說(shuō)起民國(guó)時(shí)期，大家一下子想到的，想必是文學(xué)圈的風(fēng)流才子和幾位芳華絕代，才情橫溢的佳人。

卻不知，除了作家之外，他們還有另一重身份。

張愛(ài)玲

服裝設(shè)計(jì)師 / 插畫(huà)師

生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。

張愛(ài)玲，民國(guó)時(shí)期芳華絕代的四大才女之一。而她和別人的一點(diǎn)不同，是愛(ài)著奇裝。

張愛(ài)玲有句名言：“各人住在各人的衣服里。”她認(rèn)為衣服不僅僅是物質(zhì)的享受，更是一種個(gè)性、一種思想、一種精神。

她也經(jīng)常給自己設(shè)計(jì)服裝，設(shè)計(jì)稿像模像樣，尺寸顏色細(xì)節(jié)都標(biāo)注到位。

她的時(shí)尚品味在當(dāng)時(shí)，過(guò)于超前了。

不過(guò)放到現(xiàn)在來(lái)看，卻是可圈可點(diǎn)。

張愛(ài)玲會(huì)畫(huà)畫(huà)其實(shí)不奇怪，她從小受母親影響，接受西式教育，學(xué)過(guò)一段時(shí)間繪畫(huà)，頗有天賦。

寥寥幾筆，女性的姿態(tài)神色都到位了。

誰(shuí)想到一代文學(xué)傳奇張愛(ài)玲，人生第一筆稿費(fèi)不是靠小說(shuō)，而是靠投到《大美晚報(bào)》上的一張漫畫(huà)。

中學(xué)時(shí)代，張愛(ài)玲發(fā)表了她的處女作《某同學(xué)之甜夢(mèng)》，夢(mèng)中那姑娘有了錢，理了時(shí)髦的發(fā)型，買了新皮鞋和好看的旗袍，宣誓著自己對(duì)美的追求。

她總愛(ài)給自己的小說(shuō)配插圖，線條簡(jiǎn)單而又眉目傳神，將復(fù)雜的人物關(guān)系和各懷心事的型色男女都刻畫(huà)紙上。

也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)，正是那《紅玫瑰與白玫瑰》中的王嬌蕊和孟煙鸝。

“你要我在旁人面前做一個(gè)好女人，在你面前做一個(gè)壞女人?！币粋€(gè)冰清玉潔而又富于挑逗性的女人，正是那《傾城之戀》中的白流蘇。

“三十年來(lái)她帶著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，也劈殺了她自己?！?/p>

眉清目秀，心高氣傲，而后性格扭曲乖戾，正是那《金鎖記》的曹七巧。

1950 年 1 月，張愛(ài)玲參加上海第一次文學(xué)藝術(shù)界代表大會(huì)。進(jìn)入會(huì)場(chǎng)后，她驀然發(fā)現(xiàn)：“不論男男女女，都著灰藍(lán)中山裝，只有自己穿了一身旗袍，外面還罩了一件網(wǎng)眼白絨線衫?！?/p>

當(dāng)她看到滿座都是中山裝后，很是擔(dān)心：“我害怕失去自己。”

其實(shí)，張愛(ài)玲對(duì)衣著的研究已經(jīng)到了學(xué)術(shù)層面，她的散文名作《更衣記》是最好的例證。

這本書(shū)用簡(jiǎn)練的文字描述了 20 世紀(jì)上半葉的中國(guó)時(shí)裝流變，其中不乏對(duì)所謂時(shí)尚的譏諷。

民國(guó)時(shí)期，以張愛(ài)玲為代表，產(chǎn)生了一批幾乎是最早接觸西方新思潮的知識(shí)女性，也是最早走出去的一代國(guó)人。

魯迅

平面設(shè)計(jì)師/字體設(shè)計(jì)師

學(xué)醫(yī)救不了中國(guó)人，學(xué)設(shè)計(jì)可以？

知道魯迅先生供稿語(yǔ)文課本，不知道他還是個(gè)平面設(shè)計(jì)大神。

不信你看，北京大學(xué)的?；照怯伤俚兜?，至今仍在使用。

先生曾在北京大學(xué)任教，蔡元培校長(zhǎng)委托他做北大專屬的標(biāo)志。他以兩個(gè)篆字上下排列，“北”字好像兩個(gè)背對(duì)背的人，突出以人為本的理念，“大”字象征肩負(fù)重大使命。

也是這一次，中國(guó)書(shū)法第一次成為一個(gè)重要元素，用在校徽的設(shè)計(jì)里，給了以后的設(shè)計(jì)無(wú)限啟發(fā)。

魯迅可能是平面設(shè)計(jì)的文人先鋒，一生曾設(shè)計(jì)過(guò)60多個(gè)書(shū)籍封面。

《吶喊》采用了古代漢印的形式，古樸簡(jiǎn)單的兩個(gè)字，將視覺(jué)聚焦，仿佛深陷黑暗的人正在吶喊，傳遞出無(wú)聲的張力。

《藝術(shù)論》的封面靈活運(yùn)用了構(gòu)成主義元素，書(shū)名穿插在幾何圖形中間，并采用了線描的表現(xiàn)手法加以詮釋。

1930 年創(chuàng)刊的《文藝研究》季刊和《萌芽》月刊。

他鐘愛(ài)的木刻畫(huà)《木刻紀(jì)程》的封面和扉頁(yè)

他的字體設(shè)計(jì)，古樸風(fēng)中不失活潑，極簡(jiǎn)風(fēng)中又不失美感。

1928 年在上海創(chuàng)刊的《奔流》月刊。

下面這些作品，就不太符合他硬漢人設(shè)了。看這童趣滿滿的譯本

簡(jiǎn)潔清秀的字體，大量留白

《魯迅自選集》由魯迅題字，陳之佛設(shè)計(jì)。

有的人表面是個(gè)憤青，懟天懟地，背地里竟然給自己的書(shū)籍扉頁(yè)畫(huà)萌萌的貓頭鷹！

先生畫(huà)工了得，可以說(shuō)深顯藝術(shù)功底。

魯迅繪《朝花夕拾》插圖：死有分，活無(wú)常

偶像嘛，有帶頭作用。在他的直接影響下，陶元慶、孫福熙、司徒喬、錢君匋等人開(kāi)始致力于書(shū)刊設(shè)計(jì)，成為中國(guó)第一代的書(shū)刊設(shè)計(jì)師。

陶元慶為魯迅設(shè)計(jì)的《彷徨》的封面，看了使人感動(dòng)。雖然使用西式的藝術(shù)語(yǔ)言，但擁有中國(guó)靈魂。

陶元慶設(shè)計(jì)《彷徨》封面（1926年）

以魯迅先生的話來(lái)說(shuō)，此設(shè)計(jì)和世界的時(shí)代思潮合流，而又并未梏亡中國(guó)的民族性。但在當(dāng)時(shí)，世人多是不解，覺(jué)得這人連個(gè)太陽(yáng)都畫(huà)不好。

魯迅設(shè)計(jì)，陶元慶繪畫(huà)。

文人參與到封面的設(shè)計(jì)中，他們從文化的視角去理解書(shū)籍封面，讓書(shū)籍封面不僅停留在具象圖形的表達(dá)，兼具深層次觀念的寄托。

梁思成 林徽因

建筑設(shè)計(jì)師/手繪大神

1920 年代左右，林徽因與梁思成第一次見(jiàn)面。

當(dāng)時(shí)的她梳著兩條俏麗的小辮子，穿著過(guò)膝的短裙和七分袖的上衣，清新脫俗。梁思成眼前一亮，愛(ài)上了這個(gè)與眾不同的女子。

梁思成繪制的宋式大木構(gòu)架示意圖

梁思成是中國(guó)近代建筑學(xué)的開(kāi)拓者和奠基人，他系統(tǒng)地調(diào)查、整理、研究了中國(guó)古代建筑的歷史和理論。

而林徽因是中國(guó)的第一位女建筑師，也是詩(shī)人、作家。

他們有著同樣的理想。是用現(xiàn)代科學(xué)方法研究中國(guó)古建筑的開(kāi)拓者。夫婦二人合力完成了《中國(guó)建筑史》的書(shū)稿。

除了才子配佳人的故事，“燕京八絕”之一的景泰藍(lán)，如果不是被林徽因跟梁思成成立的美術(shù)小組搶救，估計(jì)就要失傳了！

為了能讓這項(xiàng)古老精美的工藝傳承下去，林徽因還引進(jìn)了許多新的構(gòu)思、圖案，甚至自己也參與了設(shè)計(jì)。

夔龍紋對(duì)罐，由林徽因設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)圈還有誰(shuí)?

那時(shí)的設(shè)計(jì)師，大多屬于身兼多職的雜家，有文學(xué)圈的，有音樂(lè)家和畫(huà)家。

而他們接受新的思潮，且多有出國(guó)留學(xué)背景，帶回了西方的工藝美術(shù)。所以早期的中國(guó)設(shè)計(jì)，受到日本視覺(jué)文化與西方藝術(shù)風(fēng)格雙重影響。

張仃設(shè)計(jì)的雞年生肖郵票·1981年，第一個(gè)將民間剪紙圖案和土布印染圖案搬上郵票：

江小鶼設(shè)計(jì)《自剖》封面：

錢君匋的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)，把書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻都融入其中，對(duì)構(gòu)成學(xué)也頗有研究：

2-3-16 《濁流》，錢君陶設(shè)計(jì)，1931

豐子愷先生為《東方雜志》《宇宙風(fēng)》繪制的封面：

蕭紅為自己的作品《生死場(chǎng)》所做封面：

民國(guó)設(shè)計(jì)雜談

那時(shí)印刷工藝所限，民國(guó)時(shí)期還使用著復(fù)雜的紙型鉛版印刷術(shù)、照相銅鋅版印刷術(shù)等技術(shù)，就是拍照或投影方法制版，需要手藝高超的印刷工。

在排版、字體上也不能太跳躍，整體色彩也導(dǎo)致飽和度和明度粉暗。

現(xiàn)在看來(lái)，這種獨(dú)有的色彩和對(duì)中文字體的強(qiáng)調(diào)，頗有韻味，讓人著迷。

民國(guó)時(shí)文化混雜，工藝品已由手工業(yè)進(jìn)而為機(jī)器工業(yè)。但印刷工藝不成熟，色彩飽和度和明度會(huì)相對(duì)較暗，反而這種時(shí)代印記，也成就了民國(guó)風(fēng)格。

廣生行海報(bào)，煙味好，價(jià)錢巧：

迷倒萬(wàn)千人的“雙姝”：

民國(guó)時(shí)期，西方飲料、酒水、食品大量進(jìn)入中國(guó)，洋貨成為摩登生活方式的代表。

民國(guó)時(shí)期的招貼廣告開(kāi)始用女電影明星做廣告主角。比如胡蝶、阮玲玉、王人美等等。

民國(guó)時(shí)期，物質(zhì)上是匱乏的，大面積的是窮苦。封建和外來(lái)文化碰撞，舊和新產(chǎn)生奇妙的反應(yīng)，形成獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

文人先鋒們留洋歸國(guó)，引入了“design”的概念。他們大膽實(shí)踐、是中國(guó)平面設(shè)計(jì)的發(fā)端，影響至今。