《梧竹秀石圖》軸，元，倪瓚繪，紙本，墨筆，縱96cm，橫36.5cm，北京故宮博物院藏。

《梧竹秀石圖》繪湖石挺立，高梧疏竹映帶左右。樹(shù)干和秀石行筆匆匆急就，以闊筆濕墨描繪梧葉，雖是“逸筆草草，不求形似”之作，卻頗得蒼潤(rùn)淋漓之墨趣，別開(kāi)生面。

圖中畫(huà)梧桐一株，疏竹數(shù)竿，湖石平坡，間以涓涓細(xì)流。與以往畫(huà)家慣用干淡松秀筆墨表現(xiàn)不同的是，全畫(huà)用大膽的墨筆寫(xiě)成，頗具蒼潤(rùn)淋漓之妙。梧葉用闊筆、濕墨側(cè)抹而出，莽蒼超忽，而清陰如覆；樹(shù)干、秀石的表現(xiàn)亦以側(cè)筆寫(xiě)成，湖石用濃墨皴出，其渾厚有北苑之意。這幅畫(huà)為倪瓚畫(huà)風(fēng)成熟期少見(jiàn)的變體之作。畫(huà)家通過(guò)對(duì)墨色濃淡、干濕的運(yùn)用，使畫(huà)面極富層次感。梧桐、竹石的表現(xiàn)與宋院體畫(huà)講究寫(xiě)真、追求形似相比已頗有變化，更突出了筆墨對(duì)自我性靈的抒發(fā)。正合《藝苑卮言》中云：“山水以氣韻為主，形模寓乎其中。”草草點(diǎn)染而又不改物形的矛盾，倪瓚在此圖中將其處理得恰到好處。

畫(huà)中鈐印“句曲外史”、“幻仙”、“貞居”、“句曲外史張?zhí)煊暧　?。鈐梁清標(biāo)、安岐及乾隆內(nèi)府、龐萊臣等鑒藏印記共18方。

《墨緣匯觀》、《大觀錄》、《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》著錄。

本幅自題：“貞居道師將往常熟山中訪王君章高士，余因?qū)懳嘀裥闶罴闹偎匦⒘①x詩(shī)云：高梧疏竹溪南宅，五月溪聲入坐寒。想得此時(shí)窗戶暖，果園撲栗紫團(tuán)團(tuán)。倪瓚?！?/p>

右上張雨題：“青桐陰下一株石，回棹來(lái)看□未消，展圖仿佛云林影，肯像燈前玩楚腰。寫(xiě)此紙附老仆至蒲軒即景書(shū)圖上雨”。

上中乾隆題：“梧如遇雨竹遙風(fēng)，石畔相依氣味同，數(shù)百年來(lái)傳墨戲，展觀濕潤(rùn)鎮(zhèn)瀠瀠。乙卯春月 御題”。

倪瓚（1301—1374年），字元鎮(zhèn)，號(hào)幼霞，別號(hào)云林子等，無(wú)錫（今屬江蘇省）人。家境豪富，筑“云林堂”、“清閟閣”，收藏圖書(shū)珍玩。工詩(shī)文，善畫(huà)山水、竹石，長(zhǎng)于書(shū)法，諳熟音律。其山水宗法董源，參以荊浩、關(guān)仝筆法，用筆方折，創(chuàng)“折帶皴”寫(xiě)山石，畫(huà)樹(shù)木兼師李成。所作多取材于太湖一帶景色，意境清遠(yuǎn)蕭疏，自謂“逸筆草草，不求形似”，畫(huà)風(fēng)對(duì)明清文人水墨山水畫(huà)影響頗大。書(shū)法從古隸入手，又以二王為宗。后人把他和黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱(chēng)為“元四家”。

感謝收看，陽(yáng)陽(yáng)說(shuō)畫(huà)致力于為您呈現(xiàn)精美畫(huà)卷。

歡迎收藏轉(zhuǎn)發(fā)，如有問(wèn)題歡迎在評(píng)論處留言。