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      巴斯特·基頓|我越嚴肅,觀眾笑得越厲害 | 只在周末

       夏之民 2019-02-19


      冷面笑匠  奔跑時光



      我越嚴肅,觀眾笑得越厲害
      巴斯特·基頓




      1
      雜耍 “Buster”
      “我們應該節(jié)制地使用笑,正如節(jié)約用鹽一樣。”
      ——蘇格拉底


          說到美國默片喜劇,卓別林總是第一印象。但其實在上世紀20年代,由于卓別林的出片率并不高,且片中始終保持的左翼傾向受到當局的長期監(jiān)控和迫害。當時的票房解藥當屬巴斯特·基頓哈羅德·勞埃德



      卓別林



      巴斯特·基頓



      哈羅德·勞埃德


          巴斯特·基頓以
      “冷面笑匠”著稱,
      “面癱喜劇”別具一格,在肢體動作和特效技術的配合下形成奇妙的幽默感。





          1960年,基頓獲
      第32屆奧斯卡金像獎終身成就獎。
          代表作品有《福爾摩斯二世》、《將軍號》、《七次機會》等。



      《福爾摩斯二世》

      《將軍號》


          1895年出生的巴斯特·基頓和電影藝術同歲,原名
      約瑟夫·弗蘭克·基頓。魔術大師
      哈里·胡迪尼(逃脫術大師)在目睹基頓從樓梯上一路摔下來卻安然無恙時,大叫
      “Buster!”
      (結(jié)實的孩子),其藝名
      “巴斯特”由此而來。
       
          3歲的小基頓常常和父母一起在劇團里進行雜技表演。在節(jié)目里,基頓被父母扔來扔去,有時還被扔到觀眾席里。這些鬧劇經(jīng)歷使基頓逐漸形成了他的幽默感和冷面風格。



      小基頓



          在雜耍劇團朋友的介紹下,喜劇演員
      “大胖”——羅斯科·阿巴克爾注意到基頓超凡的喜劇天賦,大力提拔基頓?;D從此結(jié)束了他的舞臺表演,開始了電影生涯。


          他跟隨羅斯科·阿巴克爾加盟了
      麥克·賽納特的啟斯東影片公司,羅斯科·阿巴克爾成為基頓學習電影技術的導師。



      “大胖 ”
      羅斯科·阿巴克爾




          在
      啟斯東公司創(chuàng)始人,美國通俗喜劇電影之父——麥克·賽納特的領導下,啟斯東成為了美國通俗喜劇電影的孵化地。
          
          美國喜劇片的第一個時期——
      “棍棒喜劇”
      “啟斯東警察”們的追逐打鬧中誕生。


          此后,
      卓別林的“紳士流浪漢”,基頓的“大石臉”,哈羅德·勞埃德的“孤獨盧克”等成為膾炙人口的喜劇形象。



      麥克·賽納特








      2
      呆萌 “Stone Face”
      “悲劇是特寫,喜劇是長鏡頭?!?/span>
      ——巴斯特·基頓
       
          在啟斯東公司,基頓出演的第一部影片是1917年羅斯科·阿巴克爾導演的《屠夫小子》。在影片中,基頓已經(jīng)展示出獨特的“大石臉”表演,也帶上了他的招牌“卷邊帽”


      基頓在制作他的“卷邊帽”









         一戰(zhàn)期間,基頓入伍并被派到歐洲戰(zhàn)場,成為一名譯碼員。


          1920年,基頓拍攝了第一部長片《呆子》。此后,他有了對自己影片的全部自主權,每部影片都會和大家協(xié)力完成。這一時期是基頓影片的成熟期,隨著米高梅公司對其影片的大力發(fā)行,基頓的電影事業(yè)進入了輝煌時期。



      《呆子》

          1923年到1929年間,是巴斯特·基頓電影生涯中最輝煌的6年。由于20年代卓別林的出片率大大降低,當時票房最高的是基頓和哈羅德·勞埃德。基頓最為著名的《將軍號》也拍攝于這一時期。




          基頓喜劇的很多靈感來源于雜耍表演,常常被設計成魔術的樣子。
      基頓把它們叫做“不可能把戲”、“卡通笑點”。


          在完成高難度動作時絕不做假,不加剪輯。這不僅是他的技巧,更是他的真誠











          后來,基頓加入了米高梅公司,但由于米高梅沒有動作喜劇的拍攝經(jīng)驗,基頓又脫離了默契已久的技術班底,喪失了對自己影片的控制權。個人的才能發(fā)揮不出來,作者風格被制片套路吞沒,從此基頓再也沒有拍出極具個人特色的經(jīng)典影片。






      3
      一劇·兩星
      “卓別林放棄現(xiàn)代世界,基頓擁抱現(xiàn)代世界?!?/strong>




      基頓 和 卓別林

      《舞臺生涯》


         
      基頓
      卓別林是“棍棒喜劇”時期的兩元巨匠,也是銀幕競爭對手。



      基頓(左一)  卓別林(右二)



          卓別林1972獲得奧斯卡終身成就獎,
          基頓1960年獲得奧斯卡終身成就獎。
       
          卓別林更有情感內(nèi)涵,
          基頓更重動作特技。
       
          卓別林的角色經(jīng)常是笨拙的、失業(yè)的、樂觀的工人階級,
          基頓的角色通常是富裕的、有權力、有地位的中產(chǎn)階級。
       
          卓別林帶著一種對被工業(yè)化破壞之前的田園般純真世界的懷戀,
          基頓欣喜地迎接這個機器時代。


          卓別林的深思、笑中帶淚、現(xiàn)實批判,
          基頓的奇觀、天馬行空和境內(nèi)調(diào)度。
       
          二人是電影世界的瑰寶,
          是喜劇創(chuàng)作的標高。



      《摩登時代》

      《將軍號》






      4
      致敬—超越
           和卓別林相比,巴斯特基頓略顯寡聞。但在后世的電影中卻屢屢見到對其電影的致敬。


          在
      韋斯·安德森的影片中看到他的構圖。

      韋斯安德森《布達佩斯大飯店》




          在
      成龍的作品中看到他的雜技表演。

      基頓《蒸汽船》(左)
      成龍《飛鷹計劃》(




          在
      比爾·默里的作品中看到他的冷面。

      基頓《將軍號》(左)
      比爾·默里《迷失東京》(右)




          然而,無論你見過多少對基頓的致敬,都無法超越真正的他。



      -End-

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