看慣了之前的尋寶和懸疑劇，才發(fā)現(xiàn)都不如這部劇的題材傳奇；巧妙的鏡頭設(shè)計(jì)，在光影變化中的情節(jié)足夠撲朔迷離；劇集開(kāi)篇是潘粵明的神演技，接下來(lái)是國(guó)內(nèi)老戲骨的集合地……說(shuō)到底，這是最新年度超級(jí)網(wǎng)劇《古董局中局》，它用創(chuàng)新的拍攝手法和匠心獨(dú)運(yùn)的道具設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出一部充滿曲折離奇的古董地下江湖懸疑大戲。

作為18年收尾的騰訊獨(dú)播大劇《古董局中局》，根據(jù)知名作家馬伯庸的同名小說(shuō)改編，由ARC LIGHT弧光聯(lián)盟(簡(jiǎn)稱A.L.U)發(fā)起人五百與弧光聯(lián)盟導(dǎo)演余慶共同執(zhí)導(dǎo)。五百導(dǎo)演的作品多被大家冠以良心劇，從前幾年的超級(jí)網(wǎng)劇《心理罪》，再到《滅罪師》、《畫(huà)江湖之不良人》，以及此前監(jiān)制的《白夜追兇》為他收獲了一票劇迷。

此次，《古董局中局》不僅演員陣容強(qiáng)大，請(qǐng)來(lái)了夏雨、喬振宇、呂中、王剛、曾江等戲骨坐鎮(zhèn)劇集，在場(chǎng)景和道具的制作上更是要求精益求精。據(jù)悉該劇歷時(shí)三年的籌備周期，在秉承古董文化的基礎(chǔ)上，全方位、多角度的場(chǎng)景展現(xiàn)，將道具1:1精致還原，與200多人的團(tuán)隊(duì)群策群力，在6個(gè)月的時(shí)間里完成拍攝制作。

像《古董局中局》這種古董鑒寶題材大劇很是少見(jiàn)，燈光指導(dǎo)孫景良表示：“接到項(xiàng)目的第一感覺(jué)是，這在國(guó)內(nèi)是比較新穎的題材，很符合五百導(dǎo)演一貫的風(fēng)格?！边@個(gè)題材也讓喜歡挑戰(zhàn)的攝影指導(dǎo)劉英劍頗有興致。就這樣，喜歡嘗試新風(fēng)格的老搭檔再次組合在一起。不久前院線電影《“大”人物》以3.79億票房收官，此部作品為弧光聯(lián)盟第五部作品，也是五百導(dǎo)演與攝影指導(dǎo)劉英劍老師和燈光指導(dǎo)孫景良老師聯(lián)手完成的?！豆哦种芯帧返呐臄z時(shí)間較早，是弧光聯(lián)盟的第四部作品。在此之前，共同合作拍攝作品《刷車》、《摘星的你》、《心理罪》、《滅罪師》、《畫(huà)江湖不良人》等。

攝影指導(dǎo)劉英劍

燈光指導(dǎo)孫景良

如之前一樣，《古董局中局》這部劇的構(gòu)圖和布光再次被網(wǎng)友稱之為教科書(shū)，可是談到這點(diǎn)，攝影指導(dǎo)劉英劍卻把“我是個(gè)沒(méi)有風(fēng)格的攝影師”這句話掛在嘴邊。為了復(fù)原拍攝現(xiàn)場(chǎng)，影視工業(yè)網(wǎng)有幸再次采訪到正在片場(chǎng)忙著下一部新劇《瞄準(zhǔn)》的攝影指導(dǎo)劉英劍和燈光指導(dǎo)孫景良老師。到底如何打造這種奇幻年代戲、為什么選擇變形寬銀幕鏡頭拍劇、超現(xiàn)實(shí)的鬼市、造假工廠和麻將局怎么拍等問(wèn)題，二位老師將與我們一同進(jìn)入《古董的局中局》的奇幻之旅。此外，還有電影《“大”人物》的拍攝和個(gè)人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為大家逐一揭秘。

影視工業(yè)網(wǎng)：《古董局中局》涉及到歷史背景和玄幻元素，怎樣定位影像風(fēng)格？對(duì)于取景地有什么考慮？

劉英劍：《古董局中局》的背景設(shè)定在90年代，但是故事非常像“公路題材”，劇中的幾位主人公從天津、安陽(yáng)等地，一路探索、一路發(fā)展。為了配合劇情需要，我們選擇在西安、北京，還有陜西那些古老的自然村落等地取景。同時(shí)，這部劇具有非常濃厚的傳奇色彩。在影像定位這個(gè)問(wèn)題上，我們所有的靈感都基于劇本出發(fā)。隨著故事發(fā)展，劇本不同階段所傳達(dá)出來(lái)的故事情節(jié)有時(shí)是奇幻，有時(shí)是冒險(xiǎn)，所以這部劇并不是傳統(tǒng)意義上的古裝年代戲。在此基礎(chǔ)上，我們從顏色、場(chǎng)景、道具，造型、演員裝扮等各個(gè)層面，把它打造出一種超現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)。

影視工業(yè)網(wǎng)：以90年代鑒寶為背景的題材，在營(yíng)造影像質(zhì)感上，是否參考了一些資料？

劉英劍：鑒寶在生活中并不常見(jiàn)，其實(shí)真實(shí)的鑒寶可看性并不高，而拍戲就需要用比較夸張的手法去提高鑒寶過(guò)程的可看性。在看過(guò)劇本之后，我們?cè)谟跋穹矫嬉沧隽撕芏鄧L試。這是我們第一次使用庫(kù)克變形寬銀幕鏡頭拍劇，為的是呈現(xiàn)出不一樣的影像感覺(jué)。

 調(diào)色前后對(duì)比demo視頻

在影像色調(diào)的參考上，導(dǎo)演也有推薦一些電影給到我們，比如《王牌特工》、《密探》。有了這些參考片，在影像上我們可以更加方便的理解導(dǎo)演的想法，減少了溝通成本。

孫景良：在布光上，我個(gè)人比較喜歡《末代皇帝》這部影片，它是唯一一部在故宮拍攝的電影，把光影發(fā)揮到極致，對(duì)我這些年在光影的創(chuàng)作上有一定的影響。光影對(duì)畫(huà)面、場(chǎng)景、服裝、色彩、道具的質(zhì)感也起到至關(guān)重要的作用。為了進(jìn)一步還原真實(shí)，《古董局中局》中用到了大量的仿真古董道具，需要利用光影和色彩來(lái)還原這些奇特道具的質(zhì)感，并在整體中尋求到一種平衡感。

影視工業(yè)網(wǎng)：在拍攝設(shè)備的選擇上出于怎樣考慮？在拍攝前是否做相關(guān)測(cè)試？除變形寬銀幕鏡頭之外，還搭配了哪些鏡頭？

劉英劍：《古董局中局》使用了兩臺(tái)ALEXA MINI攝影機(jī)，以2.8K分辨率 Log模式雙機(jī)拍攝。因?yàn)镸INI機(jī)身的體積小巧，在很多手持、肩扛、伸縮炮上的戲份，在工作上更方便。

在選擇鏡頭上，我不相信最貴就是最好，只有合適才是最好。在此之前拍劇，我沒(méi)有用過(guò)變形寬銀幕鏡頭，但是比較了解它的一些特性。庫(kù)克變形寬銀幕鏡頭虛焦部分的光斑成橢圓形，會(huì)給人一種奇幻的感覺(jué)。但是，在使用過(guò)程中，也會(huì)遇到一些問(wèn)題，比如它的光孔比較小。如果光孔放在T2.3，對(duì)于拍攝夜戲場(chǎng)景就會(huì)需要更多的燈具。此外，為了拍攝更多細(xì)節(jié)，還用到MP的Marco 100mm球面鏡頭，另一種Lensbaby鏡頭，用于一些夢(mèng)境和回憶的片段，比如拍攝許愿回憶爸爸在學(xué)校里的畫(huà)面。

因?yàn)榕膭∈軙r(shí)間所限，我們有時(shí)候需要搶鏡頭，就需要比較靈活的變通方法，更便捷的使整體光線的氣氛要達(dá)到自己想要的感覺(jué)。一般來(lái)說(shuō)，我會(huì)把葉子板用到356，這樣相當(dāng)于放大了一檔光圈，如果亮度還不夠，我就會(huì)在基礎(chǔ)感光值ISO800基礎(chǔ)上，提升至ISO1280，甚至ISO1600，這樣使用。

關(guān)于畫(huà)幅比例，因?yàn)榍蛎骁R頭拍不出來(lái)2.39：1，需要做裁幅，為此我在前期做了相關(guān)測(cè)試。如果使用 50mm鏡頭，那么變形寬銀幕和球面鏡頭的效果區(qū)別很大。所以在測(cè)試階段我要盡快熟悉兩支鏡頭不同焦段，所展現(xiàn)出來(lái)的視角有哪些不同。變形寬銀幕鏡頭是一把雙刃劍，比如它的50mm相當(dāng)于球面鏡頭的25mm，用50mm鏡頭拍演員近景的時(shí)候，就要很近距離拍攝，造成演員不習(xí)慣。比如在火車戲的部分，因?yàn)樾l(wèi)生間可用拍攝空間很小，演員會(huì)擔(dān)心鏡頭太近，出現(xiàn)影像變形。但是當(dāng)他們看到素材時(shí)，就完全打消了顧慮。因?yàn)橛?0mm變形寬銀幕鏡頭拍攝，并不會(huì)形成球面鏡頭常見(jiàn)的那種變形。攝影機(jī)近距離拍攝演員，和長(zhǎng)焦看演員的感覺(jué)不一樣，它會(huì)讓觀眾感覺(jué)這是發(fā)生在自己身邊的事情，更有代入感。

影視工業(yè)網(wǎng)：在燈光上，前期做了哪些測(cè)試呢？

孫景良：在拍攝前，我們做了一些濾鏡、色紙和不同顏色的燈光測(cè)試。燈光器材近些年也在發(fā)生改變，比如阿萊出了SkyPanel系列燈具，它的出現(xiàn)，使得很多傳統(tǒng)燈具的利用率都在降低。這部劇我們使用了S360和S120，嘗試把阿萊燈和道具燈串聯(lián)在一起使用，通過(guò)使用蘋(píng)果APP軟件來(lái)調(diào)節(jié)燈光的色彩和亮度，以及復(fù)原場(chǎng)景的照度，這樣可以節(jié)約時(shí)間成本，大幅度提升畫(huà)面效果和工作效率。

對(duì)于劇而言，如何節(jié)約時(shí)間非常重要。為了提高效率，我們也自制了一些燈具。比如傳統(tǒng)鎢絲燈燈泡的燈箱，這種燈泡的質(zhì)感跟熒光燈的質(zhì)感不一樣，我們需要通過(guò)調(diào)壓器減弱暖色調(diào)的色彩，以符合《古董局中局》較為沉淀的氣質(zhì)。

影視工業(yè)網(wǎng)：在這部劇中，在構(gòu)圖上很考究，比如許愿被老朝奉施針的那場(chǎng)戲還穿插了不同的拍攝手法，對(duì)此劉老師怎樣考慮？

劉英劍：拍攝固定鏡頭，構(gòu)圖一定要特別講究，我們一直強(qiáng)調(diào)用一些奇怪的構(gòu)圖方式。這場(chǎng)戲在雨中拍攝，許愿躺在水中，我們拍了上帝視角。

這場(chǎng)我們也利用焦點(diǎn)做了很多文章，比如一人在說(shuō)話的時(shí)，焦點(diǎn)不給到當(dāng)事人，而是給到其他人，還用到鈴鐺作為前景拍攝許愿。我們還嘗試用不同的焦段看全景的感覺(jué)，這場(chǎng)戲的近景使用50mm—75mm焦段拍攝，最長(zhǎng)焦段是100mm，或者使用變焦鏡頭。

當(dāng)許愿將要醒來(lái)，警察營(yíng)救時(shí)，因?yàn)樘鞖夥徘纾晕覀兏淖兞伺臄z方案，這里使用Lensbaby鏡頭，從許愿的視角看警察，營(yíng)造一種夢(mèng)境的感覺(jué)，與之前的情景形成反差，構(gòu)成另外一種表現(xiàn)形式。

其實(shí)《古董局中局》還大量利用鏡像來(lái)構(gòu)圖，比如許愿在四悔齋，透過(guò)鏡像看到自己。對(duì)我來(lái)講，在讀劇本和現(xiàn)場(chǎng)拍戲時(shí)，除了要完成敘事的任務(wù)，更多還是想避免常規(guī)的拍攝方法，給觀眾更多的新鮮感。所以，在這部劇中出現(xiàn)了使用廣角拍攝演員，使用長(zhǎng)焦拍攝全景的一些工作方式。

影視工業(yè)網(wǎng)：同樣，剪影的拍攝方式在這部劇中也被出色的發(fā)揮出來(lái)，比如在造假工廠這場(chǎng)戲，用了不同的鏡頭語(yǔ)言，為什么要這樣設(shè)計(jì)？

劉英劍：造假工廠這場(chǎng)戲在北京的一家工廠里拍攝，它的整體氛圍呈麥稈黃的色調(diào)。我們使用鏑燈從窗外打光，讓整個(gè)場(chǎng)景呈現(xiàn)出烏煙瘴氣的效果，以此來(lái)展現(xiàn)空間感。還使用一些白色的塑料布掛放在工廠的不同地方，然后將人物的剪影投射到塑料布上，營(yíng)造一種神秘感。當(dāng)黃煙煙走進(jìn)工廠時(shí)，畫(huà)面遠(yuǎn)處有塑料布后面的剪影，而她的鏡頭時(shí)從剪影開(kāi)始，隨著她走到鏡頭前，才能清晰的看到人物細(xì)節(jié)，這個(gè)鏡頭中出現(xiàn)了兩種不一樣的剪影。

后來(lái)，黃煙煙在孫大成的辦公室與一群人打架的戲份，我們?cè)谟跋裆弦沧隽艘恍┰O(shè)計(jì)。比如在打架的過(guò)程中，通過(guò)動(dòng)作的設(shè)定將暗房門前的布簾扯掉，讓內(nèi)部的紅光投射出來(lái)。紅色具有危險(xiǎn)的寓意，預(yù)示接下來(lái)的危機(jī)，通過(guò)改變整個(gè)環(huán)境的氣氛，賦予畫(huà)面象征意義。然后，一群人沖著鏡頭打過(guò)來(lái)的畫(huà)面比較與眾不同，我將GoPro綁在頭上模擬黃煙煙的主觀視角拍攝。我喜歡在一個(gè)場(chǎng)景里嘗試不同的鏡頭變化，只要在合適的前提下，就會(huì)設(shè)計(jì)一些這樣的元素。

影視工業(yè)網(wǎng)：像這種有設(shè)計(jì)感的場(chǎng)面，還有黃煙煙與大狗打麻將喝酒的那場(chǎng)戲。

劉英劍：我很喜歡這場(chǎng)戲。但是，這場(chǎng)戲要從大狗的第一次出場(chǎng)說(shuō)起。大狗的第一個(gè)鏡頭是黃煙煙被搜身，他一路剪影從遠(yuǎn)處走來(lái)，最后一步走到鏡前站到光區(qū)里，構(gòu)成光影變化的設(shè)計(jì)。

然后，在黃煙煙和藥不然通過(guò)打麻將的公共區(qū)域時(shí)，這個(gè)場(chǎng)景借鑒了韓國(guó)電影《黃?！分械穆閷^，我們?cè)诖嘶A(chǔ)上做了簡(jiǎn)單的燈光處理，使畫(huà)面整體呈冷色調(diào)。

孫景良：在劇本中，麻將館里的人物被定義為反面角色。在黃煙煙來(lái)到與大狗打麻將的環(huán)境時(shí)，我們將這個(gè)場(chǎng)景360度布上合理性光源，并使用了一些混合色溫的燈光。為配合劇作場(chǎng)景，在燈光上加了一些特殊顏色的色紙，比如綠色會(huì)傳遞一種臟臟的感覺(jué)，它呈現(xiàn)出的藍(lán)綠色調(diào)光線，從外面照射進(jìn)來(lái)，再配以偏麥稈黃色和紅色的燈光，就給觀眾傳遞出地下勢(shì)力臟亂的視覺(jué)氛圍了。

劉英劍：我們喜歡使用道具燈來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面氣氛。在麻將桌上方，有一盞竹條編織的吊燈，一格一格的光影效果打在演員的面部，它既能給演員起到補(bǔ)光的作用，又能產(chǎn)生特別的光影效果。在此基礎(chǔ)上，我在拍攝女演員時(shí)，加了八分之一白色柔焦鏡，讓皮膚質(zhì)感更加柔和。在細(xì)節(jié)的刻畫(huà)上，大狗身后的關(guān)公像有兩盞閃爍的紅燈，是用紅色效果炮制作而成的，這種元素埋到后景里，既不突出，又可以整體的烘托環(huán)境氛圍。

這場(chǎng)戲使用兩臺(tái)機(jī)器拍攝，用了很多奇怪的焦段。比如大狗出場(chǎng)時(shí)，用到32mm廣角端拍攝，然后鏡頭順勢(shì)下降到他摸后腦勺的動(dòng)作，利用焦段的特點(diǎn)把他神秘的氣勢(shì)表現(xiàn)出來(lái)。然后再中景拍攝大狗身前的麻將，至于一些近景鏡頭則采用多角度拍攝。

影視工業(yè)網(wǎng)：在許愿和加奈來(lái)到鄭家祠堂的戲份中，有一些特效和實(shí)拍結(jié)合的畫(huà)面，具體是怎樣實(shí)現(xiàn)的？

孫景良：整場(chǎng)戲分為實(shí)景和搭景兩部分拍攝。祠堂前三層院落是在陜西韓城的一個(gè)古宅取景，由于現(xiàn)場(chǎng)都是真實(shí)文物，大家在行動(dòng)上需要非常謹(jǐn)慎。

因場(chǎng)景的限制，吊車不能進(jìn)入，最終我們使用了成本很高的兩個(gè)氣球燈做底子光，再用一些小燈光源作為補(bǔ)充照明。但這個(gè)燈有弊端，受到大風(fēng)的影響，我們要通過(guò)在樹(shù)上找牽點(diǎn)來(lái)固定燈具，盡量讓它保持平穩(wěn)不晃動(dòng)，規(guī)避影子穿幫的問(wèn)題。

接下來(lái)，許愿二人進(jìn)入祠堂內(nèi)的場(chǎng)景是棚內(nèi)搭景拍攝。這個(gè)場(chǎng)景不適合大面積的鋪設(shè)燈光。為了演員的表演走位和攝影機(jī)的調(diào)度，我們?yōu)榇俗隽艘恍┬〉男Ч凇Ｋ鼈儽浑[藏在燭臺(tái)附近，以模擬燭光效果，同時(shí)提高整體場(chǎng)景的照度。在我看來(lái)，拍戲就是不停出現(xiàn)問(wèn)題和解決問(wèn)題的過(guò)程，并非每次布光方案都能完美呈現(xiàn)。這就好比彈鋼琴，一個(gè)音節(jié)錯(cuò)了，也要繼續(xù)彈下去。電影是遺憾的藝術(shù)，盡自己最大能力就好。

劉英劍：場(chǎng)景中蘭亭序的部分，原本想用全息投影投在薄紗上拍攝，隨著風(fēng)的吹動(dòng)使薄紗上的字形成畸變效果。但是為了更好的呈現(xiàn)，我們選擇后期特效來(lái)實(shí)現(xiàn)。在現(xiàn)場(chǎng)先把蘭亭序的空間預(yù)留出來(lái)，掛有綠幕，放好參照物，再把人物置于畫(huà)面靠下方的位置拍攝。最終，特效與光影之間的無(wú)縫鏈接創(chuàng)造出逼真的畫(huà)面效果。

影視工業(yè)網(wǎng)：鬼市的場(chǎng)景在整部劇中很出挑，它摒棄了傳統(tǒng)的元素，多了一些玄幻的色彩。這場(chǎng)戲，在布光上是如何構(gòu)思的？

劉英劍：鬼市是一個(gè)大家未曾見(jiàn)過(guò)的地下交易市場(chǎng)，需要加入很多想象力，所以這場(chǎng)戲我們要利用畫(huà)面的反差和色彩拍出一種形式感。為此使用了很多顏色，比如綠色、大紅色、藍(lán)色和黃色，通過(guò)不同的色紙將畫(huà)面色彩變得更飽和、更夸張。其中，這種藍(lán)色是在鏑燈上加了4360藍(lán)色的色紙，而黃色是在暖光的鎢絲燈上加有橙黃色的色紙，從而打出偏金黃色的感覺(jué)，達(dá)到奇幻的效果。

孫景良：這場(chǎng)戲是在真實(shí)的山洞里拍攝，山上的巖石很接近花崗巖的硬度，給工作增加了很多困難。所以，從布光上考慮，我們制作了大量傳統(tǒng)鎢絲燈的效果炮和油燈，結(jié)合一些點(diǎn)光源，應(yīng)用在苛刻的拍攝環(huán)境中。

我們盡可能摒棄恐怖的氛圍，更多是追求一種傳奇的真實(shí)感，所以會(huì)使用道具結(jié)合效果燈，巧妙的處理布光效果。在這場(chǎng)戲中，主要依托自然中的火光來(lái)營(yíng)造氛圍，阿萊SkyPanel系列的火光效果與其相配合，加上攝影機(jī)的高感能力，僅僅補(bǔ)一點(diǎn)面光，就能呈現(xiàn)出更為真實(shí)的質(zhì)感。而為什么有藍(lán)光，則需要觀眾發(fā)揮想象力。

至于綠色的設(shè)定，是基于幾公里外有水的山洞，由此將脫離鬼市后的山洞也做成水光的氣氛。我們用綠色的色紙打光，在水盆里放置一些破碎的鏡片，然后加入水后晃動(dòng)，光線照射于此，再打到人物的臉上和巖壁上，利用這些小辦法，就可做出水波紋的效果。

影視工業(yè)網(wǎng)：墓道場(chǎng)景涉及到特效合成，這場(chǎng)戲在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)施上有哪些困難？

劉英劍：全劇80%為實(shí)景拍攝，古墓是搭景之一，花了近三個(gè)月的時(shí)間搭建，拍攝只用了七天。根據(jù)劇本，我們提前設(shè)定好了深淵、遠(yuǎn)山、河流等各種各樣的元素。顏色所傳達(dá)的意義，可以使觀眾感受到不同的情緒。為此我們通過(guò)藍(lán)色、紅色、綠色三種不同顏色的合理性光源，讓區(qū)域呈現(xiàn)出不同的氣氛，同時(shí)清晰的區(qū)分出不同的段落。

在拍攝上，許愿三人剛進(jìn)墓室過(guò)深淵的這場(chǎng)戲，我使用30-72mm的小變焦手持拍攝。這款鏡頭使用起來(lái)非常便捷，可以靈活地跟拍演員，構(gòu)圖也更加方便。但是有好多角落的路面很窄，需要掌機(jī)站在一米的高臺(tái)上，看著演員表演拍攝，很困難。

孫景良：隨著劇情的發(fā)展，方隊(duì)掉入紅色陷阱的區(qū)域，這個(gè)機(jī)關(guān)的紅色預(yù)示著危機(jī)感。在復(fù)景的時(shí)候，美術(shù)老師給我們預(yù)留出很大的打光通道，便于在陷阱下方安置幾個(gè)活的鏡片，這樣使用阿萊SkyPanel打光效，微調(diào)就方便多了。

影視工業(yè)網(wǎng)：相較之下，電影《“大”人物》在拍攝思路上有什么不一樣？請(qǐng)劉老師分享一些拍攝經(jīng)驗(yàn)。

劉英劍：《“大”人物》是在《古董局中局》之后的作品，使用了MP鏡頭拍攝。很多人不理解，我為什么要用庫(kù)克變形寬銀幕拍劇，卻用MP鏡頭拍電影。因?yàn)槲腋谝鈴念}材上來(lái)選擇不同的鏡頭，雖然變形寬銀幕在廣角端的平行水平有弧度，但這個(gè)缺點(diǎn)恰恰是我比較喜歡的，可以利用鏡頭的特點(diǎn)創(chuàng)作。

在運(yùn)鏡上，我們不想讓觀眾感覺(jué)到攝影機(jī)的存在，所以都是攝影機(jī)跟著演員行動(dòng)，加入即興創(chuàng)作的成分，以這種帶入感很強(qiáng)的方式拍攝。比如在小伍受傷之后，局長(zhǎng)踩了洪鐵軍的腳，然后回頭說(shuō)了句我們背后還有國(guó)家，這場(chǎng)戲用一個(gè)鏡頭拍攝下來(lái)，不想通過(guò)剪切影響觀眾的觀影情緒。而在布光上，我們盡量模擬自然光的感覺(jué)，利用自然的光影給畫(huà)面帶來(lái)驚喜。

說(shuō)到拍攝經(jīng)驗(yàn)，我很贊同五百導(dǎo)演的說(shuō)法：“每部戲都有每部戲的命”。而我用一句總結(jié)就是，不要因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)一個(gè)好的角度，就去拍一個(gè)好看的構(gòu)圖，從而破壞影片整體的連貫性，《“大”人物》這部電影最重要的是流暢。

影視工業(yè)網(wǎng)：在打光上，孫老師覺(jué)得電影和電視劇在工作方式上有區(qū)別嗎？燈光師要怎樣提高自身的修養(yǎng)？

孫景良：從打光方式上來(lái)看，電影和電視劇幾乎沒(méi)有分別，頂多是時(shí)間和預(yù)算成本有所不同。但是，如果和國(guó)外的劇相比，國(guó)內(nèi)更注重把演員打的漂亮；而國(guó)外則會(huì)從場(chǎng)景的展現(xiàn)和拍攝手法上塑造角色，讓每個(gè)演員形成獨(dú)特的質(zhì)感。

單純從我拍攝的作品來(lái)說(shuō)，劇的場(chǎng)景和預(yù)算會(huì)對(duì)影像風(fēng)格和故事產(chǎn)生不一樣的影響。而電影《“大”人物》有原版在，它在故事的改編上追求本土化，我們更希望拍的接地氣一些，所以把背景設(shè)定在三、四線城市，采用平實(shí)的布光方式，把孫大圣部分設(shè)置成暖色調(diào)，而趙泰部分呈冷色調(diào)，形成明顯的貧富差異。

我認(rèn)為當(dāng)燈具革新到一定程度時(shí)，需要改變的則是燈光師的打光方式和審美意識(shí)。除此之外，燈光師還要提高對(duì)繪畫(huà)、建筑，以及對(duì)人和故事的理解，同時(shí)也需要具備導(dǎo)演思維，協(xié)助導(dǎo)演和攝影完成創(chuàng)作。五百導(dǎo)演一直提倡好萊塢影視工業(yè)化，要尊重每一個(gè)職業(yè)，因?yàn)檫@是各部門相結(jié)合的工作，只有整體的展現(xiàn)，才能創(chuàng)作出更好的作品。

全文完