掌握了這個(gè)方法，才能寫(xiě)出高質(zhì)量的書(shū)法線條

什么是運(yùn)筆？

“運(yùn)”，是運(yùn)輸，運(yùn)送，輸送。在書(shū)法中，運(yùn)筆就是將毛筆推送向前運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，一般情況下，運(yùn)筆就是毛筆與紙面相互摩擦產(chǎn)生出的軌跡，這個(gè)軌跡就是書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)線條，而線條質(zhì)量的高低，則取決于運(yùn)筆的成功與否。舉個(gè)例子，比如要寫(xiě)一個(gè)橫畫(huà)，筆肚或是筆尖與紙面形成一定的角度，同時(shí)手將筆桿向右推進(jìn)，在紙面上留下了黑色的軌跡，這就是運(yùn)筆的過(guò)程。

運(yùn)筆的效果

按照書(shū)法的要求，由于運(yùn)筆的程度不同，會(huì)產(chǎn)生兩種不同的效果，一種是線條飽滿，骨力十足，有入木三分的感覺(jué)，另一種是缺乏書(shū)寫(xiě)性，線條漂浮。凡是對(duì)書(shū)法有一定了解或是具備相應(yīng)書(shū)法知識(shí)的人都知道，前一種是書(shū)法所提倡或要求的能力，后一種不宜采用。

什么是正確的運(yùn)筆方法？

正確的運(yùn)筆方法應(yīng)當(dāng)是建立在正確的用筆方法之上的，書(shū)法用筆一直是人們所追求的，對(duì)于學(xué)習(xí)書(shū)法的人來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是必須要采取的方法。古人講書(shū)法要有骨力，而骨力則是中鋒用筆而來(lái)，書(shū)法中的“錐畫(huà)沙”、“印印泥”等都是強(qiáng)調(diào)中鋒用筆，但有一些人認(rèn)為側(cè)鋒也能寫(xiě)出一定的骨力，其實(shí)這是一種誤導(dǎo)，只要仔細(xì)研究一下側(cè)鋒用筆的方法及效果，就不難得出這種方法是不足取的。因此來(lái)講，中鋒用筆才是正確的用筆方法，由此也可以推斷，正確的運(yùn)筆方法一定是正確的用筆而來(lái)。

運(yùn)筆的力度與速度

既然運(yùn)筆是要向前推送，那么它就要涉及力度和速度的問(wèn)題。先說(shuō)力度，我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí)需要寫(xiě)多大的字，就需要用相應(yīng)的毛筆，而此時(shí)的力度過(guò)大，則注墨不足，別說(shuō)寫(xiě)一個(gè)字了，就連一個(gè)筆畫(huà)都很難寫(xiě)完，力度過(guò)小則筆畫(huà)無(wú)力，所以說(shuō)這個(gè)度是“適當(dāng)”的力，是由自己的經(jīng)驗(yàn)來(lái)控制的。再說(shuō)速度，向前推送的速度過(guò)快，則筆尖與紙面的接觸面、摩擦力小，筆毫著面點(diǎn)也就很難控制，速度過(guò)慢，盡管著面點(diǎn)充分了，但容易形成“潴墨”，影響書(shū)寫(xiě)效果，因此，速度問(wèn)題也是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。

好的線條靠運(yùn)筆

有人認(rèn)為點(diǎn)畫(huà)不是線條，這個(gè)問(wèn)題需要進(jìn)行澄清。點(diǎn)畫(huà)構(gòu)成單字，單字是由多個(gè)點(diǎn)畫(huà)組成的，有人就認(rèn)為線條是繪畫(huà)學(xué)中的名詞，不應(yīng)該引入到書(shū)法中來(lái)，原因是古人沒(méi)有說(shuō)過(guò)書(shū)法中的線條問(wèn)題，這個(gè)說(shuō)法看似正確，但如果從線條的概念來(lái)講，任何點(diǎn)畫(huà)都是由多個(gè)點(diǎn)組成，而這些點(diǎn)也可以組成線條，因此，點(diǎn)畫(huà)是具象的書(shū)法概念，而線條則是較為抽象，但不是抽象的概念，可以叫做宏觀概念，這一概念最能說(shuō)明問(wèn)題的是草書(shū)，草書(shū)中大都是線的轉(zhuǎn)換和變化。

好的運(yùn)筆方法會(huì)使線條產(chǎn)生出好的效果，當(dāng)代書(shū)法衡量質(zhì)量高低的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)就是看線條質(zhì)量，專(zhuān)家認(rèn)為書(shū)法線條質(zhì)量的高低完全是創(chuàng)作者對(duì)運(yùn)筆掌握的程度高低，不會(huì)運(yùn)筆，字形再好看，也等于零，這么說(shuō)雖然有點(diǎn)絕對(duì)，但可以說(shuō)明運(yùn)筆在書(shū)法中的重要程度。