新鋼筆畫《心的歸來》

臨翔寒秋 2019-02-24

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“重復題材可以重復畫”，但須賦于自己作品新的意境展示和內涵提升。我根據自己2006年的鋼筆彩畫作品《古城遺韻》，今年又進行了一次再創(chuàng)作，在泛黃的紙面上，畫了一幅黑白新鋼筆畫。原來的畫面背景基本沒變，只在畫中加進了一個女人，一個六七十年代回到家鄉(xiāng)，尋找親人的場景。中年女子走到到一條小巷里在一棟老屋前張望，在尋找那過去的記憶。是這里，這是自己的家，你看老屋依舊守著那青磚與灰墻，守著那寧靜與悠遠。

其實一幅畫不在于畫出多少回多少幅了，關健是每次畫出后它都應該有新意，有新的欣賞點。自己的畫作自己最了解，再去畫再去進行創(chuàng)作時其關鍵是如何去解析好作品，怎樣去尋求到那新的突破與超越。我們知道莫奈“他曾一張又一張地重復畫自己的教堂場景，其實他是在一次又一次地嘗試著蛻變，是在去完成一個偉大印象主義大師的蛻變。也許這一過程隱藏在大家不被關注和看好的反復實踐方式中，事實上他卻已經悄無聲息地完成了世界繪畫史上的卓越跨越。我十分敬佩大師的堅毅與堅韌和決心，一般作畫人都喜歡“喜新厭舊”，這也是常理，不愿去反復折騰，而不一般的畫家總在重復自己的老題材希望作品能再次煥發(fā)出新的升華。

我這次畫的作品取名為《心的歸來》，畫面中的女子的發(fā)型是過去年代的式樣，電燙頭后再扎起了辮子，身穿著錦緞旗袍，腳著高跟鞋，右則露出了一點拿著的布提袋。第一、二次畫的面部象江南女子，后改成了南方女子形象。畫面是在努力去表現(xiàn)歸來女人在歷經歲月與生活之后，期待見到日夜所思的親人。也許畫面刻畫并不成功，那我可還會再來一次，沒辦法，只想畫得好一點而已。