懷素《自敘帖》局部

顏真卿 《自書(shū)告身帖》

王羲之

王羲之一身正氣，清廉做官，關(guān)愛(ài)百姓 ，樂(lè)于助人。

他的字，清風(fēng)出袖，明月入懷，遒勁媚逸，蕭散平和。

歐陽(yáng)詢

歐陽(yáng)詢?cè)趧?dòng)蕩與不安中求穩(wěn)定、在變數(shù)和驚險(xiǎn)中求生存，隱忍含蓄、處亂不驚。

歐書(shū)結(jié)構(gòu)講求欹側(cè)平正相結(jié)合的“勻”，所謂“平中寓險(xiǎn)，險(xiǎn)中求穩(wěn)”，結(jié)體看似工整實(shí)則充滿了險(xiǎn)絕的意味，但所有的欹側(cè)險(xiǎn)峻皆有規(guī)矩，險(xiǎn)而不怪，瘦勁而秀雅。

顏真卿

顏真卿秉性正直，篤實(shí)純厚，從不阿于權(quán)貴，屈意媚上，以義烈名于時(shí)。他文武雙全，剛正威武有氣節(jié)，最終以死明志。

他的書(shū)法一反初唐書(shū)風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾， 結(jié)體寬博而氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁而氣概凜然。

米芾

米芾個(gè)性獨(dú)特，一生放任不羈甚至有點(diǎn)癲狂。

他的書(shū)法跳躍、奔放、迅捷、激昂。

工巧

漢隸《曹全碑》、《張景碑》和小楷特別是蠅頭小楷都表現(xiàn)出工巧之美。

▲ 《曹全碑》局部

天真

蘇軾的《豐樂(lè)亭記》、《醉翁亭記》和米芾的《蜀素帖》就極盡天真之態(tài)。

▲ 《蜀素帖》局部

自然

在中國(guó)書(shū)法史上，真正具備自然風(fēng)格的作品為數(shù)不多，殷商甲骨文、西周金文就富于自然風(fēng)格，晉代王羲之的作品如《十七帖》、《蘭亭序》都頗得天趣，是自然風(fēng)格美的極品。

▲ 《蘭亭序》

方正

《張遷碑》是漢隸方正美的代表作，具有方正風(fēng)格的作品還有晉代的《王興之夫婦墓志》和高句麗的《好太王》等。

▲ 《張遷碑》局部

圓融

清朝趙之謙的書(shū)作是圓融風(fēng)格的代表，在這之前具備圓融風(fēng)格的還有隋代的智永和元朝的趙孟頫等的書(shū)法作品。

▲ 智永作品

豐潤(rùn)

唐代虞世南的《孔子廟堂碑》是豐潤(rùn)風(fēng)格的一個(gè)典范。

▲《孔子廟堂碑》局部

瘦硬

漢隸《禮器碑》歷來(lái)被奉為瘦硬美的杰品，在唐代草書(shū)中，如果說(shuō)張旭書(shū)法的風(fēng)格偏側(cè)于豐肥，那么懷素的作品則偏側(cè)于瘦硬。

▲《禮器碑》局部

緊結(jié)

表現(xiàn)出此類風(fēng)格美的代表作有北朝的《張猛龍碑》、唐朝柳公權(quán)的《玄秘塔碑》和宋代黃庭堅(jiān)的《松風(fēng)閣詩(shī)》等。

▲ 《玄秘塔碑》局部

雄渾

如秦褐漢碑、商鼎周彝和唐代顏真卿的楷書(shū)、清朝伊秉綬的古隸等，就屬雄渾風(fēng)格。

▲《勤禮碑》局部

秀逸

南帖是秀逸風(fēng)格的典范，晉代王羲之的書(shū)法、元朝趙孟頫的行楷和宋初蔡襄的行書(shū)就相當(dāng)秀逸。

▲ 趙孟頫《吳興賦》局部

瀟灑

瀟灑是一種揮灑自如和逸筆草草、輕松而幽雅自如的風(fēng)格。是具有一種偏于外表的、柔性基調(diào)的、翩翩風(fēng)度的美。唐朝褚遂良的楷書(shū)、宋代米芾的行楷書(shū)、元代鮮于樞、清朝祝枝山和王文治的書(shū)法都具瀟灑風(fēng)格。

▲ 米芾《臨沂使君帖》

鐘繇

王羲之

王獻(xiàn)之

智永

顏真卿

陸柬之

董其昌

蘇軾

黃庭堅(jiān)

米芾

趙孟頫

唐寅

文征明

這有個(gè)不按套路出牌的

豎著來(lái)

還少個(gè)字