石鼓文3

繼續(xù)講吳昌碩怎樣改造《石鼓文》。上一課講到他三十多年走過(guò)的道路，把《石鼓文》的線條改變了，那深入探討一下，這種渾厚的線條究竟是怎樣寫出來(lái)的呢？

（1）筆鋒厚

要寫厚重的線條，就要準(zhǔn)備相應(yīng)的工具。拿刻印來(lái)說(shuō)，這方吳昌碩四十歳的作品「雷?！?，線條好像是寫出來(lái)的，自然而流動(dòng)。和他同時(shí)期的篆刻家黃士陵這方印，線條比吳昌碩還粗，但仔細(xì)看一下，線條的邊比較平。黃士陵用薄刀，這是一刀一刀削出來(lái)的。他是安徽黟山人，所以他這一派稱為黟山派。這兩方印，用的刻刀不同，工具上的差異，背後是兩種不同的創(chuàng)作思想。

吳昌碩的密友諸宗元在《缶廬先生小傳》中說(shuō)：

· 〔吳昌碩〕于篆刻，研習(xí)為尤深。所用刀圓幹與鈍刃，異于常人用以治印者。

這句話點(diǎn)出了吳昌碩篆刻的關(guān)鍵。

諸宗元所謂「常人用於治印者」，大多是銳利的刻刀。這是很自然的

想法，刀利自然容易刻，刀刃薄，進(jìn)入印石那就更容易，但這種刀刻出來(lái)的線條瘦削。吳昌碩用圓幹鈍刃刻，所謂鈍刃就是厚刃，刀刃厚實(shí)但不銳利，上石當(dāng)然行進(jìn)困難，不流暢，完全靠強(qiáng)大的腕力硬推，一節(jié)一節(jié)艱難地向前，不銳利還會(huì)引起線條兩邊自然爆裂，變成毛邊。

前面幾堂課我講到金石氣，古代青銅器上的線條，如《散氏盤》，刻石上的線條，如《石鼓文》，都是毛的。這種毛是歷盡滄桑，自然形成的，給人以歲月悠遠(yuǎn)、厚重的歷史感，吳昌碩要的就是這種線條。

趙之謙作「何傳洙印」

清代篆刻大家趙之謙曾作一方「何傳洙印」，有長(zhǎng)長(zhǎng)的邊款，幾乎把印石四個(gè)側(cè)面都刻滿了。

「何傳洙印」邊款

趙之謙在邊款中說(shuō)：

· 漢銅印妙處，不在斑駁而在渾厚，學(xué)渾厚全恃腕力。石性脆，力所到處，應(yīng)手輒落，愈拙愈古，看似平淡無(wú)奇，而殊不易貌。

趙之謙指出，渾厚古樸的線條怎樣產(chǎn)生？主要依賴腕力大，大力推進(jìn)，於是石屑「應(yīng)手輒落，愈拙愈古」。吳昌碩就是用這方法，有記載說(shuō)他的腕力異於常人。

但腕力跟年齡有關(guān)係，人老了肌肉自然衰退。當(dāng)年二十歳的陳巨來(lái)拜訪八十一歲吳昌碩，吳昌碩這樣說(shuō)：

《安持人物瑣記》

· 「刻印要靠目力腕力，賣一個(gè)年輕，老了就退化了，五十五歲之後，是一個(gè)關(guān)，我過(guò)了這關(guān)，即日漸退步，六十五以後，大部為徐星州等學(xué)生代筆了?！?/strong>

由此可知，腕力對(duì)於篆刻的重要性。（陳巨來(lái)又寫到）

· 其時(shí)余又請(qǐng)求刀法，有無(wú)多式多樣，是否握刀必須似握筆，刻石似作書？昌老云：「我只曉得用勁刻，種種刀法方式，沒(méi)有的?！?/strong>

這裡「用勁刻」，其實(shí)就是腕力要大，跟趙之謙所說(shuō)「學(xué)渾厚全恃腕力」一個(gè)意思。

這使我想起年輕時(shí)，那時(shí)我大約三十歲，常拜訪王蘧常先生求教，他家離上海書畫社編輯室很近。有一次王老忽然問(wèn)我：「你寫字有沒(méi)有出過(guò)汗？」我說(shuō)：「我住在家中亭子間夏天臨池汗出如雨?！雇趵洗笮φf(shuō)：「那是天熱，非你用力?！顾f(shuō)：「錐劃沙、印印泥，就是就是要用力寫，如何不出汗？年輕時(shí)寫北碑，經(jīng)常寫出一頭汗。如能用腕力，則未必如此?！箙遣T說(shuō)「用勁刻」，王蘧常說(shuō)「用力寫」，如出一轍。

清代大書法家何紹基也說(shuō)過(guò)類似王老的話：

《東洲草堂書論鈔》

· 余既性嗜北碑，故摹仿甚勤，……每一臨寫，必回腕高懸，通身力到，方能成字。約不及半，汗浹衣孺矣。

· 因思古人作字，未必如此費(fèi)力，直是腕力、筆鋒天生自然。

何紹基開始練字，「回腕高懸，通身力到」，寫到一半，衣服都汗?jié)窳恕，F(xiàn)在不是還有很多人喜歡這姿勢(shì)嗎？但何紹基是聰明人，他仔細(xì)一想，古人寫字不會(huì)這樣費(fèi)勁，應(yīng)該是腕力和筆鋒自然產(chǎn)生。手腕用得好，這是巧力，「用力寫」不是用死力；而筆鋒厚實(shí)，才能把這巧力傳遞到紙下，所以「腕力」和「筆鋒」是決定線條的關(guān)鍵因素。

有關(guān)筆鋒，我在一級(jí)課程第九、第十六課都講過(guò)，新手喜歡尖利的毛筆，這種筆筆鋒太瘦， 結(jié)果寫出來(lái)的線條也就很薄，不可能渾厚。筆鋒尖利，中間的長(zhǎng)毛沒(méi)幾根，頂不住「用力寫」。臨池久了，就會(huì)喜歡蒜頭形筆頭，筆心挺拔，副毫厚實(shí)，這樣的毛筆，你一下紙線條就粗壯渾厚。左邊這枝筆寫小字可以，臨吳昌碩要用右邊這枝筆。

吳昌碩的文具（熊麗卿提供）

這張照片上都是吳昌碩生前使用的文具，右起第一件，是吳昌碩用的斗筆，筆頭相當(dāng)粗壯。右起第二件，就是吳昌碩刻印用的圓幹鈍刀。

仿吳昌碩毛筆

2000年我去杭州參加中國(guó)書法史國(guó)際理論討論會(huì)，大會(huì)派發(fā)了一個(gè)禮物，一枝仿吳昌碩毛筆，這枝筆比剛才照片中的那枝小一些，也是照吳昌碩生前所用的筆製作的，羊毫。它出鋒比市面上常見的筆短，筆鋒部分比較厚。

聞一多

前不久看到「國(guó)立西南聯(lián)合大學(xué)紀(jì)念碑」，碑額是聯(lián)大教授聞一多先生書寫的，像這樣的線條，必須選擇一枝厚實(shí)的毛筆才能成事。

（2）墨汁濃

除了毛筆，製取相應(yīng)的墨汁也重要。墨汁薄就容易洇化，迫使你行筆快，墨汁濃就相反，可以從容行筆。濃墨汁還有兩個(gè)好處，一是容易拉住紙面，增加和紙面的摩擦力。

曾有老先生告訴我說(shuō)，吳昌碩用墨非常之濃，往往磨墨後靜置一夜才用，近於墨漿，所以他的作品很少洇化。二是用濃墨汁，線上堆積的墨汁多，乾了以後摸一下，墨層有一個(gè)厚度，結(jié)果特別黑，非常醒目。墨汁薄如齊白石這字，因?yàn)楹曰€條質(zhì)地就鬆了。左右一對(duì)比，完全兩回事，吳昌碩的線條好像鋼筋。還要提醒各位，力大墨濃，所用紙不能太薄，當(dāng)墨汁乾燥時(shí)，紙張纖維會(huì)強(qiáng)烈收縮。

（3）不長(zhǎng)運(yùn)

一次行筆寫很長(zhǎng)的線條，稱為長(zhǎng)運(yùn)，長(zhǎng)運(yùn)肯定比短運(yùn)麻煩，尤其是中間有多個(gè)節(jié)點(diǎn)。要避免長(zhǎng)運(yùn)，可以把長(zhǎng)線條變成短線條來(lái)寫?！赣馈棺种虚g也有長(zhǎng)線條，你要是一筆過(guò)寫橫豎鈎就很難，在「永」字八法中是分成勒、努和趯三筆來(lái)寫的。

既

你看《石鼓文》這個(gè)「既」字，最後一筆曲線就很長(zhǎng)。吳昌碩把它改了，加了一個(gè)明節(jié)點(diǎn)，從理論上說(shuō)，這根長(zhǎng)曲線就變成了兩段，這是兩根線了。在明節(jié)點(diǎn)上你可以調(diào)鋒，寫起來(lái)有把握多了。

圖片來(lái)源：吳長(zhǎng)鄴《我的祖父吳昌碩》

多年前一位前輩告訴我，吳昌碩運(yùn)筆時(shí)，遇到大轉(zhuǎn)彎的時(shí)候，他頭會(huì)越過(guò)筆桿，看一看背後的筆鋒狀況，毫毛順不順。一般人寫字只看筆鋒前面，也就是向著自己的這一面，而吳昌碩是會(huì)看一看背面，這是很重要的經(jīng)驗(yàn)。

簡(jiǎn)言之：

吳昌碩筆法上有這些特點(diǎn)：

· 筆鋒厚，腕力大。

· 墨汁濃。

· 不長(zhǎng)運(yùn)。

這樣寫出來(lái)的線條，當(dāng)然異於常人。

3.2體勢(shì)的改造

前面講的是筆法的改造，這一節(jié)講體勢(shì)的改造?！阁w勢(shì)」這個(gè)術(shù)語(yǔ)以

前沒(méi)有提過(guò)，現(xiàn)在講篆隸就會(huì)用到。二級(jí)課程講了筆勢(shì)，那是筆鋒的走勢(shì)，最簡(jiǎn)單就是點(diǎn)畫，如「永」字八法，這是單一筆勢(shì)。

單一筆勢(shì)的固定組合，有些人稱之為部件，在文字中，如草字頭、三點(diǎn)水等等就是部件，書法講複合筆勢(shì)，如飛帶勢(shì)、烈火勢(shì)之類。篆書是一筆一筆單獨(dú)寫的，沒(méi)有複合筆勢(shì)，單獨(dú)一筆寫成的線條，也套不上「永」字八法。後來(lái)書法中的筆勢(shì)概念，這時(shí)候還沒(méi)有產(chǎn)生，篆書整個(gè)字的結(jié)構(gòu)安排，稱為「體勢(shì)」?！阁w勢(shì)」這術(shù)語(yǔ)歷代用法很多，還有其他意思。

沙孟海先生談到他老師吳昌碩寫《石鼓文》這樣說(shuō)：

《吳缶廬臨石鼓文冊(cè)跋》

· 今所見先生早歲臨本，結(jié)體平正，運(yùn)筆略似近人楊沂孫。後來(lái)愈精熟愈變化。

· 其變也，若有意，若無(wú)意，變變不已，乃成晚年風(fēng)貌。

大約到四五十歳，吳昌碩寫的石鼓文還是「結(jié)體平正」。

《吳昌碩先生的書法》（沙孟海又說(shuō)）

· 大約中年以後結(jié)法漸離原刻，六十左右確立自我面目，七八十歲更恣肆爛熳，獨(dú)步一時(shí)。

這裡說(shuō)「結(jié)法」，即體勢(shì)之安排。「漸離原刻」，結(jié)體跟石鼓文原樣不同了。

我們來(lái)看看，吳昌碩改造《石鼓文》體勢(shì)有什麼手法。

（1） 體勢(shì)拉長(zhǎng)

這在以前已經(jīng)提到過(guò)，《石鼓文》的大部分字比較方，如果照《石鼓文》寫，可以用正方形格子寫。後來(lái)吳昌碩把它們拉長(zhǎng)了，其實(shí)是用小篆的體勢(shì)來(lái)寫大篆。小篆是長(zhǎng)方形，如《泰山刻石》，臨寫摺紙要用長(zhǎng)方形格子。

摺小格

臨寫篆字摺紙，不是摺一大格去寫，而是摺小格，然後四小格等於一個(gè)正方形大格，六小格等於長(zhǎng)方形大格。這樣做的好處是有中點(diǎn)，左右有對(duì)稱軸，結(jié)字比較方便。長(zhǎng)方形大格，橫向是兩小格，豎向是三小格，共六格。為什麼視覺(jué)上長(zhǎng)方形會(huì)比正方形好看一些呢？因?yàn)殚L(zhǎng)和寬的比為1.5 ，接近於數(shù)學(xué)上黃金比例1.618，如果畫出來(lái)，黃金矩形是這樣一個(gè)長(zhǎng)方形格子。你看，二者是不是差不多？

靈

具體看看吳昌碩怎樣拉長(zhǎng)字形，如「靈」字，上面「雨」字基本不動(dòng)，把下面三個(gè)「口」字寫成了長(zhǎng)條形，而且避免單調(diào)，三個(gè)「口」是高低不平的。如果反過(guò)來(lái)，三個(gè)「口」不動(dòng)，拉長(zhǎng)上面的「雨」，結(jié)果就不如前面這個(gè)。

雉

因?yàn)閽?cǎi)用了長(zhǎng)方形格子，就是長(zhǎng)度大過(guò)寬度，所以豎向上下可以拉長(zhǎng)，橫向左右要擠緊。

橫向收緊

有些字筆畫非常多，如「流」字。大篆的「流」，從左到右有九個(gè)豎筆，這樣的字，橫向很難擠緊，很容易寫成方形。吳昌碩的處理，是把中間上部那一豎筆伸長(zhǎng)，以佔(zhàn)領(lǐng)上面的空白，這種小地方臨寫時(shí)要留心。

吳昌碩

這副對(duì)聯(lián)，下聯(lián)第二個(gè)字就是「流」。你可以看到，只要控制在格子中，最終的效果，行氣還是很順的。大篆有很多筆畫繁複的字，第一個(gè)「瀞」字也是，在臨寫《石鼓文》時(shí)會(huì)遇到，事先要留心一下。

（2）左右參差

這種把豎筆升高的寫法，在吳昌碩《石鼓文》中常見，如「吾」字，吳昌碩把右旁那一豎寫得特別高，他不要「結(jié)體平正」，而是打破左右平均穩(wěn)定，書法中稱之為取險(xiǎn)勢(shì)。不過(guò)這樣一來(lái)，右下角留白一個(gè)明顯的空位。

（3）局部改變

吳昌碩晚年《石鼓文》某些字，把局部改變了。如「兔」字，原來(lái)的尾巴很短，吳昌碩把它處理成捲尾巴，注意這是兩個(gè)半圈組成的，兔子沒(méi)有這樣長(zhǎng)的尾巴，這是藝術(shù)誇張手法。這樣一變，不僅補(bǔ)充了右下方的白位，還帶有很幽默的趣味。

原

這是「原」字，右下為「彖」?！稿琛?，《說(shuō)文解字》：「豕走

也」，奔跑的豬。這豬尾巴石鼓原刻上是下垂的，吳昌碩改為橫平，有趣多了，整個(gè)字的結(jié)體也好看。

昃

「昃」，意思是《說(shuō)文解字》所說(shuō)「日在西方時(shí)」。羅振玉認(rèn)為就是甲骨文中「日」字旁一個(gè)「夨」，只不過(guò)《石鼓文》把「日」移到頭上去了。吳昌碩寫的時(shí)候，誇大了「日」這部分，看起來(lái)好像大頭娃娃，形象非?？蓯?。

勒

又如這個(gè)「勒」，右旁的「力」寫法近於金文，吳昌碩把它改了，近於小篆。

五級(jí)專題課程是講創(chuàng)作，以上都是吳昌碩的創(chuàng)作手法。如果細(xì)細(xì)地分析，還有很多要講，因?yàn)槠P(guān)係，請(qǐng)各位自己臨習(xí)時(shí)加以分析學(xué)習(xí)。

又要請(qǐng)你臨習(xí)了，寫一張吳昌碩《石鼓文》。摺小格只需對(duì)摺，甲骨文和文是用四格寫一個(gè)字，每行十五字?！妒奈摹妨駥懸粋€(gè)字，每行十個(gè)字。

像這樣的四尺半切條幅，每行十個(gè)字，三行，就是用前面講的摺小格的方法摺好後寫的，非常方便。如果用四尺整幅寫，摺紙方法不變，每行也是十個(gè)字，一共寫六行就可以?？慈俗髌?，不但要看書法，還要看他怎樣用紙。

這是五級(jí)課程的第三張作品，大家努力。

謝謝。

本節(jié)要點(diǎn)：

· 吳昌碩《石鼓文》用筆技法分析。

· 吳昌碩改造《石鼓文》體勢(shì)。

·

摺小格的方法。

複習(xí)思考：

·

這個(gè)字右邊從上到下有三部分，你看順次序?qū)懞媚?，還是先寫B(tài)比較方便？

· 這個(gè)字一共寫了幾筆？