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2015.03.22發(fā)行 全套3枚(連票) 發(fā)行量1700萬(wàn)套 (3-1)T 1.20元 揮扇仕女圖(局部) (1700萬(wàn)枚) (3-2)T 1.20元 揮扇仕女圖(局部) (1700萬(wàn)枚) (3-3)T 1.50元 揮扇仕女圖(局部) (1700萬(wàn)枚) 郵票規(guī)格：第1、2圖50×36毫米，第3圖57×36毫米 齒孔度數(shù)：第1、2圖13度，第3圖13.5×13度 整張規(guī)格: 183×225毫米 版別：膠印 整張枚數(shù)：15枚(3×5，三圖連印，5套) 防偽方式：防偽紙張、防偽油墨、異形齒孔、熒光噴碼 資料提供：故宮博物院 責(zé)任編輯：王靜 設(shè)計(jì)者：李群 印制廠：河南省郵電印刷廠 我國(guó)傳世名畫(huà)《揮扇仕女圖》卷，設(shè)色絹本，縱33.7厘米，橫204.8厘米。傳為唐代周昉繪。以橫向排列方式，刻畫(huà)了13位妃嬪宮女，或執(zhí)扇慵坐，或解囊抽琴，或?qū)︾R理妝，或繡案做工，或揮扇閑憩。畫(huà)面結(jié)構(gòu)井然有序，橫向呈疏密松緊的韻律變化，縱向有高低錯(cuò)落的層次變化。色彩豐富，冷暖色調(diào)相互映襯，顯現(xiàn)出人物肌膚的細(xì)嫩和衣料的華貴。衣紋線條圓潤(rùn)秀勁，富有力度和柔韌性，較準(zhǔn)確地勾畫(huà)出人物的種種體態(tài)。圖中椅、案、銅鏡、地毯、紈扇等日居用品刻畫(huà)寫(xiě)實(shí)，為研究晚唐時(shí)期的室內(nèi)陳設(shè)提供了珍貴的形象資料?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。 《揮扇仕女圖》是一幅描寫(xiě)唐代宮廷婦女生活的仕女圖佳作。描繪了夏末秋初宮妃和侍女在深宮院內(nèi)納涼的情景，全卷共畫(huà)有13位頭挽高髻、細(xì)目圓面、長(zhǎng)裙曳地的妃嬪和宮女形象，從右至左分為揮扇慵坐、端琴解囊、臨鏡理妝、對(duì)案圍繡、閑憩攀談等五組畫(huà)面。卷首右起第一組畫(huà)面為“揮扇慵坐”，包括四人。居中一位貴婦，慵坐于靠背椅上，頭戴蓮花冠，說(shuō)明她的地位較高。她右手按紈扇，左手扶椅圈，側(cè)首凝目，若有所思。第二組畫(huà)面為“端琴解囊”，畫(huà)兩位宮女。左側(cè)女子雙手抱琴，右側(cè)女子協(xié)同解囊抽琴。畫(huà)面上二人一大一小，形成鮮明的對(duì)比。第三組畫(huà)面為“臨鏡理妝”，畫(huà)中的兩人相對(duì)而立。右側(cè)為一嬪妃，衣錦松垮，像是剛剛睡起，正在對(duì)鏡梳妝。左側(cè)持鏡之人著男裝，頭戴唐巾，身穿紅袍，松松地系著腰帶。第四組畫(huà)面是“對(duì)案圍繡”，共繪有三人，其中正面向外的兩人面圓頰闊、體態(tài)豐腴，應(yīng)為地位較高的宮女。背部向外的一人，體形較小，應(yīng)是地位較低的侍女。最后一組畫(huà)面為“閑憩攀談”。共兩人：一妃妝者背坐另一姬倚桐凝佇，茫然出神。畫(huà)面中右側(cè)宮女坐于四足登上，面朝里，背向外，揮小紈扇，引頸遠(yuǎn)眺，扭頭顧眄，與左側(cè)宮女攀談。左側(cè)宮女倚桐樹(shù)而立，茫然出神，欲轉(zhuǎn)身回應(yīng)。梧桐樹(shù)干細(xì)葉茂，顯得孤單零落，與樹(shù)旁站立的宮女形成對(duì)比。五個(gè)段落似離還合，從不同的側(cè)面，刻畫(huà)了人物在不同場(chǎng)景中的各種心理狀態(tài)。在畫(huà)中，作者通過(guò)對(duì)嬪妃的生活的描繪，表達(dá)出她們寂寞、沉悶、空虛、無(wú)聊、幽恨暗生的心情。畫(huà)面結(jié)構(gòu)井然，線條秀勁細(xì)麗，賦色柔麗多姿，艷而不俗。 《揮扇仕女圖》畫(huà)面橫向疏密、松緊的韻律變化，縱向高低錯(cuò)落的層次變化，從而使得畫(huà)面結(jié)構(gòu)井然有序，并避免了構(gòu)圖上的單調(diào)呆板。整幅畫(huà)面除了一樹(shù)之外，沒(méi)有任何襯景，突出了人物形象。其中九婦皆面龐圓胖，短眉平直，眼小微闔，櫻桃小口，表情冷漠、憂郁。畫(huà)面以紅色為主，兼有青、灰、紫、綠等多種顏色，色彩十分豐富。冷暖色調(diào)相互映襯，顯現(xiàn)出人物肌膚的細(xì)嫩和衣料的華貴。衣紋線條近鐵線描，圓潤(rùn)秀勁，富有力度和柔韌性，較準(zhǔn)確地勾畫(huà)出了人物的種種體態(tài)。此卷用筆簡(jiǎn)練剛勁，硬直凝重，色彩鮮艷濃郁，充分反映出唐代染擷工藝的高度成就。此卷無(wú)作者款印。簽條處有乾隆親筆御書(shū)“唐人紈扇仕女圖內(nèi)府珍藏”字樣，引首為清乾隆題“猗蘭清畫(huà)”四字。鈐有明韓世能“韓世能印”、“韓仲子氏”、“世能”，清梁清標(biāo)“蕉林書(shū)屋”、“蕉林居士”、“蕉林考藏”，清高宗弘歷“古希天子”、“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“乾隆鑒賞”等鑒藏印，共31方收藏印記。 2015年3月22日，為了反映悠久燦爛的中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)，中國(guó)郵政發(fā)行了《揮扇仕女圖》特種郵票，全套3枚。 (3-1)為“揮扇仕女圖(局部)”。描繪了一頭帶蓮花冠、身穿紅衣及粉色綠團(tuán)花長(zhǎng)裙的貴婦，坐于靠背椅上，右手執(zhí)綠色紈扇，左手扶椅圈，頭微低，若有所思。對(duì)面立一頭戴幞頭、身穿灰紫窄袖盤(pán)領(lǐng)長(zhǎng)袍、腰束朱帶者，手搖金鳳鸞紈扇，為貴婦消暑。貴婦背后二宮女，一持水盂，一持花盆，等候吩咐。 (3-2)為“揮扇仕女圖(局部)”。描繪了右面大宮女雙手抱琴，小宮女協(xié)同解囊抽琴；左面兩人相對(duì)而立：右側(cè)為一嬪妃，衣錦松垮，像是剛剛睡起，正在對(duì)鏡梳妝。左側(cè)持鏡之人著男裝，頭戴唐巾，身穿紅袍，松松地系著腰帶。 (3-3)為“揮扇仕女圖(局部)”。描繪了右面三人坐于氈上，宮女和侍童正在引線或繡花，另一宮女倚坐于繡架之旁，左手支頷，作鎖眉沉思狀；左面宮女背坐于四足登上，右手執(zhí)扇，扭頭顧眄倚樹(shù)而立的宮女。 本套郵票采用連票設(shè)計(jì)形式，并根據(jù)畫(huà)面布局，三枚郵票采用不同的郵票規(guī)格。郵票通過(guò)細(xì)膩精湛的印制手段，還原了一千多年前唐代仕女人物畫(huà)的風(fēng)采，再現(xiàn)其美輪美奐的風(fēng)貌。郵票兩邊齒孔中間一個(gè)為橢圓形齒孔。 附： 周昉，又名景玄，字仲朗。京兆（今陜西西安）人。唐代畫(huà)家。生卒年不詳。出身于仕宦之家、游于卿相間之貴族。曾任越州（今浙江紹興）長(zhǎng)史、宣州（今安徽宣城）長(zhǎng)史別駕，其職位僅次于一州長(zhǎng)官刺史。 初年學(xué)張萱，亦長(zhǎng)于文辭，擅畫(huà)肖像、佛像，其畫(huà)風(fēng)為“衣裳簡(jiǎn)勁，彩色柔麗，以豐厚為體。”多寫(xiě)貴族婦女，所作優(yōu)游閑適，容貌豐腴，衣著華麗，用筆勁簡(jiǎn)，色彩柔艷，為當(dāng)時(shí)宮廷、士大夫之所重，稱絕一時(shí)。畫(huà)佛像，神態(tài)端嚴(yán)，時(shí)稱神品。德宗聞其名，詔畫(huà)章明寺，經(jīng)月余始定，時(shí)推第一。章明寺壁畫(huà)下筆落墨之際，多人競(jìng)觀，寺祇園門(mén)，賢愚畢至，或有言其妙者，或有指其瑕者，后經(jīng)改定無(wú)不嘆其精妙。雕塑家仿效之，稱為“周家樣”。兼工肖像，嘗與韓幹同為郭子儀（679—781）婿趙縱寫(xiě)照，未能定優(yōu)劣，趙夫人謂“兩者皆似，而幹畫(huà)得其狀貌，昉畫(huà)能兼得神氣情性。”其繪撲蝶名播中外，畫(huà)鞍馬、鳥(niǎo)獸、草木，時(shí)人學(xué)之者甚多，程儀、高云、衛(wèi)憲皆其弟子。 周昉是繼張萱之后以表現(xiàn)貴族婦女著稱的畫(huà)家。“畫(huà)仕女，為古今冠絕”。周昉生活的時(shí)代，已是唐帝國(guó)經(jīng)過(guò)安史之亂由盛而衰，社會(huì)矛盾日漸尖銳之際。他筆下的婦女已不同于張萱作品中的歡愉活躍，而仿佛是沉湎在一種百無(wú)聊賴的心態(tài)中，茫然若失，動(dòng)作遲緩?？v然是裝飾得團(tuán)花簇錦，也掩不住內(nèi)心的寂寞與空虛。 畫(huà)跡有《五星真形圖》《楊妃出浴圖》《妃子數(shù)鸚鵡圖》等72件，著錄于《宣和畫(huà)譜》。傳世作品有《揮扇仕女圖》卷、《簪花仕女圖》卷、《調(diào)琴啜茗圖》卷。 |
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