和張仆射塞下曲·其二

唐 · 盧綸

林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。

平明尋白羽，沒在石棱中。

唐朝的邊塞詩有幾個比較大的題目《塞上曲》《塞下曲》《出塞》《涼州詞》，過了盛唐的王昌齡、王之渙、李白、杜甫、岑參、高適等，很少有在這方面特別出彩的詩和詩人了。

可是這并不妨礙這些題目的再創(chuàng)作，盛唐之后依然很多人寫。到了中唐，盧綸同學(xué)就脫穎而出了，六首《塞下曲》，都是五言絕句，首首精悍，讀起來颯颯生風(fēng)。

本來是時任左仆射（pú yè）的張廷賞寫了幾首《塞下曲》，盧綸為座上賓，自然少不了和上幾首。這一和就是六首，而且首首經(jīng)典，其藝術(shù)水準(zhǔn)遠(yuǎn)超張仆射的那幾首，朝野一時傳唱。

于是仆射的詩沒多久就失傳了，盧綸的詩卻從此流傳千古。要感謝張仆射，沒有他的《塞下曲》，就可能沒有盧綸的，沒有盧綸的《塞下曲》，那中唐的詩中邊塞一定很寂寞了。

仆射在唐朝分左仆射和右仆射，職權(quán)相當(dāng)于丞相。盧綸當(dāng)時就是京城的小官，大概五六品的樣子。

他沒有考中進(jìn)士，只是因為太有才了，被宰相元載和王縉舉薦為官，后來那倆人犯了錯誤，被開罪，于是他也受了牽連。再度啟用后，也不過是七八品的地方小官。真是文章憎命達(dá)。

下面看這首詩：

首句的一個“驚”字真是出彩至極，詩詞煉字可見一斑。一個“驚”，頓時身邊的緊張感就出來了，深林暗夜，草驚風(fēng)響，處處逼出殺氣，不可知的黑暗與危險仿佛正在逼近，十面埋伏，殺氣騰騰。

次句，那個將軍在這種緊張肅殺的氣氛中，竟然鎮(zhèn)定自若地引弓搭箭。越是情境危險，越是冷靜非常，越是情況緊張，越是能沉著面對，他考慮的只有一條，有危險就射殺，而且不存在你死我亡的拼殺，只有對方會被射殺這一種可能。

英雄氣概仿佛彈開了周圍的一切，黑暗、冷風(fēng)、颯颯林響，全被彈開了，威風(fēng)凜凜，眼中如有精光爆射，秒殺對方。

天亮了，去尋找昨天射殺的猛獸，沒有找到，只看見箭頭已經(jīng)完全沒入了石頭里。

這首詩寫的是西漢大將李廣將軍射虎的事，出自《史記》。大意是說，李廣出去打獵，在深林里，看到前面草叢中有只猛虎，想都沒想就引弓搭箭射去了，走過去一看竟然是形似老虎的石頭。

真正的穿石裂樹啊，這原本只有武俠小說里才有。他自己都驚訝自己的射箭技術(shù)和力道，等再試的時候，不是箭頭折了，就是被石頭崩開了，一箭也沒射進(jìn)去。

這個故事也能解釋為什么是“草驚風(fēng)”，因為老虎藏在草叢中，過去說大老虎出現(xiàn)在深林里就會有狂風(fēng)刮起，可以參考《水滸傳》里的《武松打虎》。所以“驚”是老虎造成的，那“風(fēng)”更像是老虎的殺氣。

盧綸把這個故事進(jìn)行了再創(chuàng)作，增減一番后，更顯得驚險刺激。

首先，他把時間改到了一個月黑風(fēng)高的晚上，通過環(huán)境渲染出緊張危險的肅殺感，以此更襯托出了次句中將軍毫不害怕和解決危險的鎮(zhèn)定和英武。

第二，他讓將軍到天明時再去找尋獵物。有人問，將軍那么厲害為什么當(dāng)時不去找？有人回答說這樣更能體現(xiàn)將軍對自己箭術(shù)的自信。

哈哈哈，開玩笑，如果那么自信，晚上去找又怎么了？我認(rèn)為這里之所以到天亮才去找，是因為這位將軍很謹(jǐn)慎，一位訓(xùn)練有素的將軍絕對不是只有勇武就行了，還需要智慧，謹(jǐn)慎最能體現(xiàn)這一點，對危險的估計不足，是要死人的。

如果因為射殺了一只猛虎就洋洋自得，萬一再來一只兩只三四只呢？孤軍深入，并不明智，所以不如選擇戰(zhàn)略撤退。仍然可以參考《武松打虎》。所以這里放到天亮后再尋找，是極為合適的。

沒人不害怕，只是他害怕的同時很鎮(zhèn)定，想出了解決辦法就實行。冷靜射殺是解決眼前危險，戰(zhàn)略撤退是規(guī)避潛在危險。這兩個行為是統(tǒng)一的。雖然只有五個字，卻特別能體現(xiàn)出這個人心理的轉(zhuǎn)變和智慧的運(yùn)用，不僅很有張力，更讓人物更豐富了。

最后一個就是裁掉了李廣后來再試射的片段，只留下前面精彩的片段。這不是《史記》，而是藝術(shù)，圍繞一個主題打透就好了，如果再加上后面的，就會削減這種臨危不懼謹(jǐn)慎智慧的形象。

李廣當(dāng)時是直接查看的，這里是白天查看的，當(dāng)他們看到自己射中的是石頭時。李廣的反應(yīng)是覺得很驚訝，再試幾次自己的箭法。這位將軍呢？

所以這里的將軍已經(jīng)不再是《史記》里的李廣了，而是盧綸根據(jù)自己藝術(shù)加工后出來的一位智勇兼?zhèn)涞奶瞥剡厡④姟Ｋ赃@首詩雖然以西漢大將為原型，但刻畫的其實還是大唐的將士們。