質的更早。宋代琮瓶具有某種祭儀功能，明人將此種器型的器物稱之為“蓍草瓶”，多將其用來插花，成為明代文人案頭清供之一。

南宋龍泉窯花形盒

口徑5、底徑5、高4.4厘米。整器平面呈正五邊形，蓋母口，蓋面塑一五瓣梅花。盒子口，直腹，正五邊形圈足。盒身轉角近口沿處刻劃四道波浪形弦紋，與蓋沿處的弦紋相連接，線條流暢，于細節(jié)處見匠心。通體施粉青釉，子母口和足端露胎。粉青釉產品為南宋龍泉窯的特色產品之一，釉面光澤柔和，釉色清新淡雅，頗具玉質感。

南宋龍泉窯鬲式爐

口徑11.7、高9厘米。寬折沿，直頸，扁圓腹，下承三乳足。肩部有一周弦紋，腹部至足部各飾一道出筋，三足內側各有一小孔。整器內外施粉青色乳濁厚釉，足端無釉，露胎處呈灰白色。鬲式爐的器型仿自先秦青銅器中的鬲。宋代瓷器的一大特點就是多仿造先秦青銅器的器型。這類器物的用途應是做焚香用的香爐，南宋詞人吳文英《夜行船·贈趙梅壑》一詞中有：“古鬲香深，宮壺花換，留取四時春好”的文字相印證。

南宋龍泉窯青瓷洗

口徑12.5、底徑6、高4.3厘米。敞口，窄沿，圓唇，斜直腹，圈足。素面無紋飾，通體施粉青色厚釉，足端無釉，呈銹紅色，器身薄釉處可觀察到白胎。1958年龍泉金村窯址采集，金村是龍泉南區(qū)最為重要的三個窯址群之一。這件洗完整無損，造型規(guī)整，唯外腹壁有很多黑色的污漬。宋代龍泉窯以釉色聞名，在釉色的篩選上有嚴格的標準，像此件釉色微瑕的器物就沒有經過當時窯工檢驗，成為一件合格的產品。

南宋龍泉窯黑胎青瓷把杯

口徑8.6、底徑4.4、高3.3厘米。直口，淺直腹，矮圈足，上腹部近口沿處置一圓形把手。通體施青灰色釉，釉面布滿開片?？谘嘏c足端無釉露胎，胎呈紫黑色。為龍泉窯中的黑胎類產品。

南宋龍泉窯黑胎青瓷碗

口徑8.6、底徑4.1、高5.1厘米。直口，深腹，近底處驟內收，圈足。通體施青灰色釉，釉層布滿均勻細碎的開片。足端無釉，胎壁較薄，露胎處呈紫褐色。

南宋龍泉窯黑胎青瓷唾盂

口徑16.1、高7.7厘米。淺盤口，束頸，直腹，圈足。圈足與墊餅粘連。通體施青灰色釉，釉層布滿氣泡和細碎的開片。

南宋龍泉窯黑胎青瓷花口瓶

口徑5.5、底徑5.2、高14厘米。喇叭形六瓣花口，對應的器腹和圈足均呈六瓣花形。束頸，圓弧腹，圈足外撇。通體施青褐色釉，釉面有開片。足端露胎，胎體較薄，呈紫褐色。整齊略扁，為對半合模制成。