在經(jīng)歷了人民日?qǐng)?bào)的一貶一褒兩篇報(bào)道、湖南臺(tái)增集減集的騷操作等一系列大大小小的風(fēng)波之后，《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》明日總算要真正的收官了。

前幾日，爛番茄發(fā)布了一篇記錄《知否》播出之路的文章，讀者們的反映熱烈，由此可見(jiàn)，大家對(duì)《知否》的認(rèn)可與喜愛(ài)。

但是在評(píng)論中，爛番茄也聽(tīng)到了一種較為普遍的聲音——“眾配角演技炸裂，趙麗穎演得不行”。

對(duì)于此類(lèi)聲音，爛番茄作為《知否》的鐵桿粉絲，卻有不同的看法。

其實(shí)針對(duì)穎寶演技差的討論，主要集中在以下幾個(gè)方面：

一、趙麗穎將人物詮釋得過(guò)于木訥，沒(méi)有其他大女主劇的精明之氣；

二、臺(tái)詞功力不行：有些磕巴，聲音還顯得稚嫩；

三、神情疲憊，時(shí)時(shí)無(wú)神。

但是爛番茄卻認(rèn)為，這些非但不是趙麗穎之過(guò)，反而正是她把明蘭這個(gè)角色演活的秘訣。

先說(shuō)說(shuō)“角色木訥”這個(gè)爭(zhēng)議。

在《甄嬛傳》、《如意傳》、《延禧攻略》這些同類(lèi)型的劇中，除了幾個(gè)格外傻的，幾乎個(gè)個(gè)都是人精，人前天真純良，人后目露精光。

看得多了，觀眾自然也就有了思維定式，認(rèn)為大女主劇的女主就該是此等精明模樣。

但是這樣的想法其實(shí)是不負(fù)責(zé)任的，人有千面，不看其身份，不顧其所處環(huán)境，就一味要給角色套上千人一面的設(shè)定，只怕會(huì)適得其反。

我倒是覺(jué)得，趙麗穎把明蘭演得木木的，反而更生動(dòng)。

在前兩集中，幼時(shí)的明蘭就是那種精光畢露的人，讓人一眼看過(guò)去，就知道這是個(gè)有主意的孩子。

她會(huì)拉著父親訴苦討炭，會(huì)出頭幫姐姐保住娉禮。

但是這份精明換來(lái)的是什么？是父親真心實(shí)意的愛(ài)嗎？不是，是衛(wèi)小娘遭陷害而死。

所以衛(wèi)小娘在死前，讓明蘭永世不得稱(chēng)她為娘親，只能叫她小娘。

這句話(huà)的真正含義并不是簡(jiǎn)單的稱(chēng)呼問(wèn)題，而是一個(gè)母親在告誡自己孑然于世的孩子要學(xué)會(huì)收斂鋒芒。

所以當(dāng)畫(huà)面移轉(zhuǎn)，少女時(shí)代的明蘭在大宅子里又活了數(shù)年后，早已經(jīng)從一具血淋淋的尸首中體會(huì)到該如何自保，那就是扮豬吃虎。

所以她要裝得木訥，裝得傻乎乎，讓所有人覺(jué)得她無(wú)害，也就不會(huì)想要害她。

這個(gè)招數(shù)是有效的，很多次，林小娘和大娘子提到六姑娘，都說(shuō)“那是個(gè)傻的”。

那你可能會(huì)問(wèn)，為什么人后的明蘭也是憨憨的模樣？

這就是第二個(gè)原因，因?yàn)樗男愿癖揪褪翘煺鎼?ài)躲懶的。

上學(xué)起不了床；會(huì)在湖邊靠在小桃身上打盹；為了少抄幾遍書(shū)就想到賄賂夫子。

這些都不是裝給人看的，而是最真實(shí)的明蘭。

相信大家身邊都有那種聰明但是喜歡躲懶的人，這樣的人不會(huì)時(shí)時(shí)刻刻展現(xiàn)自己有多聰明的，他們更多時(shí)候?qū)幵缚s在角落掩飾自己的存在感的。

所以綜合以上兩個(gè)原因，趙麗穎把明蘭演得木訥其實(shí)完全是正確的。更何況，她的表演是有層次的——出閣后，這份木訥就在一點(diǎn)點(diǎn)的褪減。

之后和小秦氏斗智斗勇；為英國(guó)公獨(dú)女張氏護(hù)產(chǎn)；進(jìn)宮為皇后進(jìn)言這些情節(jié)，你又何曾見(jiàn)過(guò)趙麗穎露出過(guò)木訥之相？

所以說(shuō)，不是趙麗穎演不出精明，而是木訥才是對(duì)盛明蘭最好的詮釋。

說(shuō)完了角色塑造，再說(shuō)說(shuō)臺(tái)詞功力。

這回《知否》的一大亮點(diǎn)就是全員原聲收錄，所以聽(tīng)起來(lái)格外自然。

可是有朋友就指出趙麗穎的臺(tái)詞不合格，顯得懦弱、沒(méi)有底氣，甚至講話(huà)還磕巴。

我仔細(xì)觀察了一下，這些都是實(shí)實(shí)在在存在的問(wèn)題。

但是因?yàn)橛^察得仔細(xì)，所以我發(fā)現(xiàn)趙麗穎的柔弱是有意為之，磕巴也是有意為之。

無(wú)論是原著還是劇里，明蘭出嫁時(shí)的年紀(jì)都不過(guò)十之五六，所以顧廷燁總說(shuō)等她再大些才要孩子。

一個(gè)少女，即便腦子再靈光，也不可能發(fā)出婦人鏗鏘有力的聲音來(lái)，趙麗穎酥酥軟軟的聲音反而更符合角色年齡的設(shè)定。

而在幾場(chǎng)需要她聲嚴(yán)辭厲的戲中，例如：在顧家痛斥康姨母手上犯人名；還有當(dāng)面點(diǎn)出盛紘是個(gè)自私自利的父女對(duì)談等對(duì)話(huà)中——她的聲音未變，但是語(yǔ)氣卻十分到位，聲聲如刀，句句入肉。

至于磕巴，就更是趙麗穎的高明之處。

如果你看得仔細(xì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)明蘭說(shuō)話(huà)磕巴，多集中在少女時(shí)期以及面對(duì)顧廷燁時(shí)。

少女時(shí)期說(shuō)話(huà)磕巴，是為了更好地“扮豬”。

誰(shuí)也不會(huì)對(duì)一個(gè)連話(huà)都說(shuō)不利索的腦子慢的女孩生疑。

這也是她的一種自保手段。

但是出嫁后，無(wú)論是進(jìn)宮見(jiàn)貴人；還是下莊子視察；再隆重、再危險(xiǎn)的場(chǎng)合，她都不曾磕巴過(guò)，證明磕巴的確是有意為之。

而面對(duì)顧廷燁磕巴，則是因?yàn)槎鍖?shí)在是不按常理出牌，懟得明蘭總是回不上話(huà)來(lái)。

最后說(shuō)說(shuō)顏值，這個(gè)我不想辯解，趙麗穎在拍攝少女戲時(shí)的狀態(tài)確實(shí)不好，比張佳寧的五姐姐顯老不少。

但是演員也有狀態(tài)不佳的時(shí)候，劇組不可能為了等她狀態(tài)恢復(fù)再開(kāi)工。

周迅在《如意傳》中的表現(xiàn)就是最好的例子，雖然扮演少女被吐槽，但是仍然能用演技征服觀眾，最后即使美人將老，也老得有姿態(tài)，有魄力。

而且趙麗穎在《知否》中也有好幾場(chǎng)戲符合她“最會(huì)演戲的小花”的稱(chēng)號(hào)。

例如：面對(duì)小秦氏和康姨母的冷嘲熱諷，忍無(wú)可忍的穎寶一個(gè)眼神飛刀，就足以震撼人心。

又如：得知祖母重病，額頭和脖子的青筋，聲淚俱下地哭喊，都是穎寶演技的最好體現(xiàn)。

所以綜上所述，我覺(jué)得趙麗穎在《知否》中的表現(xiàn)實(shí)在是可圈可點(diǎn)，并不像大家說(shuō)的那般一無(wú)是處。

最后，希望趙麗穎早日產(chǎn)子歸來(lái)，帶來(lái)更多的好作品。

（電影爛番茄編輯部：張昌錦）