這篇讀書筆記，手稿有幾十頁之多，是我結(jié)合數(shù)次精讀之后對這篇小說的架構(gòu)與布局做的分析總結(jié)，針對于普通讀者而言，遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了讀后感的范疇，過多的是從創(chuàng)作的角度解讀一個作者的構(gòu)思和講故事的技巧，希望與感興趣的朋友共同分享，交流，探討。

《黃金時代》是作家王小波創(chuàng)作的中篇小說，是作品系列之“時代三部曲”中的一部作品，該系列入選《亞洲周刊》“二十世紀(jì)中文小說一百強(qiáng)”。

王小波《黃金時代》的問世，實(shí)現(xiàn)了知青文學(xué)的突破。作品中對性愛的正面書寫，對現(xiàn)實(shí)的批判和嘲諷，對人生存狀態(tài)的反思，對人性自由和本真的彰顯，迥異于20世紀(jì)90年代之前的知青小說。

《黃金時代》開篇便寫陳清揚(yáng)找王二證明她不是破鞋，王二無法證明。后來陳清揚(yáng)又下山找王二，因?yàn)閭髀勊屯醵诟闫菩醵o出他們清白無辜的證明。而王二倒傾向于證明自己的不無辜。后來，王二以“偉大的友誼”之名和陳清揚(yáng)搞起了“破鞋”，然后出逃，離開了農(nóng)場，先是到后山，后來又駐扎在章風(fēng)山。半年后，在陳清揚(yáng)的建議下，他們又主動回到農(nóng)場， “出斗爭差”，寫交代材料，如此，直到“文革”結(jié)束。

【原文 第一自然段】1、我二十一歲時，正在云南插隊(duì)。陳清揚(yáng)當(dāng)時二十六歲，就在我插隊(duì)的地方當(dāng)醫(yī)生。我在山下十四隊(duì)，她在山上十五隊(duì) 。有一天她從山上下來，和我討論她不是破鞋的問題。那時 我還不大認(rèn)識她，只能說有一點(diǎn)知道。 2、她要討論的事是這樣的：雖然所有的人都說她是一個破鞋，但她以為自己不是的。因?yàn)?破鞋偷漢，而她沒有 偷過漢。雖然她丈夫已經(jīng) 住了一年監(jiān)獄 ，但她沒有偷過漢。在此之前也未偷過漢 。所以她簡直不明白，人們?yōu)槭裁匆f她是破鞋。3、如果我要安慰她，并不困難。我可以從邏輯上證明她不是破鞋。如果陳 清揚(yáng)是破鞋，即陳清揚(yáng)偷漢，則起碼有一個某人為其所偷 。如今不能指出某人，所以陳清 揚(yáng)偷漢不能成立。但是我偏說 ，陳清揚(yáng)就是破鞋，而且這一點(diǎn)毋庸置疑。

第1節(jié)交代我和陳清揚(yáng)的現(xiàn)狀，對仗排比緊湊，語感強(qiáng)，直接引出小說的主線，破鞋和偷漢問題。

第2節(jié)闡述人們?yōu)槭裁匆f她是破鞋的這件事兒，破鞋與偷漢的因果關(guān)系，交代陳清揚(yáng)的丈夫入獄，他從未偷過漢，所以不應(yīng)該是破鞋，這段文字是本節(jié)的高潮。

第3節(jié)邏輯上可以證明陳清揚(yáng)不偷漢，可是王二偏說陳清揚(yáng)是破鞋，這段文字是本節(jié)的轉(zhuǎn)折，反轉(zhuǎn)。

整段文字，一波三折，有起始、高潮和轉(zhuǎn)折，是一個完整的場景，戲劇沖突很完整，是一個經(jīng)典的小說開場方式，很了不起的文字。

這段文字的邏輯性很強(qiáng)，“因?yàn)椤浴钡木涫浇Y(jié)構(gòu)，在數(shù)學(xué)上是因果關(guān)系，而在文學(xué)上卻并非因果成立，但是王小波用這種句式巧妙地偷換了概念，無形中將問題混淆了，看似有理有據(jù)，實(shí)際上有詭辯的意味。

因?yàn)槠菩禎h，而她沒有偷漢，所以她不是破鞋。

如果陳清揚(yáng)是破鞋，則起碼有一個某人為其所偷，如今不能指出某人，所以陳清揚(yáng)偷漢不成立。

這里面，破鞋是稱謂，偷漢是行為，破鞋是因行為方式產(chǎn)生的特定的稱謂。就如同，演員是稱謂，演戲是行為。因?yàn)檠輪T演戲，而她沒有演過戲，所以她不是演員。如果她是演員，則起碼演過一部影視劇，如今不能指出某部戲，所以她是演員不成立。