劉松巖，著名畫(huà)家，北京文史館館員。中國(guó)長(zhǎng)城學(xué)會(huì)、中國(guó)老年書(shū)畫(huà)會(huì)、北京市書(shū)法家協(xié)會(huì)、北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；中國(guó)三峽畫(huà)院、中國(guó)鐵道老年書(shū)畫(huà)會(huì)、中國(guó)清風(fēng)書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)及中國(guó)公共關(guān)系協(xié)會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)。他系統(tǒng)研究歷代名家技法，傳統(tǒng)功力深厚。啟功先生曾稱(chēng)道他的山水畫(huà)“筆墨如繁弦密節(jié)，絲絲入扣。信可謂古不乖時(shí)，今不同弊者”。

劉松巖老師教學(xué)視頻回顧：

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《王右丞關(guān)山積雪法》說(shuō)明

王維（699—759或701—761）唐代祁（今屬山西）人，字摩詰，開(kāi)元進(jìn)士，官至尚書(shū)右丞。能詩(shī)、書(shū)、音樂(lè)。因歷經(jīng)變亂，消沉奉佛。蘇軾說(shuō)他詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。王維既能畫(huà)青綠山水，還可以用“破墨”畫(huà)山水，“始用渲淡”，“不衣文采”。董其昌推他為“南宗”之祖，并說(shuō)：“文人之畫(huà)自王右丞始。”王維畫(huà)以山水為主，其中尤以雪景居多。著有《山水訣》

王維真跡已失傳，流傳下來(lái)的幾件傳為王維作品的，都不能肯定為真跡。

步驟一：勾

此圖由一“開(kāi)”一“合”兩部分組成，近景占多半幅畫(huà)面，遠(yuǎn)景平坡和遠(yuǎn)山只占極少部分，其余為天和水，題款在左上方天空中。

勾的方法步驟是：準(zhǔn)備好同樣比例的紙（放大一倍為宜），先用木炭條按比例定好位置，注意留出天空，再輕輕勾出草稿。定稿后，用狼毫筆先勾前景，從下邊（近景）樹(shù)木坡石開(kāi)始，其次勾房屋，然后畫(huà)上邊的樹(shù)和山。勾完前景，再用淡墨勾遠(yuǎn)景。勾線(xiàn)時(shí)位置按炭稿，但勾線(xiàn)筆墨變化應(yīng)看范畫(huà)，像臨帖學(xué)書(shū)一樣。勾線(xiàn)后可將炭痕用毛巾擦掉。

關(guān)于勾輪廓，清華琳的《南宗秘訣》說(shuō)：“勾輪廓謂之初落墨，骨法是也。骨法內(nèi)再加一二破法謂之石筋。雖寥寥數(shù)筆，陰陽(yáng)向背之神已具，以后加皴破塊，皆依此為準(zhǔn)?！蓖蹙S《山水論》講山與樹(shù)的關(guān)系：“山借樹(shù)而為衣，樹(shù)借山而為骨。樹(shù)不可繁，要見(jiàn)山之秀麗；山不可亂，須顯樹(shù)之精神?！惫淳€(xiàn)時(shí)應(yīng)注意樹(shù)與山石的關(guān)系，線(xiàn)條要頓挫有力，并注意濃淡干濕粗細(xì)的變化。

注意：臨畫(huà)時(shí)預(yù)留題字部位。字的大小，應(yīng)按范畫(huà)比例。標(biāo)題字和畫(huà)一起臨，換上自己名字。

步驟二：皴、擦、點(diǎn)

王維真跡現(xiàn)已看不到，但從其他同期作品來(lái)看，唐代皴法尚未成熟，藍(lán)瑛及清代王翚仿王維作品多為擦筆。既不是像披麻皴那樣的曲線(xiàn)，也不是斧劈皴那樣的直線(xiàn)。而是用干筆側(cè)鋒擦出的麻面。同時(shí)，雪景留白較多，因此，暗部用于筆側(cè)鋒淡墨稍擦即可。另外唐人點(diǎn)苔恐未必如此多而重。臨此畫(huà)點(diǎn)苔可用舊筆，無(wú)尖鋒的最好。

注意：皴擦墨色應(yīng)淡于勾線(xiàn)的墨色，筆也應(yīng)干一些。苔點(diǎn)則應(yīng)濃重一些。點(diǎn)子大小應(yīng)與勾線(xiàn)的粗細(xì)適應(yīng)，避免過(guò)大或過(guò)小。

清松年《頤園論畫(huà)》“畫(huà)山容易點(diǎn)苔難”。關(guān)于苔點(diǎn)之作用，清唐岱《繪事發(fā)微》說(shuō)“點(diǎn)苔一法，為助山之蒼茫，為顯墨之精彩，非無(wú)意加增也?！薄包c(diǎn)苔之訣：或圓或直或橫，圓者筆筆皆圓，直者筆筆皆直，橫者筆筆皆橫，不可雜亂顛倒，要一順點(diǎn)之，用筆如蜻蜓點(diǎn)水，落紙要輕，或濃或淡，有聚有散，大小相間......”清鄭績(jī)《夢(mèng)幻居畫(huà)學(xué)簡(jiǎn)明》說(shuō)：“點(diǎn)苔之法，其意或作石上苔蘚，或作坡間蔓草，或作樹(shù)中薜蘿,或作山頂小樹(shù)，概其名曰點(diǎn)苔，不必泥為何物?！?/p>

步驟三：染墨

畫(huà)雪景時(shí)，皴擦點(diǎn)都少，而重點(diǎn)在染墨。唐人畫(huà)雪多加白粉，后人則多為留白。留白就是將山石頂端不皴不染，暗部皴擦以后，用淡墨渲染。樹(shù)的枝葉按輪廓曲彎在其上邊留出一些白，表現(xiàn)積雪，房屋則按勾線(xiàn)染外邊，留出白色屋頂。染墨最少兩次，第一次是分染每個(gè)局部的明暗，從下邊輪廓線(xiàn)染起，向上逐漸淡化，以至最上全白。局部分染后，待干，再按大的部位，一組一組分染，分出前后。最后用淡墨染天染水，擠出白色的雪山。染時(shí)要注意水分適量。過(guò)濕則洇過(guò)輪廓線(xiàn)（應(yīng)預(yù)備吸水紙，或廢宣紙，發(fā)現(xiàn)將要洇出線(xiàn)時(shí)，急速吸干）。也不可太干，太干則筆觸多而亂。所用的淡墨可事前調(diào)好，否則染一筆調(diào)一次不僅墨色不能一致，而且停停染染，墨色不銜接，染出的效果花而不勻。

一般畫(huà)雪景，尤其唐代，多用礬絹。染礬紙礬絹時(shí)用兩支筆，一蘸墨水，一蘸清水，先用墨染，再用清水筆將邊緣處輕掃，分出濃淡，不留痕跡。清唐岱《繪事發(fā)微》說(shuō)：“皴與染相洽，皴用干濕，染分濃淡，山水全憑皴染得蒼潤(rùn)嵯峨之致?！鼻蹇籽軚颉妒瀹?huà)訣》說(shuō)：“可染二三次，惟無(wú)筆痕為妙?！?/p>

步驟四：設(shè)色

此圖可以不加色彩，王維曾說(shuō)過(guò)：“畫(huà)道之中，水墨為上”尤其雪景，用水墨表現(xiàn)更為淡雅。

雪景也可設(shè)色。應(yīng)以冷色為主，藍(lán)調(diào)子。步驟是：

1．先以赭石染樹(shù)枝、樹(shù)干、人臉、籬笆墻及房屋的木結(jié)構(gòu)部分。房頂積雪處均用赭石在墨筆輪廓線(xiàn)上勾色線(xiàn)。

2．山石部分只用水墨，不加色，如果設(shè)色，可用花青色調(diào)淡墨，即成墨青色（或稱(chēng)螺青色）染山石暗部，染天，染水。染時(shí)注意留出積雪。

3．用花青調(diào)淡墨點(diǎn)染樹(shù)葉、苔，用朱砂或大紅、胭脂點(diǎn)梅花

4．按人物身份，用不同顏色染衣服、帽子、頭巾等。設(shè)色時(shí)注意色彩的透明感，要均勻。設(shè)色的前提：必須水墨畫(huà)完成，干后再著色。清盛大士《溪山臥游錄》說(shuō)：“畫(huà)以墨為主，以色為輔?！鼻迦A翼綸《畫(huà)說(shuō)》強(qiáng)調(diào)：“設(shè)色必于墨本求工，墨本不佳，從而設(shè)之，是涂附也；墨本不足，從而設(shè)之，是工匠之流也。故設(shè)色必須墨本既成，煙云滃郁，斯愈設(shè)愈妙?！?/p>