【經(jīng)典品評：意不在字的《爭座位帖》】

《爭座位帖》亦稱《論座帖》、《與郭仆射書》，為顏真卿行草書精品，是唐廣德二年（公元764）顏真卿寫給仆射郭英乂的書信手稿，傳有七紙，原跡已佚。北宋長安安師文以真跡摹勒刻石，刻石現(xiàn)存于陜西西安碑林。

因這次摹刻精妙且真跡失傳，世人以該本為據(jù)，輾轉(zhuǎn)翻刻，故傳世諸本皆以其為重。今北宋拓本已不傳，南宋拓本亦稀如辰星。

此貼文字記載，郭英乂為了獻(xiàn)媚宦官魚朝恩，在菩提寺舉行興道之會(huì)，兩次把魚朝恩排于尚書之前，抬高宦官的座次。為此顏真卿引歷代及唐代成規(guī)據(jù)理抗?fàn)?，寫下此長信。

因顏真卿不滿權(quán)奸的驕橫跋扈而奮筆直書，故通篇?jiǎng)偭抑畾廛S然紙上。許多字與行寫得豪宕盡興，姿態(tài)飛動(dòng)，虎虎有生氣。似乎也顯示了他剛強(qiáng)耿直而樸實(shí)敦厚的性格。

此帖本是一篇草稿，作者凝思于詞句間，本不著意于筆墨，卻寫得滿紙郁勃之氣橫溢，成為書法史上的名作，入行草書范本之列，后世以此帖與《蘭亭序》合稱“雙璧”。

蘇軾曾于安氏處見真跡贊曰：“此比公他書猶為奇特，信手自書，動(dòng)有姿態(tài)。”宋代米芾在《書史》中說：“此帖在顏?zhàn)顬榻芩?，想其忠義憤發(fā)，頓挫郁屈，意不在字，天真罄露在于此書?！?/p>

（圖為《爭座位帖》局部）

【當(dāng)代顏體行書創(chuàng)作走向】

宋代的米芾、蘇東坡，明清的王鐸、傅山、何紹基、趙之謙等或多或少取法于顏真卿行書。在百花齊放的當(dāng)下，眾多書家依然在孜孜不倦的學(xué)習(xí)著顏體行書，并以顏體行書面貌示人。他們的書法走向可以概括為如下幾類。

一類是直追顏真卿行書，如王國柱的書法，甚至直追到顏真卿行書《爭座位帖》。細(xì)細(xì)比較，他的書法筆筆取法《爭座位帖》，足見他用功之勤和用心之細(xì)。

一類是從晚清或近現(xiàn)代的書家入手，來遠(yuǎn)追顏真卿的行書書法。如張錫良從趙之謙書法入手，王忠勇從陸儼少書法入手，他們間接地上窺顏真卿的《祭侄文稿》，書風(fēng)瀟灑俊逸，滿懷馳騁，別出新意。

還有一類是將顏真卿的行書與魏晉碑版相融合。如白砥的行書將碑版鐵打銅鑄般厚實(shí)的線條與崎嶇古拙的《裴將軍詩》、《蔡明遠(yuǎn)帖》等帖相融合，創(chuàng)作出別具一格的書法風(fēng)貌。

顏體行書上手容易而有新意比較難，既需要胸?zé)o塊壘的大氣度，又得具備精細(xì)的筆墨技巧，因而，在具體創(chuàng)作時(shí)，很難兼而顧之，無論是間接學(xué)習(xí)還是直取其法，都需顧及二者。如果能先錘煉好具體的筆墨技巧，再來表現(xiàn)大氣象，可能會(huì)更有利于初學(xué)者的學(xué)習(xí)。

【顏真卿《爭座位稿》欣賞】

《爭座位稿》，亦稱《論座帖》、《與郭仆射書》，與《祭侄文稿》、《告伯父文稿》合稱“顏書三稿”。真跡為楮紙，傳有7紙，64行，旁添小字4行，縱81厘米，寬152厘米。宋時(shí)曾歸長安安師文，后一剖為二，其后人內(nèi)府，輾轉(zhuǎn)不知所終。傳世動(dòng)翻刻計(jì)有12種，以西安本刻工最佳，世稱“陜刻本”或“關(guān)中本”，石存陜西西安碑林。又南宋留元?jiǎng)偪倘搿吨伊x堂帖》，拓本浙江省博物館有藏。

此稿是唐廣德二年（公元764年）11月顏真卿與郭英乂的書信?！班l(xiāng)里上齒，宗廟上爵，朝廷上位，皆有等威?！比欢⒏笧榱双I(xiàn)媚宦官魚朝恩，在提寺行香及興道之會(huì)，兩次把魚朝恩排于尚書之前，抬高宦官的座次。顏真卿引歷代及唐代成規(guī)與之抗?fàn)帲捎诓粷M權(quán)奸的驕橫跋扈而奮筆直書，剛烈之氣躍然紙上，顯示了他剛強(qiáng)耿直而樸實(shí)敦厚的性格。蘇軾曾于安氏處見真跡，贊日：“比公他書猶為奇特，信手自書，動(dòng)有姿態(tài)?！泵总馈秾氄麓L錄》說：“禿筆，字字意相聯(lián)屬飛動(dòng)，詭形異狀，得于意外，世之顏行第一書也?！庇衷凇稌贰分姓f：“此帖在顏?zhàn)顬榻芩枷肫渲伊x憤發(fā)，頓挫郁屈，意不在字，天真馨露，在于此書。

此帖本是一篇草稿，作者凝思于詞句間，本不著意于筆墨，卻寫得滿紙郁勃之氣橫溢，成為書法史上的名作，入行草最佳范本之列。劉熙載《藝概》說“《座位貼》，學(xué)者荷得其意，則自運(yùn)而輒與之合，故評家謂之方便法門。然必胸中具磅之氣，腕間贍真實(shí)之力，乃可語庶乎之詣。不然，雖字摹畫擬，終不免如莊生所謂似人者矣?！?/p>

全篇?dú)鈩莩渑?，勁挺豁達(dá)，讀之令人肅然起敬。魯公起草時(shí)極重視內(nèi)容如何表達(dá)，只是一路寫去，自然不會(huì)去太關(guān)注書法，所以筆法顯得率意潦草。從結(jié)體、點(diǎn)劃的變化可以看出，與《祭侄稿》相比，顯然后者更多地表露出情感的激越?！稜幾惶冯m然也不計(jì)工（特別是后半部分），但總的看點(diǎn)劃比較理性，而《祭侄稿》則比較狼藉。此稿前八行為隨手而書，筆法純熟，中規(guī)入距，筆筆俱到。自第九行至倒數(shù)第四行，落筆風(fēng)馳雨驟，全以神行，姿態(tài)橫出，舒和遒勁，豐麗奇?zhèn)?。全?000馀字，行文至末四行，疲勞之態(tài)，躍然筆端。（張典友／文）