張祜，字承吉，是我國唐朝詩人；他的詩風(fēng)沉靜渾厚，題材豐富多樣，在詩歌創(chuàng)作上取得了頗高的造詣，其中以五言詩最為杰出。今天推賞的這首《何滿子》就是張祜最有名的五言詩。

此詩主要寫一位嬪妃在聽到犯人臨刑前唱的《何滿子》而被感染，進(jìn)而引發(fā)情感宣泄；語言精煉，極其凄婉動人：

宮詞·故國三千里

唐 · 張祜

故國三千里，深宮二十年。

一聲何滿子，雙淚落君前。

與故鄉(xiāng)之隔有三千里之遙啊，困在這深宮中已整整二十年；聽到這曲《何滿子》，眼淚竟忍不住落在了君王面前。

關(guān)于何滿子大家可能都比較熟知：最初是唐玄宗時的一名歌手，曾得罪皇上被就刑時她開口悲歌，感動皇上又被緩刑，（后來的何滿子被作為歌名、詞牌名。）

詩人白居易、元稹等都曾為技藝超群的何滿子題過詩，但都不及張祜這首《何滿子》深刻、感人，所以張祜也因此詩而得名，“故國三千里，深宮二十年”更成為史上廣為流傳的名句。

這首詩也作《宮詞》，是深宮中悲慘生活的一個高度概括，全詩僅僅二十個字，但卻將感人的事、動人的情表現(xiàn)得極其豐富透徹，可謂是濃縮中的精華所在。

詩的前兩句從空間、時間上來著手，寫出了主人公與家的遙不可及和在宮中長期煎熬的苦悶，將讀者瞬間帶入一個幽怨的意境，讓人不由自主地站在宮女的立場去感受這份莫大的悲傷；試想，一個女子離開家鄉(xiāng)，離開親人，千里迢迢來到這深宮中，她已失去了自由，失去了追求、選擇幸福的機(jī)會，命運從此被改寫，這是人生中最最悲哀無助的事！不得不讓人對其生憐憫之心；而與此同時，我們也感受到了宮女內(nèi)心無限的恨意：“三千里”“二十年”兩個數(shù)量詞集中、加倍地將這種悲憤傳遞出來，品來又讓人唏噓不已。

詩的后兩句轉(zhuǎn)寫具體之“苦情”；前面內(nèi)容已經(jīng)為此很好地做了鋪墊，所以這里的“情”被自然呼出，水到渠成。一聲歌，兩行淚，情感的力量一發(fā)不可收拾，極深、極哀后便是迸瀉而出。這種在深宮中積蓄已久的恨與苦終于被激發(fā)，然后決堤，強(qiáng)烈的情感被推至最高潮；詩人未刻意去渲染烘托，卻已深深感動了讀者，品來可謂感同身受，痛心不已！一個弱女子在君王面前能表現(xiàn)出對他的恨意來，她的勇氣是怎么來的呢？無非是恨到生無可戀，再無畏懼，由二十年之久的量變達(dá)到了此刻的一個質(zhì)變，不再顧慮，不再隱忍，悲憤至極不妨一吐為快！據(jù)說因為當(dāng)時的皇上有讓孟才人隨葬之意，被她感知后內(nèi)心之恨在聽到犯人臨死前唱的《何滿子》便宣泄出來，所以她的“恨”也就不難理解了。

也有另一傳說：孟才人在給病重的皇上唱《何滿子》時，悲傷、怨憤頓生立刻倒地氣絕而死；不過皆是體現(xiàn)了何滿子無窮的感染力。

此詩言簡意賅，就如一幅有留白的畫卷，有清晰直白的傾訴，更有委婉含蓄的延伸，任憑讀者去遐想、剖析、玩味。最具風(fēng)格的是前后四句中皆有數(shù)量詞，起到了特殊的助境推情作用，不同于其他“爭寵”類宮怨詩，讓人更加明確地感知人物心情的凄苦幽怨、詩意的深厚，成為了歷史上最有境界、有高度、有分量的宮怨詩。

最后再續(xù)上張祜為孟才人所作的其他兩首詩供大家品讀：

01.宮詞（和《何滿子》為同一組）

自倚能歌日，先皇掌上憐。

新聲何處唱，腸斷李延年。

02.孟才人嘆

偶因歌態(tài)詠嬌嚬，傳唱宮中十二春。

卻為一聲何滿子，下泉須吊舊才人。

篇后留題：題抒情詩一首，自由發(fā)揮，韻部不限；期待精彩！