對于大部分觀眾來說，上周末的電影院是屬于漫威的《蟻人》、動畫片《小王子》，或者《夏洛特?zé)馈返?。但也有一小部分人，因為有意或者無意去看了一部叫《心迷宮》的國產(chǎn)片而興奮不已。

這是一部懸疑劇情片。故事發(fā)生在河南農(nóng)村，一樁突然出現(xiàn)的無名尸體，連續(xù)被三家人認領(lǐng)?；闹嚨墓撞摹耙字鳌?，牽扯出三家人的命運……聽著像是又一部無腦國產(chǎn)片，只不過這一次，故事異常完整和精彩。

看過的人沒有吝惜對它的贊美，《心迷宮》在豆瓣上的評分高達 8.5 分，上一次內(nèi)陸電影超過這個分數(shù)，還要追溯到姜文 2010 年的《讓子彈飛》。在電影豆瓣主頁下，有人稱之為“今年國產(chǎn)電影最大的驚喜”，還有人提到諾蘭、科恩兄弟、昆汀·塔倫蒂諾、韓國類型片……

忻鈺坤這個名字和這部電影一樣陌生，《心迷宮》也是這位 31 歲的導(dǎo)演拍攝的第一部長片。他說這部電影最大的優(yōu)點就是故事：“這是類型片基礎(chǔ)的東西，但因為大家做的都不好，所以有一個好的大家會喜歡。”但他也談到，170 萬投資，24 天拍攝的代價是，“除了故事，每個環(huán)節(jié)都在減分”，表演、攝影、調(diào)度，很多都能更好。

采訪進行在《心迷宮》上映的前一天，他正在忙著跑路演。盡管評價很不錯，但電影首周末排片只有 3% 左右。對于票房，忻鈺坤說希望不要讓發(fā)行賠本——但現(xiàn)實是，這個目標(biāo)都很困難。電影截至 19 日的票房是 470 萬。用導(dǎo)演的話，這是一部影迷性質(zhì)的電影，沒有太多商業(yè)元素，農(nóng)村背景，最重要是完全沒有明星——從河南當(dāng)?shù)卣业难輪T甚至也完全沒有顏值。

對于“影迷們”，這部電影真正捧紅的明星是導(dǎo)演本人。忻鈺坤令我們想到《烈日灼心》的導(dǎo)演曹保平，同樣執(zhí)著于類型片，同樣經(jīng)歷過叫好不叫座。而事實上，曹保平可以說就是忻鈺坤的伯樂，作為 2014 年 First 青年影展的評委，是他堅持要把最佳影片和最佳導(dǎo)演兩個重量級獎項同時頒給忻鈺坤。

我們和這位年輕導(dǎo)演聊了聊這部電影的創(chuàng)作過程，以及他對于現(xiàn)在的電影市場、自己接下來職業(yè)規(guī)劃的一些思考。

據(jù)說電影劇情，棺材換了三家人的這個故事是真實的？

是的。我之前拍短片《七夜》的時候認識了我的制片人任江洲。2011 年底的時候，他給我講了一個故事。他媽媽從河南農(nóng)村來看他。因為他是做電影的，就帶她去看一部電影，說票房好幾個億，《失戀 33 天》。她看完之后說這有什么意思啊，不就兩個人談戀愛嗎，我給你講一個，然后就講了發(fā)生在河南老家的事。

我聽了很感興趣。但當(dāng)時沒想好怎么寫，也不確定投資。到了 2013 年初的時候，制片人說能找到一小筆錢，我們可以拍。我也一直在找拍長片的機會，就開始寫劇本籌備。

劇本寫了多久？寫的時候有爭議嗎？

從 2013 年初寫到 2013 年底開機還在改，小一年吧。劇本一開始爭議很大，寫了三版。有一版是線性的，另一版是另外一個主題的，第三個是現(xiàn)在這個多線敘事的。最后我們定了第三個，定了之后就寫的很順利了。

你們寫過另外一個主題的版本，主題是什么樣的？

當(dāng)時我跟制片人有這么個矛盾。他覺得這么小成本的影片，你肯定不可能走院線，那如果走影展的話，第三版敘事很復(fù)雜，而且設(shè)計痕跡這么重，是否換一個主題，揭露現(xiàn)實比較多的東西。就是更強調(diào)年代性，講那種打工潮，農(nóng)村人走了之后不回來，為什么沒有回來這種。

但你不喜歡這種更加“高大上”的主題？

那我自己，說實話，我們都不太喜歡這種主題。我最喜歡的就是棺材換了三家這個事情。我們都是看類型片長大的，電影要更有趣點，要有些外化的東西給觀眾。另外即便是按照那個主題拍，也不一定影展就會喜歡，誰也說不準。最后還是選擇了我們最有激情，最能激發(fā)創(chuàng)作力的版本。

據(jù)說電影片名改過三版，是出于什么考慮呢？

我的劇本第一版名字是《心事》，中國很有意思的兩個字。沒有人每天都腦子里空空的傻樂呵這種狀態(tài)。有些人心事很深，涉及到特別大的秘密。我覺得這個是有意思的。

后來《心事》送審發(fā)現(xiàn)重了，本來要改成《殯棺》。但發(fā)現(xiàn)好像定位錯了，觀眾覺得你是不是在探討生存、土葬。發(fā)行覺得會把很多觀眾推出去，有點晦氣，棺材。也確實是，重新起了《心迷宮》。迷宮，把觀眾作為一個上帝視角，看蕓蕓眾生，人物發(fā)生什么事都不知道，只有觀眾知道。

投資方面，這部電影是你的處女作，故事雖然是通俗口味的，但畢竟背景是農(nóng)村，會不會很多電影公司拒絕你？

電影沒有一分錢是業(yè)內(nèi)的資金（170 萬成本）。一個是我們沒有專業(yè)的資源和門路。我的制片人 2013 年之所以說有信心了，也是他身邊有一個做生意的朋友說可以幫忙，給你們資金。今天來看，如果我們死磕那些投資電影的人的話，這個片子可能到現(xiàn)在也拍不出來。

另一個就像你說的，它的題材有局限，就是一個農(nóng)村題材。也許投資人看了前十頁紙，就沒興趣往下看了。所以沒有找業(yè)內(nèi)現(xiàn)在看來是對的。

所以我們就干脆自己悶頭做吧，這樣的好處是，也不會有人太來限制我們的自由。

這是你的處女作品，演員、劇組人員都是從哪找的？

河南當(dāng)?shù)氐穆殬I(yè)演員，當(dāng)?shù)卦拕F、歌舞劇團，當(dāng)?shù)匮蓦娨晞〉男⊙輪T。

劇本寫完以后我就很確定這是個群戲，主要角色戲份還很重，而且這戲都挺難演的。當(dāng)時就決定一定要找職業(yè)演員，但是限于成本有限，我們不能找電視劇的熟臉，只能找一些當(dāng)?shù)乇容^有經(jīng)驗的。

主創(chuàng)最核心的是我的制片主任，他幫我攢了很多工作人員。攝影師是我很好的朋友，拍廣告的，他也一直想拍長片，覺得特別好有這個機會合作。

電影拍攝時間用了多久？

從開機到殺青用了 26 天，有效工作日是 24 天。

停了兩天，一天是因為有個演員戲不好換人。一天是因為錢沒有到位。我們拍之前錢就沒有到位，制片人就一直在外面找錢，開機之后一直不在劇組。他擔(dān)心不到賬沒法結(jié)工資，就停一天休息等一下，后來錢就慢慢到位了。

24 天拍接近兩小時的電影，這個效率很夸張啊。

主要是我拍欄目劇拍出來的經(jīng)驗。另外我這片子拍起來難度不大，大量的對話戲、狀態(tài)戲，沒有大的場景戲。我們拍的比電視劇量大，電視劇一天三頁紙，我們一天四五頁紙。

還有就是擔(dān)心沒有錢，怕不完就爛尾了，所以拍的時候沒有那么精益求精。有的戲可能還差點，我就不摳了，趕緊拍。沒有想過靜下心來好好完成，只有不能夭折了。

關(guān)于風(fēng)格。電影畫風(fēng)很像紀錄片，但強烈的戲劇性開始出來。還有攝影一直是肩扛攝影，沒有固定機位，這些都是怎么考慮的？

其實這是一種強烈情節(jié)的影片，應(yīng)該用那種經(jīng)典影片的拍法，就是大的特寫和全景之間的切換，去產(chǎn)生各種緊張的氣氛。但是呢我們用攝影師肩扛，很省成本。移動機位，觀眾會把視覺重心放在人物身上，因為觀眾一直在動。傳統(tǒng)的固定機位，觀眾會留意到布景，你要有充足的錢做美術(shù)。

另外我們想給觀眾不一樣的，看上去很新聞紀實，大家說話都很水，但故事劇情很戲劇，這種反差是很有意思的。

拍之前我和我的視覺主創(chuàng)，美術(shù)、攝影、燈光，看了《一次別離》、《冬天的骨頭》這種影片，就是這種紀實的風(fēng)格。

現(xiàn)在看網(wǎng)上觀眾們的評論，很多人會說提到科恩兄弟、諾蘭、昆汀。

這些都是我看電影最喜歡的導(dǎo)演。他們都是既有作者自己的本色，又有趣味性，觀眾看了很有趣。

大家需要有一個特別有符號化的東西來說。諾蘭是敘事結(jié)構(gòu)，很繞?？贫骱屠ネ∈侨宋锼茉斓臅r候沒有絕對正面?？贫餍值芟矚g拍普通人、好人，關(guān)鍵時候做壞事。

說到這，你怎么解釋這部電影中的“三觀不正”，大家都是壞人這種世界觀？

這的確是我的創(chuàng)作觀、世界觀：生活中沒有絕對的黑與白，絕對的好與壞。生活中我們站的角度不一樣，十惡不赦的人在家里面可能是孝子。西方的很多影片，人性是真實的。我們看多了人物高大上、正面的影片，看到這樣的影片反倒會，哎，有點不適應(yīng)。

電影現(xiàn)在很多人夸，但你說過，拍這部電影并不是你最好的狀態(tài)？

綜合打分可能就剛剛及格。是因為我看，它所有環(huán)節(jié)都是在掉分的，只剩下故事。大環(huán)境，大市場里面，作為商業(yè)片類型片，故事是基礎(chǔ)，但普遍講的不好。所以這部什么都不好，只有故事好，大家也覺得好。

現(xiàn)在回過頭看，有什么遺憾？

因為預(yù)算和我自己的經(jīng)驗，攝影、調(diào)度、演員，很多能更好。包括很多觀眾在看的時候，前排，哎呦，你這個攝影有點太晃太暈。我第一次做大銀幕，拍起來時候按照小屏幕的感覺拍的。

故事可能就那樣了。其它都能更好。特別是演員方面。

剛才你提到，制片人說一開始沒想過走院線？

如果這片子當(dāng)時能走院線，那就是天方夜譚了。這么低成本，又沒有明星，又不能確定能不能拍完。

我自己的私心，我作為一個學(xué)電影的學(xué)生，肯定需要一部處女座長片，來邁出這一步。我能拍完我就很滿足。至于將來怎么走沒想太多。我制片人說，如果實在不行拍太差，剪成三集法制欄目劇賣給電視臺，收回錢。如果還不錯，就能賣給網(wǎng)站什么的。

后來走影展。去年年底太合娛樂加入進來，想把它做大規(guī)模的放映。

你對票房的預(yù)期是?

只要不賠錢。不想發(fā)行再有損失。影片成本也低，訴求沒有那么多。

擔(dān)心普通觀眾的反應(yīng)嗎？

我會忐忑。這是一部影迷氣質(zhì)的影片。沒有明星，沒有商業(yè)元素，會不會看十分鐘看不下去了，有擔(dān)心。

另外宣傳怕有誤導(dǎo)。期待值有時候會毀了一部影片。有觀眾看了海報會說，期待看到大場面。我心想這糟了，根本沒有大場面。

路演過程中慢慢有信心，觀眾給了很好的回饋，他們對電影的解讀和我想的一樣。可能之前是我有點低估了觀眾。

來說說怎么當(dāng)上導(dǎo)演的吧。聽說你高中就輟學(xué)要學(xué)電影？

高二輟學(xué)。有朋友在西安上學(xué)，說有學(xué)校招電影專業(yè)。我成績也不好，上大學(xué)也是個問題，跟家里人商量就想學(xué)這個。

過程非常不順利。你要好好上完高中，考電影學(xué)院，考中戲，將來出來才有可能出來去做這個事情，沒有這個觀念，就下套了。學(xué)校上了一年感覺是個很差的學(xué)校，教學(xué)的體系也一般。就回來考電影學(xué)院，沒考上，就開始去西安給電視臺拍欄目劇什么的。直到 08 年來北電進修。等于一直一直在低谷中，在 30 歲左右也想證明一下，如果不行就放棄。

《心迷宮》拍完后，感覺現(xiàn)在狀態(tài)有什么不同嗎？

狀態(tài)不同是去年剛開始走影展的時候，興奮。壓抑了一年半，終于終于要抬頭了。那時候去威尼斯，去釜山，去喜歡的電影節(jié)。

今年心態(tài)也平復(fù)了，也發(fā)現(xiàn)不是你進到行業(yè)里來，就一順百順有很多機會。能和更優(yōu)秀的資金，更優(yōu)秀的電影人合作，是上了一個臺階，但這個臺階你面對的問題沒有更簡單，反而更復(fù)雜。

有很多電影項目來找你嗎？

從去年 FIRST 影展之后就有，不合適。電影公司來找大部分都是 IP，有一個成熟的故事，可能是遠古，虛構(gòu)世界什么的。那我覺得可能第一成本很大，第二不太有興趣。

你是指《鬼吹燈》那種？

那個我倒有興趣。但是很難拍。

下一部電影是什么？具體有計劃嗎？

已經(jīng)拍了陳哲藝監(jiān)制的《再見，再也不見》，是三個導(dǎo)演合作的電影，明年年初上映。是一個情感主題，親情、友情、愛情。我拍的是親情，陳柏霖主演。

會和《心迷宮》很不一樣？

不一樣?？吹娜藭X得，天啊，這是一個人拍的嗎。我很喜歡陳哲藝導(dǎo)演的《爸媽不在家》，這次也是去學(xué)習(xí)了。

那么你自己的下一部電影長片呢？會是怎么樣？

我的下一部長片在劇本階段，會有犯罪、懸疑、動作元素。故事設(shè)計上會面對大眾。演員方面現(xiàn)在還沒有太考慮。

長片我會立志做類型片。很多好的類型片有強烈的導(dǎo)演個人風(fēng)格的。大的公司運作，會完全考慮市場、觀眾。我也會為市場做影片，但我希望能保持個人風(fēng)格。

我現(xiàn)階段還是不太適合接一些太主流商業(yè)的電影，現(xiàn)階段想要拍一些關(guān)注現(xiàn)實社會的影片。比如像《解救吾先生》那樣。紀實、類型片，又有商業(yè)包裝。