太空站內(nèi)景

騰訊《一線》報道 作者：吳漢漢

即將在大年初一上映的《流浪地球》在日前已經(jīng)進行了首映看片和多城市點映，得到了一致的好評和稱贊?！兑痪€》作者也在第一時間在大銀幕上觀看了這部“中國科幻電影元年”之作，《流浪地球》配得上這個稱號，經(jīng)得起大家給它的贊美。這是一部制作精良的商業(yè)大片，用好萊塢的標準來衡量，本片也同樣優(yōu)秀。在春節(jié)檔影片，目前大年初一排片僅有10%影片也是完成“逆襲”的頭號種子選手。

無論作為一個普通觀眾還是一位報道中國電影的多年的從業(yè)者，看完《流浪地球》，《一線》作者的第一感覺都是四個字——熱血沸騰。

最直接的是觀影體驗上的熱血沸騰，電影結束時的史詩感和激動之情充盈全身，讓你忍不住想鼓掌?！读骼说厍颉吩陬愋蜕显O定更接近于災難片，像是“太空版的《2012》”——末日來臨人類要打造方舟，只是這次，地球本身就是方舟。

空間站內(nèi)景

原著改編：保留世界觀設定，地球+太空雙線敘事

《流浪地球》是劉慈欣早期的中篇小說作品，故事設定是太陽即將毀滅將要吞噬地球，人類試圖逃離地球，但是無法建造能載下所有人逃生的飛船，因此聯(lián)合起來，給地球安裝上巨大的發(fā)動機，將整個地球環(huán)境圈化為移民方舟，逃離太陽系，前往新家園。

而原著最精彩的部分并不在“給地球裝上發(fā)動機”這個部分，而是在對于人類以及人性黑暗面的探討。原著里，離開太陽系走上流浪之旅后，人類不再對藝術、倫理、常識，抱有尊重，甚至消失殆盡，剩下的只有對生存的強烈渴望。最后人類的疑惑和猜度讓人類走向自我滅亡的終點。

電影《流浪地球》在改編的時候，主要沿用了人類給地球安上行星發(fā)動機，逃離太陽系的設定。之后，電影的劇情和原著就不太一樣了。電影中，因為地球需要借木星引力完成“跳躍”，但因為木星的引力太大，木星從救星變成了殺星。在人類即將毀滅的危機關頭，誰會成為了拯救人類的人呢？這樣的改編，《流浪地球》的觀感和呈現(xiàn)也有了一個類型片的框架，更容易讓普通觀眾理解和接納。

為了完成“流浪地球”計劃，太空中建立了一個領航員國際空間站，相當于地球的“前哨”。電影敘事以空間站和地球兩條線交叉進行。隨著故事的進行，還給空間站埋藏了一個劇情，暗示空間站有更重大的任務?？臻g站的電腦Moss的設計，也是導演對于《太空漫游2001》的致敬。值得一提的還有，影片前期對于劇情的保密程度很高，特別做了不同于正片的畫面使用在預告片中。之前不少預測影片劇情的文章和實際劇情出入不少。

在電影最后的“最后一秒營救”情節(jié)設計上，也沒有選擇一個人拯救世界的個人英雄主義方式，也沒有強調(diào)民族主義，而是從全人類的視角出發(fā)——用“末日來臨，我們是否要選擇希望”打動大家自發(fā)地做出選擇。這樣的態(tài)度和普世情懷，也是中國電影中少有的。

在“科幻設定”這個層面上，導演郭帆在籌備時專門邀請了4位中科院科學家，盡量規(guī)避硬傷，完善影片世界觀。影片中也細致鋪墊了木星引力影響的概念，再展開劇情。作為類型片，有的情節(jié)確實經(jīng)不起反復推敲，畢竟，“給地球安上發(fā)動機”本身就是一個不太科幻的想法。

太空動作戲

特效水平：媲美好萊塢

回到電影本身，視覺奇觀和特效制作是觀眾對于這類影片最挑剔的地方。

特效制作的一大門檻，就是成本。根據(jù)《一線》作者的了解，影片的成本大概在4000萬美元左右。對比好萊塢，這基本只是個“及格線”?！逗Ｍ酢返某杀驹?.5億美元以上，類型接近的《異星覺醒》約5800萬美元，2017年的《星際旅客》1.2億美元，《2012》在2009年就花了2億美元。

在觀感上，《流浪地球》可以稱得上是中國電影目前最高水平的一次呈現(xiàn)，完全不輸給“好萊塢大片”。而且看得出，影片把錢都花在了刀刃上。電影的開始階段，有一個長鏡頭從地面人類的視角開始慢慢上升，沿著巨大的行星發(fā)動機一路往上，穿過大氣層直至看到整個地球被無數(shù)個發(fā)動機噴出的藍色火焰推動前行。單單這一個鏡頭就足夠有含金量了。

冰封北京

冰封上海

預告片中出現(xiàn)過的冰封北京和上海的畫面，在電影正片中更加震撼。

主創(chuàng)團隊設計的搭建場景也細節(jié)豐富，也保證了影片在畫面質(zhì)量上的高水準。比如北京地下城里有大家熟悉的標語和口號，在過年期間舞龍舞獅等等。在太空站設計上，以及宇航服制作，救援隊員的鋼骨架外骨骼設計，這些都是國產(chǎn)電影中的少有的嘗試。

在電影結束后，片尾還有一段設計感十足的過場動畫，搭配節(jié)奏強烈的配樂，讓人真的有種穿梭在太空的史詩感和浪漫感。

屈楚蕭飾演的劉啟

演員表演：吳京文戲出彩，配角個個有亮點

在電影上映前，吳京的加盟為影片吸引了巨大的關注。大家也好奇，為什么要找他？在電影里，吳京飾演領航員國際空間站中的中國航天員劉培強。

他在自己的兒子劉啟（屈楚蕭飾演 ）幼時就出發(fā)執(zhí)行任務，留下岳父韓子昂（吳孟達飾演）和以及收養(yǎng)的女孩韓朵朵（趙今麥飾演）他在地球上相依為命兒子對于父親的離開并不理解，在長大后甚至記恨父親。這對父子關系從矛盾到和解，都是影片敘事和情感的主線。和《戰(zhàn)狼》中的冷鋒不同，電影里大多數(shù)時候，吳京的角色多是文戲，劉培強的父親身份讓吳京這次的表演更加真實可信，也非常能打動觀眾。

李光潔外骨骼造型

屈楚蕭因為《我的朋友陳白露小姐》和《如懿傳》收獲了不少人氣，他和小演員趙今麥這回在電影里飾演兄妹，默契不錯。其他的主演中，可能只有李光潔和吳孟達大家相對比較熟悉，這樣也有一個好處，相比“熟臉”，他們不容易讓觀眾出戲。不過每個角色都有可圈可點之處，比如中文流利的邁克隋就承擔起了大多數(shù)的笑點，張亦馳飾演的科學家李一一就像“謝耳朵”一樣。

正視不足：《流浪地球》才是中國電影工業(yè)邁出的第一步

一部科幻電影的背后是一個國家成熟的電影科技和電影工業(yè)體系，如果沒有《流浪地球》，中國電影還不知道要等待多久的時間才能看到這兩者上和好萊塢間的差距。

比如電影中的道具把手，國內(nèi)的美術組只能用木頭制作，結果把手根本支撐不住演員表演時的重量，斷了。再比如電影中太空船控制面板上的大小屏幕，沒有配套軟件，只能用人工手動操作一個個屏幕顯示出不同的畫面。像這樣“雞毛蒜皮”的意外數(shù)不勝數(shù)，甚至還有像影片海報的原文件太大，以至于印刷廠的電腦都無法打開。原因也很簡單，以前從來沒有人做過。

《流浪地球》的制作過程是一路破冰。更大的阻礙是成本。電影字幕最后還特別致謝了吳京，是因為吳京在加入劇組后，后期制作預算超支，他自掏腰包，成為了影片的出品方之一。

對于中國電影來說，《流浪地球》的出現(xiàn)讓中國電影擁有了一種全新的和世界交流的語言。并且在“東方魔幻”之外，開創(chuàng)一條新的“大片”之路。所謂“中國科幻電影元年”其實是個偽命題，不如說是“中國科幻商業(yè)大片元年”。

在現(xiàn)代商業(yè)類型電影中，“科幻”已經(jīng)不是一個單一的電影類型而存在，而是一個元素。比如好萊塢的超級英雄電影，就是一種意義上的科幻電影。尤其是漫威宇宙中以鋼鐵俠、獵鷹、為代表的，以科技手段為超能力的超級英雄，都帶有科幻元素。

《流浪地球》的“科幻+災難”其實就是這樣一種通行世界的電影類型。有《流浪地球》作為范例，“科幻+驚悚”、“科幻+動作”，這些影片的公式對于中國電影也不再是空中樓閣了。

《流浪地球》也給電影特效領域帶來了新的可能。影片的制作團隊多達7000人，業(yè)內(nèi)的形容是“以后看著影片片尾名單找人就可以了?！毙炜说摹兜胰式堋废盗?、鄭保瑞的《西游記》系列、《尋龍訣》，是過去10年中國“特效大片”的唯一類型，中國電影特效制作的題材也都集中在“魔幻”、“神話”上，今后，他們的市場也更大了。

無論最后票房結果如何，《流浪地球》已經(jīng)為中國電影邁出了堅實的一部，接下來，就看市場和觀眾會給出怎么樣的答案了。