石鼓文2

三 吳昌碩改造《石鼓文》

上一課有三個(gè)重點(diǎn)：

一 ，什麼是篆書(shū)

二 ，什麼是大篆

你學(xué)篆書(shū)，這兩點(diǎn)屬於最基本的概念。

三 ，大篆代表作《石鼓文》

其他大篆作品如《詛楚文》，實(shí)物沒(méi)有了，只有翻刻本，所以不列入我們課程。

今天繼續(xù)上一課，三，吳昌碩改造《石鼓文》。重點(diǎn)是「改造」這兩個(gè)字，這是一種創(chuàng)作。

吳昌碩是浙江安吉人，後移居蘇州、上海。他學(xué)生王個(gè)簃著《吳先生行述 》說(shuō)：「人謂先生書(shū)過(guò)於畫(huà)，詩(shī)過(guò)於書(shū)，篆刻過(guò)於詩(shī)，德性尤過(guò)於篆刻，蓋有五絕焉，識(shí)者以為實(shí)錄云?！乖谒囆g(shù)方面，刻印第一，然後是詩(shī)、書(shū)法、繪畫(huà)。

吳昌碩印章

吳昌碩自己說(shuō)：「三十學(xué)詩(shī)，五十學(xué)畫(huà)。」幾歲開(kāi)始學(xué)篆刻呢？他自己說(shuō)：「予少好篆刻，自少至老，與印不一日離，稍知其源流正變?！勾蠹s十五歳時(shí)，已

經(jīng)在其父指導(dǎo)下開(kāi)始刻印了，早期作品留存至今很少，浙江博物館藏有一方三十歲刻的兩面印。他第一本印譜是《樸巢印存》，收入二十五歳前的103方印花，吳昌碩的篆刻成熟很早，十年左右就聲名鵲起。三十不到他在杭州、蘇州一帶交友拜師，就是帶著自己的印作，獲得人家的接納。

漢印

通常學(xué)習(xí)刻印，是先臨摹漢印，跟學(xué)書(shū)法臨帖差不多。等打下根基，然後融會(huì)變通，便有自家面貌。浙派中許多人都是走這條路，成為著名的印人，吳昌碩早年也是這樣走過(guò)來(lái)的。

鄧石如

但乾隆年間，安徽出了一個(gè)鄧石如，他在書(shū)法上苦下功夫，四體皆能，尤擅篆書(shū)。魏家孫指出，鄧石如刻印「書(shū)從印入，印從書(shū)出」，將篆書(shū)筆法入印，二者渾然一體，創(chuàng)造了影響深遠(yuǎn)的鄧派。

一般的印人，能動(dòng)刀，但動(dòng)不了筆。用刀和用筆畢竟有些不同，一硬一軟，各有技法?？逃≌乱玫阶?，但識(shí)篆字和用毛筆寫(xiě)篆書(shū)是兩回事。鄧石如將刀法和筆法統(tǒng)一起來(lái)，他的印章線條似乎是寫(xiě)出來(lái)的，達(dá)到「用刀如筆」的境地，自然生動(dòng)活潑。

順便説一下，鄧石如是個(gè)勤奮的人，作品很多。「每日昧爽起，研墨盈盤(pán)，至夜分盡墨，寒暑不輟。」除了小篆，還專(zhuān)攻大篆《石鼓文》等金石刻，

我們現(xiàn)在還可以見(jiàn)到他寫(xiě)的大篆《陰符經(jīng)》。這一點(diǎn)給吳昌碩很大的啟發(fā)，要想更上一層樓，必須要會(huì)寫(xiě)篆書(shū)。這是吳昌碩藝術(shù)生涯中關(guān)鍵的一步，他中年以後的繪畫(huà)和篆刻，面貌一新，自成一家，就是跟鄧石如一樣，成功地以書(shū)入印，還以書(shū)入畫(huà)。

3.1 筆法的改造

一級(jí)課程講了筆法，筆法就是用毛筆的方法。用筆的結(jié)果就得到一根線條，線條好壞是書(shū)法的根本。當(dāng)我們創(chuàng)作時(shí)，第一個(gè)問(wèn)題就是：你要什麼樣的線條？這是石鼓的照片，石鼓文原來(lái)的線條是比較細(xì)的。拓本會(huì)比較粗一些，這是因?yàn)橥貢r(shí)捶打和裝裱引起的。如果你只是臨習(xí)，當(dāng)然是照寫(xiě)，但問(wèn)題是：這線條是不是你想要的線條昵？

《紹興米帖》第九卷

以前如宋代人寫(xiě)篆書(shū)，線條常常很細(xì)，這是米芾的篆書(shū)作品，線條不均一，大小不固定。你看這兩個(gè)字，用筆有點(diǎn)像行草了。這樣的線條，説灑脫不拘還可以，跟莊重雄厚沒(méi)關(guān)係。你學(xué)篆書(shū)走這條路，恐怕很難走通。欣賞書(shū)法，惟觀神采，一望而知學(xué)養(yǎng)高低。但學(xué)習(xí)書(shū)法，卻是要細(xì)細(xì)分析的，此人如何用筆，產(chǎn)生什麼線條，都是要點(diǎn)。

吳昌碩自述

吳昌碩開(kāi)始學(xué)篆書(shū)，學(xué)哪一家好昵？他晚年這樣說(shuō)：

· 近時(shí)作篆，莫郘亭用剛筆，吳讓老用柔筆，楊濠叟用渴筆，欲求三家外別樹(shù)一幟難矣。

吳昌碩講到近時(shí)三位著名的書(shū)法家，專(zhuān)攻篆書(shū)，用筆各有千秋，風(fēng)格各有特色。

清·莫友芝

莫郘亭就是莫友芝，貴州獨(dú)山人，布依族。道光十一年舉人。字子偲，號(hào)郘亭，紫泉。

這是北京故宮所藏他的對(duì)聯(lián)，大篆作品。放大幾個(gè)字看看，橫筆都帶有弧度，豎筆和九號(hào)位拖筆，卻比較硬直。注意他的收尾都是挫筆，而且好像一刀切斷似的很整齊，這對(duì)吳昌碩今後的創(chuàng)作很有啟發(fā)，後來(lái)他寫(xiě)石鼓文也是挫筆收尾。

清·吳熙載

吳讓老即吳熙載，原名廷揚(yáng)，字熙載，后因?yàn)橐宰中?，另改字「讓之」。江蘇儀徵人。吳熙載是完善鄧石如鄧派的大功臣，書(shū)法篆刻皆佳，鄧派「印從書(shū)出」的特色，到吳熙載推向一個(gè)新高峰。

相比莫友芝，吳熙載的線條就柔和多了。除了非常短的筆畫(huà)，凡是引長(zhǎng)之線都用弧線，造成一種搖曳多姿、舒展流暢的效果。吳昌碩曾這樣評(píng)

價(jià)：「讓翁平生固服膺完白〔鄧石如〕，而于秦漢印璽探討極深，故刀法圓轉(zhuǎn)，無(wú)纖曼之氣，氣象駿邁，質(zhì)而不滯。余嘗語(yǔ)人：學(xué)完白不若取徑于讓翁?！箤W(xué)鄧石如不如從吳熙載入手，這是吳昌碩重要心得。

清·楊沂孫

第三位吳昌碩說(shuō)的「楊濠叟」就是楊沂孫，江蘇常熟人。濠叟是他晚年的號(hào)。道光二十三年舉人。

楊沂孫也是一位篆書(shū)大家，《清史稿》這樣介紹他：「楊沂孫「耽書(shū)法，尤致力于篆籀。……又考上古史籀、李斯，折衷于許慎，作《在昔篇》。篆隸宗〔鄧〕石如而多自得。嘗曰：吾書(shū)篆籀頡頏鄧氏，得意處或過(guò)之。」「頡頏」就是不相上下的意思，他認(rèn)為自己不輸於鄧石如，好作品還勝過(guò)鄧，這是他寫(xiě)的《石鼓文》。

楊沂孫《在昔篇》

《在昔篇》現(xiàn)在有出版，這是楊沂孫平生精力所聚，內(nèi)容是講古文字和書(shū)法的關(guān)係，評(píng)點(diǎn)歷代重要的篆書(shū)大家。他去世後兒子把這篇文章刻版，黑底白字的拓本是原貌。

他的字常有沙筆，飛白，也就是吳昌碩所言的渴筆。其實(shí)你看起筆處，還是點(diǎn)了不少墨汁，只是線條一拉長(zhǎng)，到後半段墨量就顯得不夠，這是筆小的關(guān)係，為了節(jié)約墨汁，往下引長(zhǎng)的線條，到收筆處往往瘦下來(lái)了。所以他的線條不是均勻的，而是前面粗後面細(xì)，字形近於方形。

我把這三個(gè)人的線條放在一起，各位比較一下。

莫友芝挫筆收，方筆效果，線條前後粗細(xì)一致。

吳熙載頓筆收，圓筆效果，尾巴反而較中段粗一些。

楊沂孫揭筆收，尖尾效果，線條前粗後細(xì)。

不過(guò)我這裡舉例，是為了讓大家看清楚他們主要特點(diǎn)，這三位的用筆有時(shí)也有變化的，並不是一成不變的，如莫友芝有時(shí)寫(xiě)細(xì)線條，吳讓之有時(shí)出鋒尖收。

剛才講到吳昌碩說(shuō)：「欲求三家外別樹(shù)一幟難矣」，方的、圓的、尖的都有人寫(xiě)了，濃墨、乾墨人家也試過(guò)了，似乎沒(méi)有留下什麼空位給你坐，吳昌碩怎麼辦？

吳昌碩·35歲

我們來(lái)看看吳昌碩走過(guò)的道路，創(chuàng)新的基礎(chǔ)是從臨摹開(kāi)始，這是光緒四年三十五歲的作品，一看就是學(xué)楊沂孫的。字形比較方，用渴筆寫(xiě)。

放大幾個(gè)字看看，「名」字收尾怎麼收沒(méi)有把握，毫毛都亂了?！钢亍棺郑乱€條收筆枯筆尖收，這跟楊沂孫一樣，但力量沒(méi)能送到底?！赣鳌棺郑麄€(gè)字呈扁方形，結(jié)字鬆散，最後兩豎尖鋒起，這很少見(jiàn)，怎樣調(diào)鋒不清楚。這個(gè)階段，用筆、結(jié)字尚未把握篆字特點(diǎn)。

其他如「馬」「司」「高」等字，忽然長(zhǎng)，忽然方，左右不對(duì)稱(chēng)，線條鬆而不凝錬，真是很失敗的作品。刻印那麼好，一動(dòng)筆就變成學(xué)生水平，未得門(mén)徑。但好在他屢敗屢戰(zhàn)，沒(méi)有洩?dú)狻?/p>

吳昌碩·41歲

過(guò)了六年，已經(jīng)四十一歳中年了，篆書(shū)還沒(méi)有起色，他落款用真書(shū)，真書(shū)是學(xué)鍾繇的，鍾繇的字，隸書(shū)意味濃厚，字形扁方，這裡卻變成長(zhǎng)方，也許吳昌碩真書(shū)也想變一變，但結(jié)果不大理想。

吳昌碩·49歲

這是四十九歳寫(xiě)《石鼓文》，又過(guò)了八年，這作品有點(diǎn)自家面貌了，字形結(jié)構(gòu)很好，漸入佳境。但線條還是很細(xì)，沒(méi)有醇厚之味。吳昌碩一直用《石鼓文》翻刻本，沒(méi)親見(jiàn)宋拓本，他還忠於石鼓原拓的細(xì)線條，只是字形拉長(zhǎng)，跟吳熙載非常接近。

吳昌碩·51歲

五十一歲的對(duì)聯(lián)，又回到楊沂孫那裏。筆小，墨量少，方法是跟楊沂孫，但收筆用挫，類(lèi)似莫友芝。孫過(guò)庭說(shuō)「帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯」，這時(shí)候還做不到。創(chuàng)作不是一帆風(fēng)順的，有時(shí)進(jìn)兩步又退一步。

吳昌碩·64歲

又過(guò)了十年，六十之後，用筆開(kāi)始厚實(shí)了。這一張很像莫友芝，大筆濃墨，收尾用挫。

我們來(lái)比一比，左邊莫友芝，右邊吳昌碩，是不是非常相像？莫友芝線條厚重，這一點(diǎn)啟發(fā)和改造了吳昌碩。

吳昌碩·71歲

吳昌碩把莫友芝、楊沂孫和吳熙載三人的優(yōu)點(diǎn)融會(huì)一爐，從六十幾歲開(kāi)始，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。他以厚重的線條、優(yōu)雅的結(jié)構(gòu)，終於自成一家。整整花了三十多年，走過(guò)漫長(zhǎng)的道路，豁然開(kāi)朗。七十以後，爐火純青，達(dá)到自由的境界。

吳昌碩·81歲

八十左右線條老辣，力量萬(wàn)鈞，望之如枯藤老樹(shù)，鬼斧神工，變幻莫測(cè)。

齊白石詩(shī)

齊白石對(duì)吳昌碩的成就非常敬佩，他有一首詩(shī)說(shuō)：

· 青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，

· 老缶衰年別有才。

· 我欲九原為走狗，

· 三家門(mén)下轉(zhuǎn)輪來(lái)。

青藤指徐渭，雪個(gè)是八大山人的號(hào)，老缶就是吳昌碩，齊白石傾倒於這三家的成就，但徐渭和八大是古人，和他同時(shí)的只有吳昌碩。

齊白石

齊白石的篆書(shū)，線條只達(dá)到這樣的水平。他很注意吳昌碩的動(dòng)向，《自嘲》詩(shī)有這樣一個(gè)注：

齊白石《自嘲》詩(shī)注

吳缶廬嘗與吾之友人語(yǔ)曰：小技拾人者則易，創(chuàng)造者則難。欲自立成家，至少辛苦半世，拾者至多半年，可得皮毛也。

1924年，齊白石刻了一個(gè)印章：「老夫也在皮毛類(lèi)」，態(tài)度非常謙虛，説也是實(shí)話。

下一課繼續(xù)，謝謝各位。

本節(jié)要點(diǎn)：

· 《石鼓文》原來(lái)的線條。

· 莫友芝、吳熙載和楊沂孫的線條。

· 吳昌碩的線條。

複習(xí)思考：

· 請(qǐng)依照莫友芝、吳熙載和楊沂孫三人的用筆特點(diǎn)，各寫(xiě)出這四條線。

·

請(qǐng)臨寫(xiě)吳昌碩這個(gè)「天」字，注意重點(diǎn)是線條，不是字形。

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