這里刊載了六幅黑白鋼筆畫，顧名思義大家都是在用鋼筆(自來水筆）、針管筆、繪圖針管筆、中性筆(簽字筆）、點(diǎn)水筆（蘸水筆）繪就而成。有的畫得十分細(xì)膩了得，遠(yuǎn)視時(shí)有照片式的逼真和效果；有的構(gòu)圖優(yōu)美，線條飄逸，情景浪漫；有的繪畫性很強(qiáng)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，畫外之音而余味沉長；有的畫面表現(xiàn)自如而收放有度，中西線條藝術(shù)融為一體。這里幾幅畫刊載出來無非是希望通過分析、借鑒來達(dá)到新鋼筆畫創(chuàng)作提高的目的，對作者沒有任何的攻擊與貶義。疑義相與析，因?yàn)槲覀兊匿摴P畫需要通過準(zhǔn)確的分析與評述，才能最終獲得真正意義上的作品。在這里我想先談?wù)勛约旱目捶ǎ矚g迎方家參與高論。

 我認(rèn)為以細(xì)為妙來評判黑白鋼筆畫作品好壞是不太講藝術(shù)性的，尤其是那些進(jìn)行“可怕”的“照片式”刻畫的鋼筆畫不可取。我們視藝術(shù)的好壞若只停留在一些照片似的“寫實(shí)”“精細(xì)”鋼筆畫上，是不正確的，因?yàn)槲覀儾荒芤约?xì)膩繁瑣的表現(xiàn)作為為鋼筆畫的評判標(biāo)準(zhǔn)。對于那些有一定素描功底的美術(shù)工作者而言，畫得像并不難，難的是如何將畫面處理好、概括好，如何用好自己的藝術(shù)語言，并再現(xiàn)真實(shí)。許多時(shí)候，一些朋友將技術(shù)（藝術(shù)表達(dá)的繪畫手段）等同于藝術(shù)，這就走進(jìn)了為“創(chuàng)新”而創(chuàng)新的死胡同。他們總在關(guān)注精細(xì)的刻畫和停留在細(xì)膩處理的技法層面上動(dòng)腦筋，這與我倡導(dǎo)的中國新鋼筆畫的初衷是背道而馳的，也是走不通的藝術(shù)之路。因?yàn)檫@樣的作品終究沒有生命力，也不會(huì)贏得觀眾。當(dāng)下，對山水風(fēng)景表現(xiàn)重技法探索是好事，但寫實(shí)與精細(xì)的處理應(yīng)有個(gè)度，盲目追求極致就會(huì)適得其反。另外，部分朋友在作品中淡化生活、淡化現(xiàn)實(shí)的傾向也效嚴(yán)重，我們的黑白鋼筆畫作品更多的是應(yīng)從反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和生活的主流中找到素材，運(yùn)用靈活多變的手法與技巧，慢慢形成自己個(gè)性化的語言，才好去反映健康向上的事物。 李渝基   2013、7、20