經(jīng)常有人開玩笑說要是老婆餅里有老婆那就好了，意思就是有些東西的本質(zhì)和名稱是有很大反差的。在西方的繪畫中，對作品命名常常是沒有什么詩意的，基本就是老老實(shí)實(shí)畫了個(gè)什么就起個(gè)啥名，但是中國畫不一樣，往往畫作的名稱與所畫內(nèi)容是截然不同的東西，因?yàn)橹袊嬛v究詩意講究寓意，你若是只是聽畫作的名字就覺得理所當(dāng)然里面一定畫的就是對應(yīng)的東西，那可能就會(huì)有上當(dāng)?shù)母杏X。

有人曾于五年前花六十九萬買了一幅齊白石的《槎上美人圖》，買回家之后他很多朋友都想一睹白石畫美人的風(fēng)采，因?yàn)樵邶R白石存世的人物畫當(dāng)中，畫美人這一題材的作品實(shí)在是非常罕見的。結(jié)果當(dāng)朋友們緩緩打開這幅貴重的畫作之后都傻眼了：美人呢？

藏家在購買這幅畫的時(shí)候當(dāng)然就已經(jīng)全面地進(jìn)行了一番了解，據(jù)拍賣商介紹：這幅畫是齊白石四十出頭時(shí)的作品，是齊白石南下行經(jīng)桂林時(shí)，住在一個(gè)小客棧當(dāng)中，閑來無事瞎逛時(shí)發(fā)現(xiàn)了一幅掛在客棧墻壁之上的畫作，畫中有兩個(gè)美人乘坐在“槎”上，在槎的四周滿是洶涌湍急的江水，畫面對比強(qiáng)烈一下，因此把齊白石給吸引住了，他十分喜愛這幅畫，但又不能帶走這幅畫，于是他將這幅畫牢牢記在自己的腦海當(dāng)中，回去之后馬上就憑著記憶畫了出來，還在題跋內(nèi)將此事進(jìn)行了簡略的闡述。

朋友們聽完他的介紹，仍然大為不解：你這故事雖好，但美人到底在哪？原來，這幅畫的尺幅非常小巧，僅僅約33*19CM大小，將畫放大10倍之后，就可以看到畫的中下部的確有一個(gè)隱約的人影坐在類似樹杈之上，似乎是一個(gè)女子的背影，左部還題有一行小字：槎上有二美人。原來，這就是所謂的“美人”?。勘M管隱約可見是個(gè)女子的背影，但和想象中的“美人”可完全是兩回事！有人更加迷糊了：齊白石寫在題跋里說槎上有兩個(gè)美人，但就算這是一個(gè)美人，那另外一個(gè)去哪兒了？

再怎么放大，這幅畫也只能尋出一個(gè)女子的背影了，的確是沒有兩個(gè)，但齊白石自己寫有2個(gè)，到底另外一個(gè)去哪了呢？這個(gè)問題拍賣行也早就準(zhǔn)備好了答案：此前這幅畫的持有者早就找過齊白石的兒子齊良遲，齊良遲的答案是說：這幅畫原本并非是齊白石為了創(chuàng)作而畫的，他是覺得客棧那幅畫畫得極妙，所以回去后憑記憶畫出來作為畫稿留存，他在旁邊寫“槎上有二美人”的意思是說客棧那幅原作上原本是有2個(gè)美人，但自己只需要畫個(gè)大概就行了，所以這幅畫上只有1個(gè)“美人”。為此，齊良遲還為此畫補(bǔ)題了幾句（圖四）證實(shí)此畫的真實(shí)性。

齊白石憑回憶將自己喜歡的那幅畫的構(gòu)圖和意境復(fù)刻出來了，“槎”即指竹筏之類的簡易船只，圖中的槎似乎是由幾根樹枝隨便搭成的。至此，朋友們才懂得要如何欣賞這幅精致的小畫了，畫的上半部分畫得密布的烏云，但一輪圓月正在水天相接處緩緩升起，而沒有邊際的江上正翻騰洶涌似乎要將那艘簡陋的筏子傾覆，而筏上的女子孤獨(dú)地坐在隨時(shí)可能翻沉的筏子上，讓人產(chǎn)生一種既無奈又忍不住憐惜的無力哀涼之感，讓人細(xì)細(xì)看完之后忍不住要大呼：漂亮！經(jīng)典！

其實(shí)齊白石留下的人物畫中，有多幅類似創(chuàng)意的作品，而且畫作都是畫與美人相關(guān)的題材。比如他送給老舍的一幅櫻花圖就齊名為《手摘紅櫻拜美人》（圖五），圖中根本沒有美人，卻能夠讓人覺得非常有詩意，也能腦補(bǔ)出畫外的美人來；而在三十年代齊白石還有一幅美人圖被稱為《背面美人》或者《背面仕女》（圖六），圖中雖然的確有“美人”但卻僅僅只是個(gè)背影，讓人根本無法看到“美人”的真容到底美不美。相信齊白石后來類似的畫法，極有可能都是源自他四十來歲時(shí)受桂林客棧那幅畫的啟發(fā)吧。

因?yàn)橛羞@樣一個(gè)故事，加上齊良遲的考證和解釋，如今這幅《槎上二美圖局部》也被奉為齊白石的經(jīng)典之作，更是他存世不多的《美人圖》當(dāng)中的早期經(jīng)典。

（文：路過）

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